北京
作者：蒲熠星（歌手、作家、演员、四川省作家协会会员）
我小时候读《三国演义》，常常读不了几页就想放下。晦涩的文字、众多的人物、复杂的战争脉络……对一个孩子来说，那本书更像一门需要用功的功课，而不是一个让人欲罢不能的故事。后来我长大了，玩到了一款以三国为背景的单机游戏。在那个虚拟的世界里，我扮演一位将军，调兵遣将、攻城略地，第一次感受到“三分天下”四个字背后的惊心动魄。放下手柄，我第一次主动去查史料，想知道游戏里那些角色的真实人生是什么样的。再后来，我开始读《三国志》，再后来，我写了一首歌，叫《孙尚香》。
我不是个例。后来我在社交平台上发现，尽管三国故事早已家喻户晓，但仍然有大量和我一样的年轻人，他们最初对三国历史的兴趣，也都是始于某款游戏。从这个角度看，那些制作三国主题游戏的工作室，完成了很多历史老师最想完成却没能完成的任务：让年轻人发自内心地想要了解一段历史和文化。
这件事给了我很大的启发。我在创作第一张个人音乐专辑《了不起的小说家》时，写了大量以中国古典文化为主题的原创歌曲：《蒲松龄》《王羲之》，以及我想重点聊的这首《马可波罗》。
“马可波罗”这个名字，在中国广为人知。但对于还没上过历史课的中国小学生来说，他们最早认识这个名字，很可能不是从课本上，而是从一款手游里。游戏里有一个射手英雄叫马可·波罗，他有一句经典台词：“关于我是谁，双枪会给你答案。”我个人很喜欢这个游戏角色，同时我也希望能让更多人了解这个名字背后真实的历史人物——一位来自意大利威尼斯、沿着丝绸之路来到中国、在元朝生活了许多年的探险家，他的游记第一次系统地向西方世界介绍了东方文明。
于是我开始查阅马可·波罗的资料。我发现他的足迹远比我想象的丰富——他不仅在元大都（今天的北京）待了很多年，还到过杭州、成都、扬州等南方城市。这些细节让我觉得很有意思：原来七百多年前，就有这样一位欧洲人，在中国的土地上走了这么远的路。我在写《马可波罗》这首歌时，没有用讲述历史的方式去写，而是用了一些象征性的语言，把这些足迹藏进了歌词里。比如“波斯沙漠的沙长在磨破的羊皮靴帮”，讲的是他穿越沙漠的艰辛；“大食弯刀刻进江南竹简，波斯银币化成莲”，讲的是他看到的不同文明在中国土地上早期的商业交融。
这首歌最有趣的一句歌词是：“最伟大的冒险，是承认自己从未发现。”这句话表面上违背常理，冒险家不就是要“发现”新大陆吗？但我想表达的恰恰是：马可·波罗来到中国后，他发现自己之前对这个东方国度的想象，很多都是错的。中国远比游记里写的更辽阔、更复杂、更迷人。承认自己“从未发现”，意味着打开了一扇真正的门。你开始愿意放下成见、放下想象，亲自去看、去听、去感受。
这也正是我在这首歌里想要传递的愿景：不要通过想象和误解去认识一个地方，请亲自来。 我希望更多的人，尤其是世界各地的年轻人，能像当年的马可·波罗一样，亲自踏上中国的土地，看看这里的城市、山水和人们。但我并没有在歌词里写一句诸如“欢迎来中国旅游”之类的话——那不是艺术该做的事。我把这句话藏进了歌词里：真正的长安，藏在未翻开的下一页。当你听到这里，如果你被打动了，你会自己翻开下一页。
我一直觉得，让年轻人快乐轻松地去了解传统文化，应该是创作者的责任。古典文化不需要被供在神坛上，它需要被重新讲述——用一种年轻人能够接受、愿意靠近的方式。可以是电影，可以是动画，可以是游戏，可以是音乐，可以是短视频，可以是任何一种年轻人乐于接触的内容形式。重要的不是形式本身，而是形式背后的诚意：你是否真正尊重传统文化，是否真正理解年轻人的语言，是否愿意造一座桥，而不是树一座碑。
我小时候觉得《三国演义》枯燥，是因为那时我与它之间没有“桥”。游戏是那座桥，音乐也是。后来我自己成了一名创作者，我想为别人也建几座这样的桥——通向蒲松龄的鬼火，通向王羲之的墨池，通向马可·波罗的羊皮靴和玉门关的链桥。
如果有人在听完《马可波罗》之后，对那个威尼斯人走过的路产生了一点点好奇，甚至去搜了搜中国丝绸之路的地图。那我这座桥就修对了。
责任编辑：李薇 刘建娜 朱萍
来源：中国日报
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