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（来源：吉普赛南方人物周刊）
文学需要翻译，电影同样如此。
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首发于南方人物周刊
文 / 南方人物周刊特约撰稿 吉普赛
编辑 / 杨静茹 rwzkhouchuang@126.com
文学需要翻译，电影同样如此。一部亚洲电影要走向世界，总需要有人牵线搭桥，人性是相通的、悲喜是普适的，然而文化差异也是天然存在的。视听语言中特别的修辞和隐秘的情感要跨越地域的区隔，就得找到那个使者。英国影评人、策展人汤尼 ·雷恩就是那座桥梁。他曾为侯孝贤的《海上花》、王家卫的《花样年华》制作英文字幕，也曾为韩国电影《杀人回忆》《寄生虫》录制评论音轨。2023 年 5 月藏族导演万玛才旦去世后，雷恩在英国电影协会的平台上发表了悼念文章：“他的电影定义了藏地电影……他的去世是无法估量的损失。”
汤尼·雷恩1948 年出生于英国，1970 年代开始在电影媒体上发表文章，1980 年后，他将目光投向了亚洲电影。那时的亚洲电影在国际影坛没有太多关注度，汤尼·雷恩几乎是以一己之力将中国大陆第五、六代导演以及中国台湾新浪潮电影人推向了世界。他为英国电视台主持并制作了系列纪录片《新中国电影》，第一次通过电视向西方观众系统、详细地介绍中国电影。在如今的视频网站上，仍然能找到雷恩 1988 年采访张艺谋的短片。当时张艺谋身穿红色衬衫、蓝色牛仔裤，行走在西安的城墙上，面对镜头，他还远不如现在那么游刃有余：“我小时候一直很喜欢画画，后来就自己买了个照相机，1978 年北京电影学院招生的时候，我就报考了摄影系。”
除了张艺谋，侯孝贤和杨德昌能迅速被国际电影节看见，汤尼·雷恩也功不可没。他称《海上花》是封闭世界里的一场梦，他说《一一》集杨德昌之大成，是回归本源的生命记录。汤尼·雷恩不仅与电影大师们保持着惺惺相惜的友谊，对后辈也多有提携。出生于缅甸的华语导演赵德胤去伦敦，总愿意去拜访他。他没有手机，见面前，他们得在邮件里约好详细的地点，哪个地铁站、哪个出口。雷恩总会提前到，在角落静静地抽烟。他们会一起去唐人街的“金满楼”吃饭，然后天南海北地聊天，聊不完就继续发长长的邮件。两人最后一次见面是2023年3月，当时一同在“金满楼”吃饭的，还有一个韩国导演。导演谈起在好莱坞工作的诸多困难，雷恩安慰道：“别担心，搞砸了，你们可以回去拍家乡的故事。”
“那些很长的邮件，再也不会寄来了，但他留给我的那些故事、知识、见解、鼓励，仍陪着我，在每一次创作的路上。”赵德胤说。2026年7月8日，汤尼·雷恩在伦敦去世。他最后一次公开露面是在6月底的意大利博洛尼亚电影节。电影节主办方在悼念雷恩的文章中写道：“他影响深远，他对电影的热爱超越了地理或美学上的疆界。”
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