河南
1、《盲山》
太真实了让我害怕，分不清是电影还是现实，看的过程中一直憋着一口气，最后一斧子下来我突然泄气了。在那种环境下成长起来的青山就是天使，现实中那种环境下真的会有这样的孩子吗。女大学生被g卖至深山，深陷封闭村落难以出逃。直白展现偏远地区的拐卖乱象，聚焦女性困境，充满现实批判力量。
2、《盲井》
这居然是2003年的电影，那个年代确实，似乎每个年代都有属于那个时代的黑暗，盲井，既是谋财害命的监控盲区，也是元凤鸣这类人初到“社会”跳出井口茫然无措的真实写照，电影拍出了一个善恶有报的轮回。这电影是在开封取景?好像墙上有开封标语，老电影可以让人看到那个时代也挺好。社会真的险恶，时时刻刻，人该如何生存。
3、《天狗》
富大龙把李天狗演绝了，那股退伍兵的倔、护林员的轴，全融在山西口音和瘸腿的步伐里。朱媛媛的桃花从憧憬到崩溃，委屈里裹着韧。最狠的是没把村民脸谱化成恶人，而是拍出了利益捆绑下的集体沉默。一个人对抗一座山，钝痛感久久不散。
4、《孝子贤孙伺候着》
活人躺棺材里装死，拿游戏机给人算卦，歌舞团一夜之间全剃了头当和尚，这些桥段搁谁看都觉得瞎扯，可偏偏件件都是大实话。这片子三十三年前拍的，放今天一点不过时。你看看周围，多少人一辈子给房贷打工，走了还得操心墓地买哪块。一场喜事一个白事，能把一个家掏空。明明心里不情愿，为了那张脸皮硬撑着，孝心愣是变成了负担。说白了，电影里那点荒唐事儿，咱身边天天都在上演。
5、《活着》
与原著不符的地方有点多，也不如原著更加令人压抑，同时也比原著加进去了更多的东西，政治元素，皮影戏。文革的批斗，原著里并没有写明家珍产后大出血是因为时代因素导致，电影给完善了，逻辑也符合。结尾还是有一些温柔，但也还好。 人活着就是为了受罪的。
6、《隐入尘烟》
被暖过的人才最怕冷，本来日子有点盼头，一下子啥都没了。老四说没事，我回来陪你，咱俩还坐炕上有一搭没一搭地聊。他最后想不开走了，别人管这叫爱情。这片子没啥大起大落，就是平平淡淡的苦，看完了心里堵得慌，后劲大得很。麦子长在地里，镰刀来了它躲得了吗？你说这故事好像缺点啥，又好像啥都不缺。花开了又败了，最后谁也记不住谁，就跟尘埃似的，散了。
7、《背靠背脸对脸》
每个人都不是真正意义上的好人，但是王副馆长确实算的上是个好官了，能遇上这样的小领导不错了。这电影真是绝了，老电影真敢拍，拍得也真是妙啊。有些剧不太能推敲，为何空降不会办事的老马；结局也有点仓促，小闫能向上管理混到馆长的职位，感觉不大可能办事那么粗糙。看完觉得我这“刺头”到现在还能有班上，没被边缘化，真是万幸了。
8、《光棍儿》
以原生态镜头描摹北方乡村四位单身老者，直面底层生存困境与人性欲望。朴素粗粝的叙事褪去滤镜，在荒诞日常之下，道尽贫穷裹挟里普通人无处安放的孤独与无奈。粗糙真实的乡村群像刻画，揭开落后婚恋环境里，单身老人漫长又窘迫的孤独人生。
9、《三峡好人》
这片子看完好一阵子了，心里头还是时不时被戳一下。也说不清具体哪儿触动我了，就是觉得拍得挺真的，但又有点不像真事儿。后来一琢磨，家没了、跟亲人散了，这种经历搁谁身上都跟做梦一样不真实。还有里头那几首歌，真是听一遍就忘不掉，现在脑子里还转呢，跟中了邪似的。
10、《黑太阳731》
说到731这片子，国人看了心情真挺复杂的。那段历史本身就够惨了，电影里那些解剖、做实验的画面，看得人直反胃。但说实话，光靠堆血腥镜头来吓人，总觉得差点意思。剧本撑不起来，故事讲得散，像是拿暴力当卖点。本来这段历史完全能跟纳粹集中营那样让全世界都记住，结果拍成这样，实在可惜。导演确实没把这事儿扛起来，白白浪费了这么好的题材。
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