北京
7月28日上午10:17，上海大歌剧院正式启动首轮开票。
《托斯卡》《阿依达》《玫瑰骑士》三部歌剧与“肖斯塔科维奇交响曲全集”16场演出同时上线，开票一小时累计售出11000余张票，票房突破800万元。“肖斯塔科维奇交响曲全集”尊享套票在开票10分钟内售罄。
购票观众覆盖全球25个国家和地区，国内购票观众中，上海、江苏、浙江地区占比最多。
三部歌剧引进成本高昂，而票价最高价均为1280元，在上海看《玫瑰骑士》最高价甚至比柏林本地还便宜。“上海大歌剧院把大众的期待值拉满，我们希望更多观众走进剧场、感受歌剧之美，尽力把票价做到普惠。”上海大歌剧院总经理张笑丁说。
《玫瑰骑士》
《玫瑰骑士》
不能掏空钱包吓跑观众，剧院经营要坚持长期主义
肖斯塔科维奇交响音乐会的票价，从180元到1280元不等，8场演出设有不同套票，折后的总价分别为8192元和6912元。
《托斯卡》《阿依达》《玫瑰骑士》统一设置9档票价，从80元到1280元不等。这个定价让许多人意外，尤其是蒂勒曼执棒的《玫瑰骑士》，在德国最高价在200欧元以上，原班制作首度来华最高价只要1280元。
“1280元看蒂勒曼，在上海从没有过，更何况是他亲自指挥歌剧。”乐评人李严欢感慨。2023年、2025年，蒂勒曼曾分别带队德累斯顿国家管弦乐团、维也纳爱乐乐团来上海，最高票价分别是1980元、2880元。
“我们不能按照引进成本来定价，否则单张票价可能5000元都不止。”张笑丁向澎湃新闻记者介绍，三部歌剧均为全新制作的亚洲首演，每部都带着完整的乐团、合唱团和技术团队跨洋而来，成本之高可想而知，“上海大歌剧院选依托政府支持，不走市场化定价，尽力把票价做到普惠。”
“我们不能把演出成本分完全摊到观众身上，能负担高价票的观众数量也十分有限。”张笑丁认为，票价必须具备惠民属性，才能持续吸引观众走进剧场，“如果单场票价过高，直接掏空观众钱包、把人吓跑，绝对不是长久之计。”
张笑丁坚持的是一种“长期主义”：剧场需要长久运营，剧目储备和自制剧目发展，都离不开稳定观众群体的支撑。
去年，上海大剧院策划“巴伐利亚回响”歌剧节，最高价1080元也被不少乐迷点赞亲民。十一黄金周，巴伐利亚国家歌剧院的6场演出好评如潮，也为上海大歌剧院提前培育、积累了一批歌剧观众。
亲民举措并非一时之举。张笑丁透露，上海大歌剧院后续引进各类顶级歌剧时，最高票价基本会维持当前水平，“除非出现极端特殊情况，但我不希望发生。”让更多人反复走进剧场、养成观剧习惯、真正爱上歌剧，是票价背后更长远的考量。
《阿依达》
《阿依达》
《阿依达》有20个集装箱，《玫瑰骑士》有307号人
威尼斯凤凰歌剧院、马林斯基剧院、柏林国家歌剧院，三大歌剧院接踵而至，其体量和规模都十分惊人。
张笑丁介绍，《阿依达》的舞美和道具运输需要20个集装箱，《托斯卡》大约8个，《玫瑰骑士》也需要八九个。每一部都不是精简的巡演版本，而是带着全套家底的完整制作。
演出阵容同样豪华。《玫瑰骑士》包含独唱演员、交响乐团、成人合唱团、儿童合唱团，外加全套技术团队，是完整的全编制配置。柏林国家歌剧院来沪人员多达307号人，马林斯基剧院是270个人，《阿依达》也有不少于300个人。
观众在上海听到的，是和柏林、威尼斯、圣彼得堡一样原汁原味的现场。
《玫瑰骑士》尤其让人望眼欲穿。这是理查·施特劳斯的经典喜歌剧，融合浪漫旋律与诙谐剧情，以玫瑰为线索勾勒维也纳贵族百态，以精妙手法营造维也纳圆舞曲氛围。即将来到上海的版本，2020年在柏林国家歌剧院首演，口碑不俗。
柏林国家歌剧院音乐总监蒂勒曼会亲自坐镇《玫瑰骑士》，这也是他首次在上海指挥歌剧。
蒂勒曼是当今瓦格纳、理查·施特劳斯作品的权威诠释者。他的歌剧生涯与拜罗伊特音乐节紧密相连，指挥过所有瓦格纳歌剧，还写过一本《我的瓦格纳人生》。他对理查·施特劳斯的作品也有极高造诣，指挥过《玫瑰骑士》《埃莱克特拉》等多部重要歌剧。
三部歌剧的演出时间连得很紧，从10月22日开始的《托斯卡》到11月12日收官的《玫瑰骑士》，近一个月内把上海的歌剧浓度拉满。
能够实现如此密集的演出，得益于红厅的舞台设计。它的面积约3500平方米，是亚洲首个配置双向车台系统的“六宫格”舞台，可以实现多剧同台、快速换景，为三部大制作的“无缝衔接”提供了技术保障。
《托斯卡》
《托斯卡》
声场设计乐观理想，未来两月有连续10场压力测试
声学是歌剧院的灵魂。上海大歌剧院由美国永田音响设计公司负责声学设计，前期已完成多次完整的空场声学测试。
“音乐会模式搭配反声罩，混响时间1.7秒，歌剧模式混响时间1.5秒。测试结果非常理想。”张笑丁对剧院的声场很有信心，接下来就靠正式演出实地检验。
关于红厅的视线，网上有不少分析和讨论。张笑丁坦言，制定票价时，已将不同楼层、不同区域的视线差异全部纳入考量，“三楼、四楼相对远距离的座位，以及被网友调侃的‘铁窗泪’视角，通过调整坐姿能缓解遮挡问题。”
“国内外的歌剧院都会存在视线上的差异。”在英国皇家歌剧院，张笑丁看过多明戈主演的歌剧《纳布科》，一票难求，只抢到五楼“山顶票”，舞美和演员看起来如同“沙盘”上的迷你模型，“如果要平衡票价和观看体验，红厅的一楼后区和二楼是性价比之选。”
为了让10月17日开幕时的每一个环节都经得起考验，上海大歌剧院将在8月15日至9月28日启动压力测试，连续安排10场演出，每周1-2场。
红厅、申厅、镜厅，三个厅都会参与测试，演出品类全面覆盖，包括上海芭蕾舞团、上海歌舞团的舞剧，上海歌剧院的音乐会版歌剧和全景歌剧，上海交响乐团、上海爱乐乐团、上海民族乐团的音乐会和上海话剧艺术中心的舞台剧。
“未来，上海大歌剧院常规落地的所有演出形式都会参与测试。”张笑丁说。
测试分为两大板块：一是舞台硬件设备性能测试，二是观众服务全流程测试，包含场内动线、观众各类需求响应能力。测试场次不对外售票，统一组织观众入场，复刻正式演出的全部流程，每场全部坐满。从舞台运行、设备功能，到观众入场、疏散动线，每一个环节都将逐项检验、复盘调整。
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