“何以景德镇”在京展出：申遗成功后的首个大展

来源：澎湃新闻

“景德镇手工瓷业遗存”于2026年7月25日正式被列入世界文化遗产。《澎湃新闻｜艺术评论》获悉，为展示景德镇手工瓷业遗存的价值与独特魅力，8月1日，“何以景德镇——景德镇手工瓷业遗存的世界遗产价值和当代传承”主题展在中国工艺美术馆呈现。

展览现场

千年瓷都，一个完整的瓷业生产系统

景德镇手工瓷业遗存位于江西省东北部，分布在瓷石与高岭土储量丰富、水陆交通便利的丘陵地带。燕山运动塑造了这里东北高、西南低、多山的地貌，也带来了高品质的制瓷原料。亚热带季风性湿润气候保障了优质窑柴的供应。而昌江及其支流构成了通达镇区及乡村的水上运输网络：瓷器顺昌江而下，经鄱阳湖通江达海；或经赣江南下至广东，再经沿海口岸销往世界。

景德镇手工瓷业遗存由镇区瓷业生产中心、湖田古瓷窑址、高岭瓷土矿遗址、长岭瓷石矿遗址和蛟潭窑柴燃料产区五个部分组成，构成了一个完整的瓷业生产系统。

数百年窑业堆积于自然起伏的地表，形成独特景观

景德镇手工瓷业有独特的产业空间格局。它突破了制瓷生产紧邻原料产地发展的固有模式，形成了相对独立、规模巨大的瓷业生产中心，再通过水路将百里之外的原料、燃料产区连接起来。在10至19世纪的世界手工瓷业史上，它具有典型代表性。

回顾景德镇的历史，宋代时，其瓷业在南河流域及昌江东岸广泛分布，产量极为可观。湖田窑以大规模烧造青白瓷而崛起，成为当时的中心窑场。元至元十五年，浮梁磁局的设立，标志着景德镇从地方窑场正式纳入中央政府的造作体系。明初，御器厂在景德镇建立，至清代改称御窑厂。

御窑厂负责宫廷御用器物的烧造，体现了皇权对瓷业生产的直接控制与垄断，但其在制瓷技艺上不惜成本、精益求精，对景德镇瓷业的技艺革新和文化风尚起到了无可替代的引领作用。

宋青白釉狮形枕

明青花折枝芙蓉纹如意形枕

景德镇手工瓷业独特的“技术密码”

景德镇手工瓷业遗存的意义，不仅在于它保存了一座千年瓷都的生产空间，更在于它完整记录了手工业时代制瓷技术发展到巅峰的过程。从原料配方的突破，到成型工艺的演进，再到彩绘装饰的革新，这套遗存为每一道工序都留下了实物证据。

景德镇重要的原料革命就是“二元配方”的发现。所谓“二元配方”，是将瓷石和高岭土按特定比例混合配制瓷器坯料的工艺。中国南方窑场很早就开始探索这种做法，目的是提升瓷胎的坚致性和耐高温性能。景德镇是南方较早使用并持续开发“二元配方”的地区之一。元代景德镇使用的“饶州御土”和“麻仓土”就是早期探索的实践。学界认为，这些原料可能是一种伴生高岭土的瓷石矿，用它烧制的瓷器在高温下不易变形。这一配方的成熟，为景德镇瓷器在硬度、透光性和器物尺寸上的突破提供了物质基础。

“天工人巧”仿清窑变花釉大瓶

景德镇出土的各类器型，特别是超大器物和复杂器物直接反映了成型工艺的进步。对比湖田古瓷窑址的明代辘轳坑与御窑厂遗址明中后期的辘轳坑，可见后者体量显著增大，结构趋于复杂。这种演变既证明了陶车结构的改进，也反映了拉坯方式从立式到坐式的转变。随着器型日益复杂，成型工艺也分化出繁多的专业工种，工匠在各自领域不断精进。

湖田窑、落马桥和御窑厂出土的不同时期青花瓷片，也共同见证了青花釉下彩技术在坯胎、绘制与发色三个方面的突破。明中期低温釉上彩的窑炉与作坊遗迹，则揭示了这一工艺完整的生产环节。御窑厂出土的明清半成品和试验品瓷器，见证了御窑引入不同颜料、探索成分配比与最佳呈色温度的实验过程——这是釉上彩技术走向手工业时代最高水平的重要历程。工匠还熟练掌握釉里红和青花釉里红的制作技术，精于调控釉果与釉灰比例以改变釉料呈色。中国陶瓷史上南北各地一度失传的色釉名品，在清代景德镇被全面恢复。

明斗彩纹天字罐

千年窑火不熄

从宋青白到元青花，从明斗彩到清珐琅彩，从民国新彩到新中国综合装饰，“景德镇手工瓷业遗存”是产业体系与影响世界的交流载体，也是一条奔涌向前的传承创新之河。

从历史上的无名工匠，到当代的瓷业名人，他们是连接过去与未来的桥梁。一批批国家级非遗代表性传承人、中国工艺美术大师以及中国陶瓷艺术大师，共同构成了景德镇瓷业“活着”的传承主体。拉坯的指尖分寸，彩绘的一笔一画，窑火的温度判断，这些无法被机器复制的历史记忆，正是手工瓷业最珍贵的遗产。

工艺美术大师们在现场演示

展览中介绍，从宋代宫廷贡瓷烧制到元代浮梁磁局“官监民烧”，再到明清御窑大规模生产并带动优质民间窑场的发展，这座江南小镇始终与国家的典礼要事紧密相连。时至今日，作为国家用瓷重要的生产基地，景德镇也承担国事活动、外交礼仪、重大庆典等国家用瓷创制的重任。

展览现场

今天的景德镇也从“单一手工业城镇”迈向“多元文化创意城市”。陶溪川、雕塑瓷厂等创意聚落蓬勃生长，本土匠人、青年创客与外来艺术家汇集于此，传统手工与数字技术碰撞出新。

具有当代气息的瓷器

本次展览展至8月31日。