北京
有些音箱，低音一强，人声和乐器细节就被糊成一团。但当我用Marshall Stanmore IV放起Lenny Kravitz的《Are You Gonna Go My Way》，电吉他带着颗粒感的嘶吼穿透而出，人声紧跟着挤压出饱满的情绪——而低频的“重量”只是托在下面，像一张弹性十足的大网，我才开始琢磨：这套旧公式，可能不适用了。
事实上，我对它期望很高。因为自己家里用的正是前代产品，知道这个系列在“长得像吉他音箱”这件事上从不犯错，也清楚它的声音风格一直带点暖暖的摇滚味。而Stanmore IV最凶狠的变化藏在硬件上：它直接搬来和Acton IV相同的结构，但塞进了一颗更大的5英寸低音单元，背后是60瓦的独立放大；两颗0.75英寸高音单元，则各自得到25瓦的驱动。这种配置让低频下潜直探38Hz，连次低频都能带着力量感和控制力涌出来。播放Lewis Taylor的《Vision of Love》时，深潜的贝斯不仅捶胸，还保持了非常干净的结像，一点没淹掉高频打击乐的灵动，中频人声更像是被留出了专属的舒展地带。
让我觉得困惑的也正是这一点：按常理，这类能量偏下盘的调音，往往在“高解析”上要做些妥协。但这次Marshall不仅在蓝牙传输上加进了LDAC高码率支持，还在Allie X的《Black Eye》这种人声细节密集的曲子里，让那种带着呼吸感的气声发音纤毫毕现。音箱的总体声音线条依然偏活跃，注意力确实会被拉向低频的冲击，可是切换到静谧的片段，细节又毫不含糊地回来了——这种矛盾的听感，大概只有亲身听过才能明白。
当然，这代产品不是没有让人皱眉的地方。没有Wi-Fi模块，你没法用最无压缩的方式把音乐推到它身上，也享受不到语音助手那种喊一声就切歌的便利。如果把它和上一代摆在一起，外观上的区别也小到几乎要凭直觉去猜。但话说回来，Auracast多房间播放功能的加入，让它在蓝牙生态里也能串起多个房间的声场，算是给不愿被线缆束缚的人留了条体面的路。
一个漂亮的音箱，同时把“劲爆”和“细腻”装在同一个箱体里，这本身就挺反直觉的。Stanmore IV没有改写所有规则，但它证明了一件事：更下沉的低频，不一定非要吃掉中高频的生命力。如果你愿意接受那种带着吉他放大器美学外观的诱惑，它会是一件越用越觉得“有点意思”的产品。
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