四川
很多人追剧，不怕虐、不怕悲，也不怕主角历经千难万险。观众难以接受的，是编剧无视基础逻辑，一味强行推进剧情，把观众当成轻易蒙骗的对象。
《赴山海》拥有不错的武侠框架，却因多处缺乏推敲的改编桥段，不断消解故事的真实感，蛊毒传功这段情节，便是矛盾集中爆发的典型。
剧中对于蛊毒的设定，前期铺垫十分明确。蛊毒寄居在武者的真气经脉之内，和内力相融相伴。少林方丈不幸中招，一身武学被牢牢封印。武当掌门心存仁厚，出手为其疗伤，两股真气交汇流转，蛊毒顺势转移，致使武当掌门同样深陷困局。
从这段剧情能够总结出两条清晰准则：其一，蛊毒依托真气生存，内力流转到哪里，蛊毒便跟随到哪里；其二，蛊毒具备传染性，可以借着真气跨越人体进行转移。依靠这套设定，两大正道领袖双双失去战力，也让观众认可蛊毒的凶险莫测。
然而等到两大掌门向萧秋水渡送内力的关键戏份，此前所有既定规则瞬间不作数。
可编剧为了完成主角实力跃升，抛出一套解释：彼时萧秋水身受重创，体内没有本命真气，蛊毒缺少栖息载体，只能自行消散，纯净内力得以保留。
这个说法本质上站不住脚。打个浅显的比方：如同天外陨石坠落侵入人体，陨石自带毁灭性冲击，编剧却声称主角只是吸收躯体硬化的益处，规避所有伤害，理由仅仅是人并非陨石。利弊本为一体，力量和它附带的危险无法人为拆分。
既然蛊毒能够顺着流动真气，从少林方丈转移至武当掌门，足以证明它可以依附流转真气短暂存活。渡功之时跟随真气进入萧秋水体内，自然拥有赖以存续的载体，断然不会凭空消失。说到底，这只是为主角量身打造的双重标准。
单一剧情的逻辑硬伤尚且可以包容，整部剧集前后叙事的割裂感，才更加让人出戏。
萧秋水一路奇遇接踵而至，吸纳百家内力、承受狂暴药力，各类凶险际遇落到他身上，负面后果通通一笔勾销，所有机缘尽数收入囊中。旁人修炼稍有不慎便伤及自身，唯独萧秋水近乎金刚不坏。这份强大，并非依靠自身领悟与艰苦奋斗得来，更多依靠编剧不断放宽规则。
待到故事后半段，剧情风向陡然转变，开始密集安排悲剧情节。萧家一门几乎尽数凋零，亲友相继离世，萧秋水最终燃尽生命力落幕。编剧企图依靠全员悲剧渲染宿命感，唤起观众共情。可前期依靠漏洞堆砌起来的主角光环，早已拉开观众和剧情之间的距离，后期的悲情桥段，很难真正触动人心。
优秀的武侠故事，讲究万事皆有缘由，规则前后统一，因果循环有序。观众愿意沉浸江湖恩怨，体会命运无常，却不愿意被前后矛盾的设定敷衍。
《赴山海最大的问题，不在于结局惨烈，而在于创作缺少足够的诚意。为了主角升级随意改动世界观，依靠漏洞制造高光，之后又想用悲剧拔高立意。纵然描绘出少年仗剑奔赴山海、舍身守护苍生的画卷，可逻辑的裂痕始终存在。缺少严谨支撑的江湖悲歌，再悲壮动人，终究难以让观众由衷信服。
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