《钟馗雅趣图》辨伪，真相藏在细节里

文/施鸿

古玩行有言，三年瓷，十年玉，书画一辈子。当今造假辅以高科技，辩伪难度倍增，必须吃透画家毕生笔境与心境。范曾先生书画鉴定中心深耕十余年，技术扎实，本心清正，欢迎藏友审鉴。

《钟馗雅趣图》作于丁卯年（1987），原稿曾多次出版于范曾画集。钟馗是美术史上的一个经典母题，也是范曾先生极为偏爱的题材之一。画史上的钟馗多被画家描绘成捉鬼擒妖的刚猛形象，传达出驱凶祈福的吉祥意味。但范曾笔下的钟馗却被文人化，众多形象或神威凛凛、果敢刚毅，或疾恶如仇、坚定深沉，或潇洒不羁、飘逸不群，既象征文人品格、展现文人趣味，又成为画家个人心志的写照。

图说：《钟馗雅趣图》之伪作

图说：《钟馗雅趣图》之真迹

此图原作为水墨淡设色，不作背景，只有钟馗与小鬼占据画面中心。钟馗盘腿而坐，侧脸斜睨，洒脱不羁，得随性自然之神趣。虽有小鬼攀于肩膀之上，但钟馗全然不顾，其神采颇似有清傲风骨的文人。开脸妙趣横生，五官传神，多变的线条与富有层次的水墨精确传达出人物的立体感。人物衣袍的用笔尤其令人称绝，长线条起伏顿挫，塑造形体结构，短线条则劲挺多变，繁复而有序地交代出袖袍之褶皱，真实如生。反观伪作，因是套描而成，尚可看到未能擦除干净的铅笔痕迹。为了追求形准，作伪者小心描摹，已然失去真迹潇洒果决之笔意，显出薄、碎、断的弊病。畏用重笔，故线条显薄；不通画理，故线条细碎；缺乏笔力，故线条寸断。伪作中，缺乏速度和力度的线条乱堆一气，导致整幅作品发“死”，原作活泼灵动之生气未能一见。

图说：伪作之线条；真迹之线条

原作的用色收敛节制，小鬼身上的墨色含而不露，沉朴而不浮艳，有文人笔法朴拙淡雅之味。伪作不通原作调色施墨之法，不知敛止之意，故墨色俗艳，纯是画工的装饰趣味，浓绿重彩炫人眼目，缺少自然之笔意。

伪作与真迹的落款对比在伪作中突然转换风格的书法和字迹

伪章“通州范曾之印”(机器章，无毛茬儿感)

伪作题款亦可看出作伪的蛛丝马迹。原作题款意到笔到，气脉连贯，字数虽多，却无丝毫雍塞之象。伪作因求形似，故逐字描摹，缺乏整体布局之考量，行笔迟疑，整篇书法缺少贯气。更重要的是，因纸张使用生宣，作伪者难以控制水与墨的比例，加之行笔迟缓，所以伪作题款的字多有晕墨之现象。靠近细细观察，可以看到字迹边缘水分渗开的痕迹。既有如此问题，作伪者为何不使用熟宣来避免？生宣的吸水性、渗水性极强，易产生丰富的墨韵变化，原作钟馗的裤袍正是靠生宣的纸性才能体现出浑厚多变的笔墨效果。作伪者若用熟宣，则难以模仿原作淋漓之墨法；若用生宣，则难以企及原作题款之笔法。两者相较，作伪者只能取大舍小，选择用生宣来表现墨韵—即便如此，伪作的用墨仍无法达到原作那既合乎法度又自然协调的境界。

值得注意的是，伪作题款比原作多了“于通州”三个字，这三个字却不见晕墨现象，这是为何？其实，此亦作伪者故布疑阵之法，伪作使用了一方“通州范曾之印”的伪章，为了配合伪章的使用，增强说服力，作伪者于落款后增添了“于通州”。此三字无原字可仿，作伪者只能模仿范曾先生的书法笔意，自己添写。因为不是描摹，行笔速度并无迟缓，所以没有晕墨的现象，但却露出更大的破绽。作伪者学不来范曾先生清新俊逸的书风和变化多端的用笔技巧，故此三字与前字的书风龃龉不合，失去了统一连续的风格，其所写“州”字破绽尤多。可见，脱离了拷贝台等技术的帮助，作伪者的笔墨一无是处。

原作创作于1987 年，因年代久远，纸张表面必然已经泛旧、形成包浆。作伪者未能看到原作，却深谙此理。为了仿造作品的年代感，他们分三步作伪。首先，作伪者处理纸张，进行包浆做旧，并将纸张折叠—此举是为了营造出作品久经珍藏的假象。依照常理，折叠后的作品，其折痕处的笔迹稍有粗糙断裂之感；伪作折痕处的笔墨因为是影着写，显然是折叠之后才添加的。第二步是用此纸套描原作。第三步则是将此作品放置于潮湿之地，以便快速制造霉点。

了解上述做旧流程之后，鉴藏者不难看出这张伪作的破绽。真包浆属于天然氧化，故作品应是“墨纸俱老”，纸张与墨色整体呈现出自然均匀的泛黄，霉点亦是正反皆透。而伪作的假包浆是人工制造的黄斑浮于纸面，与真包浆渗入纸张的效果绝不相类。而且，由于作伪者是先做旧再套描，所以伪作的墨色崭新并浮于假包浆之上。

通过《钟馗雅趣图》，我们或许可以看清作伪者的某些心理特点。此图是范曾先生风格成熟期的佳作，也颇得先生珍赏（据我推断，原作装裱完成后，应有先生的自题签），画风书风具有范式风格的典型特征。而且原作现不知藏于何处，目前只有画集和照片可供参考。一般来说，此种作伪颇有难度。但作伪者反其道而行之，专挑此作套描，足见其狡猾，亦可见其自大。《钟馗雅趣图》原作尺寸约为95 厘米×60 厘米，伪作也用此尺寸，且在做旧、印章与书法的呼应上尽量做到天衣无缝，可见其心思缜密。按照常理，书法篇幅多的作品不容易作伪，一则麻烦，二则容易出现漏洞。此图的作伪者抓住了鉴藏者“题款字数多则多是真迹”的心理，利用了部分鉴藏者鉴定素养不过关的情况，大胆地制造出一张“李鬼”，混入市场。

作伪者的作伪方法无外乎套描、复制几种，但因每个人的功夫不同，伪作水平亦有高低。此类复杂的情形都在提醒鉴藏者，一定要了解真画之精髓、假画之样貌。一旦掌握住真迹之风格、作伪之方法，那么无论大李鬼还是小李鬼，都将无所遁形。

（文章节选自：施鸿著：《书画冰鉴：范曾作品真赝考》，中国社会科学出版社，2023年）

作者简介：

施鸿，资深收藏家、书画鉴定家，中国民主同盟中央文化委员会委员，中国收藏家协会书画收藏委员会副会长，中国嘉德国际拍卖有限公司当代书画顾问，北京荣宝拍卖有限公司艺术顾问，北京范曾艺术品鉴定中心暨范曾书画鉴定中心主任。