“墓龙”还是“地轴”？这件让考古队不敢信的唐代怪俑，至今没有定论

在博物馆里，总有一些文物会让你忍不住多看两眼，然后在心里犯嘀咕：“这到底是个啥？”

辽宁省博物馆，就有一件让无数观众驻足、拍照、然后发问的“显眼包”。

它由陶土烧成，一端是一个人头，另一端也是一个头，中间连着一截弯弯曲曲的蛇身。它又萌又怪，让人有点“不适”，又挪不开眼。而在千里之外的赣州市博物馆，也有一件类似的双头蛇身俑，通体施着温润的青白釉，造型圆润，被网友戏称为“宋代蛄蛹者”。

这些神秘的人首蛇身俑，墓主人为何要把它们带进坟墓？它们到底想“守护”什么？2000年前藏在墓室里的“终极秘密”，正在被缓缓揭开。

01 不是“拉了个大的”，是“镇了个大的”

这个双头蛇身的“怪物”，不是来搞笑的，是来“干活”的。

人首蛇身俑在墓葬中的功能，起初让考古专家们摸不着头脑。但随着出土实物增多，它的“岗位职责”渐渐清晰起来——它们是镇墓兽的一种。

在古人的观念里，黄泉之下并不太平，需要一些“狠角色”来镇守。人首蛇身俑就是墓主人精心挑选的“地下保安”，负责驱妖逐魔、镇墓辟邪，确保墓主人不受侵扰。

唐人丁用晦在《芝田录》里说：“门钥必以鱼者，取其不瞑目守夜之义。”古人相信鱼和蛇这类生物眼睛不会闭上，让它们守在墓里，就能像永不熄灭的灯一样，替墓主人守住永恒的安宁。这个双头蛇身的“怪物”，不是来搞笑的，是来“干活”的。

02 从北朝到宋代，一只“地下保安”的六百年演变史

这块歪歪扭扭的小泥人，踢的可不是儿戏。

人首蛇身俑并非某个朝代的突发奇想，而是经历了一段漫长的演变。

考古发现表明，至迟在北朝时期，墓葬中就开始出现双人首蛇身俑。到了隋唐时期，它迎来了鼎盛期，形态还保留着胸部和双手，北方地区尤为多见。这一时期的人首蛇身俑造型相对完整，有着清晰的人形上半身，与蛇身相接。而到了五代以后，人形上半身逐渐被省略，下半身开始呈现纯粹的缠绕姿态，造型变得更加抽象和符号化。

这个过程持续了数百年，这件文物也从相对写实的人形，逐渐演变为更纯粹的神怪符号。

03

两个头，四条命：伏羲、女娲、墓龙、地轴，傻傻分不清楚

借助始祖之力，让墓主人的灵魂获得重生。

关于人首蛇身俑的文化内涵，学界至今仍众说纷纭。

流传最广的一种说法认为，它的造型源自伏羲和女娲的交尾图像。

在汉代画像石中，伏羲和女娲通常被描绘为人首蛇身、尾部交缠的形象。有学者认为，墓葬中这些双人首蛇身俑，正是伏羲女娲的化身，象征着生命的繁衍与重生。

但也有学者认为，它就是《大汉原陵秘葬经》里记载的“墓龙”，是专门负责守护墓室的神煞之物。

另一种观点则认为它是“地轴”。“墓龙”拱起蛇身，“地轴”平卧蛇身。一个头是伏羲，一个头是女娲，象征着阴阳调和与万物繁育。它们被放在墓里，也许正是希望借助始祖之力，让墓主人的灵魂获得重生。

04 不闭的眼睛，永恒的凝视

它们并非沉睡，而是在等待。

人首蛇身俑还有一个极富深意的细节：它们不闭眼。

无论是辽宁省博物馆那件唐代陶俑，还是赣州市博物馆那件宋代青白釉南蛇，它们的人面大多双目垂闭，神态安详。

这种“垂闭”并非“紧闭”，而是一种似睡非睡、随时可以醒来的状态。

在古人的观念里，蛇是一种“不瞑目”的生物。唐人丁用晦在《芝田录》中记载：“门钥必以鱼者，取其不瞑目守夜之义”。

不闭眼的蛇，就像一把永不锁上的锁、一盏永不熄灭的灯，能替墓主人守住永恒的安宁。蛇的冬眠与蜕皮，在古人看来也是一种“死而复生”的象征。它们并非沉睡，而是在等待。

05 从《山海经》到博物馆，

一只神怪的千年漂流

古人对于死亡的理解，远比我们想象的更加丰富和深邃。

人首蛇身的形象，在中国古代神话中源远流长。《山海经》中就有“有神焉，人首蛇身”的记载。这种半人半兽的形象，是上古先民对宇宙和生命的最初想象。

到了唐宋时期，风水堪舆之术盛行，人首蛇身俑作为一种成熟的神煞明器，被广泛用于墓葬之中。

如今，这些“显眼包”们安静地躺在博物馆的展柜里。辽宁省博物馆的唐代人首蛇身俑，出土于朝阳地区的唐代墓葬。它由泥质红陶制成，一端是人首，一端也是人首，中间连着一截蛇身。而在赣州市博物馆，那件宋代青白釉南蛇则被施以温润的青色釉面，造型更加圆润。它们被并排陈列，诉说着同一个故事——古人对于死亡的理解，远比我们想象的更加丰富和深邃。

今日，最想说的话

从北朝到宋代，从北方的陶俑到南方的青白釉瓷，这件人首蛇身俑跨越了数百年，走过了数千公里。它不仅是一件随葬品，更是一种观念的载体。

古人相信，死亡不是终点，而是另一段旅程的开始。他们为这段旅程准备了车马、奴仆、粮仓，以及——守护者。人首蛇身俑就是那位最忠诚的守护者。

它用永不闭上的眼睛，替墓主人守住了永恒的安宁。

它不说话，不移动，只是静静地蜷缩在黑暗里，等待一个永远不会到来的天明。而它在漫长的黑暗中等来的，是博物馆的灯光，和一群隔着玻璃猜测它用途的现代人。

在时间坍塌的寂静里，文物不是死去的证物，而是未曾说尽的故事。它们从废墟中起身，带着锈迹、裂纹与一缕不肯熄灭的微光，走到你面前。每一件器物的背后，都藏着一个王朝的呼吸、一个人的执念、一场未被记载的雪。你凝望它们的时候，虚空也在凝望你——原来我们与古人之间，只隔着一层薄薄的回音。