北京
在欧洲三大电影节之一的卡罗维发利电影节上，一部瑞士电影引发了一场关于“演技和剧本谁更重要”的讨论。这就是由导演扬-埃里克·马克执导的《幸福家庭》。女主角安娜·申茨的表演让观众眼前一亮，但她所演绎的这个关于母亲争夺孩子监护权的故事，却让人越看越困惑。
影片一开场，申茨饰演的单亲妈妈妮可就陷入了麻烦。在儿童保护机构的社工面前，她竟然让孩子干吃麦片，连牛奶都没有。更令人不解的是，当妮可后来解释说自己打了好几份工、经济拮据时，观众才意识到，这场面可能并非偶然。原来在此之前，社工已经多次上门，最小的孩子甚至因营养不良在学校难以集中注意力。
这还不是最离谱的。当悲剧发生——孩子们在她上班时不小心点着了公寓——妮可在与社工的对峙中爆发了。她没有反思自己为何让孩子独处，反而把责任推给手机没电，更令人震惊的是，她竟然责怪孩子们白天玩光了她的手机电量，才导致她没能及时接到求救电话。导演对这个角色的处理方式相当模糊，似乎并不想给出一个明确的评价。
摄影指导伊默为影片注入了他在《系统破碎者》中打磨过的那种自然主义风格，对细微的情绪变化捕捉得相当精准。但问题在于，导演马克用这种手法到底想表达什么？整部片子在后半段转向了一种近乎荒诞的喜剧节奏，妮可开始了一场疯狂的冒险，试图夺回——甚至绑架——自己的孩子。这个关于监护权的故事，似乎更热衷于戏剧冲突本身，而非探讨事件背后的真正原因。
作为首部入围卡罗维发利电影节水晶球竞赛单元的瑞士电影，《幸福家庭》在制作层面无疑有值得关注的地方。安娜·申茨的表演撑起了全片，她在愤怒、脆弱和某种让人不安的盲目之间找到了平衡。但影片在叙事逻辑上的跳跃，让这个本该引发深刻讨论的故事，变成了一个让人摸不清方向的情绪过山车。
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