北京
（来源：内蒙古日报）
转自：内蒙古日报
□本报记者 高莉
我诞生于清朝一位琢玉匠人之手，他用一整块温润紧实的和田青玉原石，随形就势将我雕琢成小巧精致的玉器。
当我还只是昆仑山下一块粗粝玉料时，内里温润的玉质被厚重的石皮裹着，没有一丝山水模样。匠人初见我时，细细摩挲着我的肌理，顺着玉石原生走势构思整体布局，脑海中定下整座山峦的轮廓。
他先用圆雕技法为我塑形，用一把精致小凿子顺着原石的起伏，一点一点剔除多余玉料，雕琢出主体山形。在连绵主峰上凿出错落峰峦、纵深沟壑，削出圆润浑厚的山体骨架。清朝玉雕崇尚饱满柔和，匠人刻意弱化尖锐棱角，每一处山脊、崖壁都打磨得温润敦实，这也是我身上鲜明的时代印记。
大形敲定后，匠人开启繁复精细的分层雕刻。山体高处，深挖玉料，用高浮雕技法雕琢出苍劲古松，树干挺拔，立体感十足。以细密锋利的阴刻线层层堆叠勾勒松针，疏密有致，根根清晰，苍松扎根岩缝，风骨跃然玉上。蜿蜒山路则用浅浮雕与阴刻线条，浅浅剔出路面起伏，再用纤细阴线刻出山道折痕、崖边杂草，深浅层次交错，硬生生在方寸玉躯里造出曲径通幽的深远意境，一步一景，层次万千。
我的灵魂藏在山谷腹地的山间论道图景里，这里融合圆雕与高浮雕双重技法，是我整个躯体工艺的精华。匠人深挖山体空腔，向内雕琢一老者与侍立童子。老者眉眼舒展，仿佛在娓娓讲述着什么；童子躬身侧立，凝神倾听。周身采用立体圆雕技法凸显一老一少身形轮廓，衣袂褶皱依托高浮雕技法呈垂坠起伏感，再辅以流畅阴刻线勾勒衣纹走向。匠人仔细地打磨了人物面部神态，眉眼、鼻翼、发丝，分毫毕现，一静一动形神兼备，让一块冰冷的玉石生出鲜活的烟火气。
从粗坯成型到分层浮雕，再到阴刻点缀、精细抛光，每一道工序环环相扣。圆雕定下山体格局，高浮雕塑造劲松与人物，浅浮雕铺展山路景致，阴刻线填充所有细节，匠人在水凳上千次凿刻、万遍细磨，刀痕被反复打磨消弭，只留下青玉柔和温润的光泽。
百年光阴流转，我身上每一道沟壑、每一根松针、每一缕衣纹，都留存着当年琢玉匠人刻刀落下的痕迹。方寸青玉之内，凝结着我们那个时代丰富的玉雕工艺特色。
今天，我端坐于博物院的展柜里，与往来游客深情对望，他们惊叹的目光穿过我身体上的山峦沟壑，捕捉到匠人巧夺天工的匠心，读懂了藏在刀凿间独属于那个时代的玉器精工风骨。
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