中国挣钱外国花！百花奖最大败笔，就是请来陈冲和丛珊，别再来了

第38届百花奖落幕才两天，全网注意力没给新科影帝，反倒全给了红毯上两位老牌女星。本来是情怀拉满的回忆名场面，愣是因为国籍问题翻了车，好好的情怀局变成了大型争议现场，主办方估计怎么也想不到自己会好心办坏事。

本来这次百花奖主打“穿越甲子・光影同行”，特意请了历届获奖代表串联六十多年中国电影史，陈冲代表第三届，丛珊代表第六届，本来就是环节里的核心人物。陈冲19岁靠《小花》拿下百花奖影后，是百花史上最年轻的影后之一，六十多岁状态依旧能打，红毯露背白裙直接冲上热搜，开幕式上还放了老艺术家田华当年写给她的信，情怀铺垫得足足的。

另一边丛珊和朱时茂的同框，直接戳中了好几代人的回忆杀。1982年《牧马人》上映拿下1.2亿人次观影，李秀芝的样子刻进了无数观众的心里，这次两人同台合唱，背景放着老电影片段，现场不少观众都直接红了眼眶。

谁知道观众刚沉进怀旧情绪里，就有人扒出了两人的国籍信息。陈冲早在上世纪八十年代末就加入了美国国籍，丛珊也早就成了法国籍华裔演员。消息传出来之后，评论区直接炸锅，“在中国成名改了国籍，还回来捞金”成了争议里出现最多的一句话。

其实平心而论，大家真不是揪着改国籍这件事不放，每个人都有选择国籍和居住地的自由，这本来就是个人权利。真正让大家不舒服的，是这种双重标准的观感，一边享受着国内市场的红利，吃着观众的情怀红利，一边却不再承担本国公民的义务。放在本土最高电影奖的舞台上接受致敬，身份却已经是外人，这个错位感真的太刺眼了。

这事说起来其实两头都有理，也两头都委屈。主办方觉得我请的是当年的获奖代表，讲的是中国电影史，人家当年拿奖就是中国籍，演的都是国产经典，本来就有资格站在这里。观众觉得我来参加咱们自己的电影节，代表中国影史的是两位外籍演员，我有疑问怎么就不能说了。吵到最后谁也说服不了谁，只剩下一句“以后别再来了”的情绪宣泄。

从最后的传播效果来看，这次邀请真的是一步臭棋。本来好好的情怀传承环节，硬生生变成了全网争议的焦点，直接盖过了所有获奖演员的风头，也冲淡了百花奖本身的主题。主办方本来想营造历史传承感，结果反倒把自己架在了火上烤，说这是本届百花奖最大败笔真没冤枉。

抛开国籍争议不说，陈冲和丛珊在中国影史的地位确实没法忽视。陈冲是改革开放后第一代国民女演员，《小花》里的赵小花就是一个时代的银幕符号，后来闯荡好莱坞拍了《末代皇帝》，是最早在国际影坛闯出名堂的华人女演员之一，这些年转型做导演，作品口碑也都不错。丛珊是八十年代纯情女演员的代表，除了《牧马人》还演了《良家妇女》《秋瑾》这些经典，演技扎实角色立得住，到现在还是很多观众心里的白月光。

但问题就出在邀请方式上，致敬历史人物和邀请本人当嘉宾，本来就是两回事。百花奖的历史回顾环节，完全可以用影像资料或者后人致敬的方式来呈现。既然选择请本人登台，就必然要面对当下的身份争议，观众不可能只记得她们四十多年前的角色，肯定会在意她们现在的身份状态。

有人说电影艺术无国界，不该拿国籍评判演员，这话放在纯艺术讨论里没问题，放在本土电影节的语境里就太脱离现实了。任何国家的本土电影奖项，都天然带着文化属性和民族情感，奥斯卡不会把法国演员当成美国影史代表致敬，咱们观众期待百花奖舞台多些本土电影人，太正常了。

这次争议其实不是观众矫情，是当下公众文化心态的一次集中体现。这些年国内影视行业发展快，本土市场体量越来越大，观众的文化自信心也跟着上来了。放在二十年前，外籍演员回来发展还被当成衣锦还乡，观众大多是好奇追捧，现在心态早就从仰望外来者变成了审视回归者，标准自然不一样了。

这种变化本质就是观众权利意识的觉醒，观众知道自己是市场的供养者，是票房和收视率的来源，当然有资格对站在舞台上的人提出身份和立场的要求。你可以选择自己想要的国籍，我也可以选择不买你的账，这是双向选择，算不上什么道德绑架。

这事其实也给各大电影节和颁奖典礼提了醒，情怀牌不是不能打，但得打得周全，得提前考虑公众情绪，预判可能出现的争议。明知道有争议还要硬上，那就要承担舆论反噬的后果。当然也没必要走极端，把所有外籍演员都拒之门外，正常的文化交流，国际影人来当嘉宾，这些都没问题。

问题就出在“本土历史代表”这个定位上，当一个人被用来象征中国电影的某段历史，她本人却已经不在这个身份体系里，违和感自然而然就出来了。百花奖已经走了六十多年，它早就不只是一个奖项，更是几代中国观众的集体记忆。这份记忆的底色，本来就该是本土的、真诚的，能让所有观众都共鸣的。

下一届再做历史回顾，不如把更多镜头留给那些一直扎根国内，陪着中国电影一路走来的老艺术家，他们同样值得掌声，也更能让观众心悦诚服。

参考资料：

天津日报 大众电影百花奖开幕式举办

网易新闻 第38届大众电影百花奖揭晓

新浪财经 第38届百花奖开幕式首波嘉宾阵容官宣