河南
如今娱乐圈里面流量艺人层出不穷，而真正沉心磨角色的却少之又少。
但是在谈及自己接演的角色内核与打磨细节的时候，很多人是只会拿模板化套话应付的，并且根本说不出自己对于角色的真实理解。这种敷衍放在普通题材里可能是可以蒙混过关的，而放到特殊群体题材中，差距一下子就拉开的了。
这次引发讨论的源头，是网友把不同艺人的受访状态放到了一起对比。易烊千玺带着新作《小小的我》入围了百花奖最佳男主角的提名，影片是讲述脑瘫少年刘春和努力生活、渴望被认可的成长故事，他在受访时能清晰说出角色打磨的各个细节，和不少只会背通稿的艺人形成了鲜明反差。
而不同于不少流量艺人靠着外形吸粉后便止步于商务代言，易烊千玺在这些年是一直持续接拍不同类型的影视作品的，并且一步步完成从少年偶像到实力派演员的转型，这次的对比讨论，也让“流量艺人该如何转型”这个老话题重新回到了大众视野的中心。
很多观众是有一个认知误区的，会把演员日常的表达能力，直接和塑造极限角色的能力划上等号，但是其实两者根本不是一回事。就拿刘春和这个脑瘫角色来说，要还原真实状态，根本不是对着网上的视频模仿动作就行，得从最基础的坐姿平衡开始练，并且每天保持两个小时以上的重复练习，一般要三到六个月才能形成符合角色要求的肌肉记忆的。
行业内部是很少对外提及的，演这类非典型特殊角色，对演员本身的生理损耗是远高于普通角色的。按照行业保险的标准来看，脑瘫角色表演的生理折损率是高达40%的，并且需要额外支付演员总片酬两成的医疗风险金，这比普通肢体残疾角色的保险成本是高出近一倍的。
在《小小的我》里为了保证角色真实，刘春和的很多细节都参考了真实的医学数据的，比如每分钟步态不稳的频率是设定在12次的，并且语言表达延迟时长是在三到五秒之间的，这些细节都需要专业的医学指导提前介入训练，没有下够苦功是根本演不出那种真实感的。
这个角色其实是可以看作当下流量转型的一个样本的，但是它的象征意义是远不止作品本身的，演员愿意接下这类需要付出大量时间成本、承担生理风险的角色，本身就带着打破外界固有标签的动机，并且不想一直被“流量偶像”的身份所绑定了。
未来想要演好这类特殊角色，其实还有很多挑战是要面对的，很多观众会陷入“本色出演”的误区，觉得演员只是刚好贴合了角色，而看不到背后几个月的训练付出，也容易把一次角色的成功，直接等同于演员职业能力的全方位认证了，但是忽略了后续突破类型固化的难度的。
其实从这次的讨论里是能看出来的，观众对艺人的要求早就脱离了“看脸”的阶段了，愿意磨细节、肯下苦功的演员，终究是会被市场看见的。这里反倒有个反直觉的现象，很多观众一边骂流量不肯磨戏，一边却又愿意为流量出演的刻板化残障角色买单，因为本质上是不少宣发刻意消费苦难卖人设，反倒让真正用心打磨的作品被流量的光环所淹没了。
有高赞网友评论说“之前就吐槽套话明星，千玺这发言直接戳中我心了，那些只会‘嗯’‘好的’的艺人，看千玺才知道啥叫会说话啊”。其实这条评论能获得这么多认可，本质上是戳中了观众憋了很久的情绪了，观众不是容不下演员表达不够完美，而是容不下演员根本没走心，连自己演的角色都不肯花时间去了解。
简单来说，演员这个职业和其他各行各业是没什么区别的，拼到最后还是拼谁肯沉下心下苦功的。普通人上班都要花几个月熟悉业务流程，而演员要演一个和自身经历、身体状态完全不同的人，哪有随便走走流程就能演好的道理呢。流量带来的热度和粉丝都是一时的，但是只有真正立住的角色能留在观众的心里。
其实也没必要一棍子打死所有转型中的流量艺人的，本来转型就是一个慢慢来的过程，只是别总想着走捷径，靠营销买口碑，靠套话混活动，真的沉下心花时间磨出一个好角色，这比一万篇通稿都管用的，而观众的眼睛其实一直都是亮的。
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