湖北
韩美林 小老虎
韩美林笔下的老虎突破了传统虎画的威严范式，以童心与民间艺术的拙趣，将猛兽化为圆头胖身、憨态可掬的“不咬人”的亲和形象。
胡爽庵 老虎
胡爽庵笔下的老虎，是在酣畅淋漓的水墨写意中，以严谨造型和精微刻画展现出威猛雄浑、虎虎生风的阳刚之气。
黄永玉 虎
黄永玉笔下的老虎，打破了百兽之王的威严霸气，以漫画般的大胆用笔和诙谐幽默的“黄氏风格”，将其刻画成时而憨态可掬、时而霸气外露的鲜活形象，再配以充满智慧的调侃题跋，令人忍俊不禁又回味无穷。
刘继卣 虎
刘继卣笔下的老虎，融汇中西绘画技法，在严谨精准的造型与生动逼真的细节（如皮毛质感）基础上，更赋予其威猛雄浑、虎虎生风的内在神韵与鲜明性格。
慕凌飞 虎啸涧飞
慕凌飞笔下的老虎，得张善子画虎真传，在“奋笔挥毫意在真”的意旨下，通过毕生钻研虎的形、态、神、性，将其刻画得形神兼备、气势动人，最终形成了神采飞扬、别具一格的“慕氏老虎”风貌。
歐豪年 猛虎
欧豪年笔下的老虎，作为岭南画派传人，在兼融中西、注重写生的笔墨中，不仅以苍劲笔力和豪放画风写出其“不怒而威”的神韵与栩栩如生的威猛气势，更赋予其“山君”的人格化精神，将其视为山中有情有义的君子。
沙耆 老虎
沙耆笔下的老虎，是其以虎自喻的精神写照，融汇了西洋油画的扎实写实功底与晚年狂放不羁、天真烂漫的独创水墨语言，通过流畅狂舞的笔触与直觉的色彩宣泄内心情绪，将老虎塑造成兼具威严逼真神态与象征隐喻意味的独特艺术形象。
王一亭 虎
王一亭笔下的老虎极为罕见，他不随波逐流地描绘猛虎雄姿，反而常以大寫意的狂放筆墨，赋予老虎以背示人、夹尾而立的臃肿笨拙体态，呈现出一种驯兽善类的独特趣味；其画虎纯以线条写成，笔画短促有力，展现出雄强厚重的笔力。
王子武 老虎
王子武笔下的老虎，是以人物肖像画的技法，将“百兽之王”当作“一国之君”来描绘，在精谨入微的写实造型中赋予其君临天下的王者神韵与人的情感。
吴冠中 虎
吴冠中笔下的老虎，并非着眼于解剖细节的写实，而是将其视为黄土高原的化身与精魂，追求“山中虎，前后左右无敌”的自在逍遥，并以独具韵律的彩墨线条，在具象与抽象的完美平衡中挥洒出率性写意的生命精神。
谢钧千 双虎
谢钧千笔下的老虎，作为“海上画虎名家”朱文侯的高徒，深得朱氏翎毛走兽之精髓，在朴实精良的笔墨中将狮虎走兽刻画得尤具神采。
杨善深 伏虎图
杨善深笔下的老虎，作为岭南画派第二代传人，在继承“二高”传统并融汇东瀛画风的基础上，通过长期深入的观察写生，以“巧拙互用、雄放而不失秀雅”的笔墨和融贯中西的技法，将老虎的威猛神韵与生动姿态刻画得栩栩如生。
张大千 虎啸图
张大千笔下老虎的特色，在于其用笔老辣、构图奇特，在极罕见的创作中展现出与其兄迥异的威猛神韵与独特才情；然而，因敬重擅画虎的二哥张善孖，他立誓“大千愿受贫和苦，黄金千两不画虎”，一生极少画虎。
张善孖 老虎
张善孖笔下的老虎，是在“画虎先从养虎看”的长期观察写生下，以精准的造型结构打破前人臆想之弊，将威猛与人性温情融为一体，呈现出形神兼备、精纯逼真的“兼工带写”独特风貌。
朱梅邨 松虎
朱梅邨笔下的老虎极罕见，他作为绘画多面手，画虎与其承继自舅父吴湖帆的温婉高雅、功力深厚的整体画风一脉相承，展现出一种雍容典雅的气质。
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