北京
澎湃新闻获悉，“物·质”2026（首届）上海综合材料艺术展近日在上海刘海粟美术馆对外展出。本次展览由上海市美术家协会、刘海粟美术馆等四家单位联合主办，配套举办学术座谈会与线上直播导览。展览共展出174件作品，从传统材质创新、生活废料再造到3D打印等科技媒介，展现综合材料艺术从有形之“物”走向内在之“质”的创作内核。
观众正在欣赏《中国民航的时空线索3》，以锈蚀的肌理将时代记忆凝于画面。
据悉，本次展览面向上海及全国广泛征稿，累计收到1221件投稿，经过初评、复评层层筛选，最终确定146件入展作品，含105件平面绘画、41件立体装置；搭配28件国内外特邀艺术家、总评委精品，总计174件作品分置四大展厅，按照“传统视觉”“中西融合”“新材料运用”“新科技赋能”四大板块有序陈列，清晰梳理当下综合材料艺术的多元创作路径。
展览现场
展览现场
上海的综合材料艺术创作起步很早，上世纪80年代就有艺术家进行媒介实验。
展厅内各类材质跨界融合，传统古建、古典水墨、城市消费、数字科技、工业锈蚀肌理等题材，依托铁粉、陶瓷、废旧快递包装、铝合金、综合肌理涂层等媒介完成表达，多件代表性作品各具特色。
苗彤《界 — 永寿寺》
周朝晖《大风歌》
苗彤《界 — 永寿寺》以 200×200cm 四格综合材料作品呈现宋金永寿寺斗拱，借用铁粉改造传统建筑构件视觉语言；周朝晖《大风歌》混合多种肌理材料，以厚重斑驳的墙面质感复刻汉代雄浑包容的文化气韵；佘松《禽石图》立足传统花鸟题材，用综合材料拓展水墨画面层次；司尚林《中国式地图之水墨两湾》以双幅综合材料，用水墨质感重构城市地理图景。
司尚林《中国式地图之水墨两湾》
李沙《物游记》
聚焦现实社会议题的作品同样亮眼，李沙《物游记》以废弃快递纸箱、包装废料为基底，拼贴服饰、鞋履等消费符号，排列成器物人形阵列，借过剩商品残片反思消费社会人与物质的关系；唐天衣新作《中国民航的时空线索 3》用锈蚀斑驳肌理铺陈民航发展岁月，线性轮廓搭建新旧时代时空对话。
不少作品融合前沿科技媒介，带来全新视觉体验，李立宏《π-China》采用陶瓷 3D 打印工艺，将圆周率数字制成可自由组合的立体装置，“China” 兼具中国与陶瓷双重含义，零散数字不拼成完整圆形，却让观者心中生成中式内敛的精神原点；何伟《@KimiK3. 月的暗面》选用铝合金板作为创作基底，依托金属板材自带的冷调工业质感，呼应 AI 模型代表的数字先锋气质，拓宽当代绘画材质边界。
展览现场
开幕当日同步举办学术座谈会，国内美术理论、综合材料领域专家、高校学者、参展艺术家，围绕综合材料艺术界定、上海本土创作特色、数字科技赋能创作等核心议题展开深度研讨。
上海市美协美术理论与策展艺委会主任李旭评价，青年创作者更应贴近网络、AI、快节奏都市生活，用想象力驾驭各类新兴材料，打造贴合当代生活的平行艺术宇宙。
艺术家周长江认为，每个人对物质的感受也各不相同。综合绘画使人在艺术创作中获得更大自由，无论专业背景如何，只要对材质有感知力并能用材质表达想法即可。综合材料艺术是开放的，如何在物质基础上更好地表达内心，是对所有人的挑战。
针对数字化时代的创作走向，上海视觉艺术学院教授赵葆康提出，西方综合材料实验历经百年已陷入瓶颈，当下 AI、数字媒介全面普及，上海举办综合材料展恰逢其时。
论坛同时剖析行业现存短板，如部分作品存在同质化、单纯堆砌材料的 “为材料而材料” 等问题。
展期持续至2026 年9月6日。
澎湃新闻记者 梁佳
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