北京
六年前的那个夏天，动画行业的创作逻辑被一部电影彻底改写了。
2020年7月16日，《鬼灭之刃：无限列车》在日本上映，随后在全球范围内掀起了一场无人预料到的票房风暴。最终，它以超过5亿美元的全球票房收官，将吉卜力《千与千寻》拉下宝座，成为有史以来最卖座的动画电影。但那个破纪录的时刻，也悄然把动画电影引向了另一条路——一条用创作自由换回报确定性的路。
在《无限列车》之前，院线动画电影的存在形态要丰富得多。观众能看到独立成章的原创杰作，能看到不影响主线剧情的番外冒险，也能看到新人导演在大银幕上进行的视觉实验。制作公司把每一次立项都当作需要平衡账目的艺术冒险，而正是这种冒险，支撑起了那个充满可能性的创作光谱。可当一部片子用“把热门漫画正传章节搬上银幕”这种模式赚了半个亿之后，一切都变了。
变化很直接：动画电影不再是自我完成的艺术作品，而是成了电视剧的延伸章节。创作者不再需要向观众提供任何可以在电影院里解决的东西，相反，电影的任务变成了铺设通往下一季电视动画的桥梁。新的财务捷径已经被找到——把一个正在连载的热门正传弧线，用华丽的制作包装成非看不可的“必看剧集衔接内容”，然后收获可预期的票房。它不再需要你构建全新的世界观，也不再需要你为某个导演的独特构想下注。
这行换来的是什么，牺牲的又是什么，六年来每个去电影院的动画观众可能都已经感受到了。用一个无法被忽视的5亿美元标杆，《无限列车》为整个行业建立了一套可复制的商业模型，代价则是那个曾经以艺术自由为先的创作生态，正在慢慢退场。
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