北京
在这个被算法支配的音乐时代，听众越来越习惯被安抚，而非被挑战。但费城唱作人Mallory Hawk偏不随大流，她最新自资发行的首张个人专辑《Chinook》就像一把撒向流派的骰子，10首歌玩出了10种不同的画风。
专辑名《Chinook》暗藏她的身世密码。Hawk特意缩短了姓氏，让自己的名字听起来像一只猛禽。而“Chinook”则指代她童年在北卡罗来纳州军事重镇费耶特维尔上空盘旋的双旋翼直升机。她父亲曾说，CH-47“奇努克”是世界上唯一一架能自我碰撞的直升机。这个充满矛盾张力的意象，成了Hawk解读自身性格的绝妙隐喻——她总是不顾一切地照顾身边人，直到把自己掏空。她在这张新作里，把这种自我消耗的模式摊开来审视。
不过，真正让这张专辑显得特立独行的，是它令人眼花缭乱的风格跳跃。开篇《The Mirror》还回荡着Sonic Youth式独立噪音的余韵，下一首《D‘Anger》便一头扎进跳舞朋克的节拍里。当你还在《Revolver》90年代VH1电台金曲般的流行摇滚里沉醉时，紧随其后的《Four O’Clocks》又把你拉回阴郁的独立民谣世界。专辑前半程还没结束，充满冲劲的车库朋克《Caretaker》又杀了进来。后半程同样不安分：这边新浪潮的推进感刚在《Superhighway》里浮现，那边《Rotten Man》又摇摇晃晃地踩起了乡村摇滚的醉步。听完整张专辑，仿佛拿着一台开了随机播放的iPod，每一首歌都可能是一张全新的面孔。唯一不变的，是那个贯穿始终的温柔而疲惫的叙述者。
如此“精神分裂”的专辑，放在当下讲究氛围至上、算法归类的流媒体环境里，简直是一种“市场自杀”。不难想象，那些习惯于给音乐人贴单一标签的厂牌老板会如何摇头：这到底该归类到摇滚、民谣还是流行？或许正因如此，Hawk最终选择自资发行。但恰恰是这种拒绝被定义的杂食性，让《Chinook》在无聊的同质化音乐里杀出重围。
好在Hawk并非毫无根基的赌徒。在单飞之前，她是布鲁克林后朋克乐队Customer的双主唱之一，是独立摇滚乐队Trace Mountains的伴奏乐手，还曾为都柏林朋克乐队M(h)aol担任巡演贝斯手，更长期参与运营备受推崇的独立流行厂牌Double Double Whammy。这些跨度极大的履历，足以证明她本就拥有驾驭多种风格的底气。在《Chinook》里，她只是不再压抑自己的创作冲动，把所有的音乐人格一次性摊牌。比起迎合算法造出的“氛围感”，这种敢于在不同声音之间冲撞的勇气，或许才是独立音乐眼下最稀缺的特质。
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