遇见最好听的Master Fidelity NADAC L前级

时隔半年，我仍然认为加拿大MF的NADAC D，是我听过乐感最生动，乐感最圆润流畅，最具模拟味的数字解码器。在上一篇评论中我写道:很难形容那种感觉，聆听时你会忘记高音如何华丽，中音如何温暖，低频如何强劲，或者音场如何开阔，因为每一件乐器、每一个歌手听起来都是那么真实。MF NADAC D几乎是唯一具有黑胶般连续性的解码器，它在保持高分析力的同时，消除了数字音响中常见的硬调感与毛刺感，转向更温暖、更高声音密度与更可触及的形体感，让听感更接近母带等级的模拟重播。在大音量下，NADAC D展现出惊人的立体空间感与微动态表现，能捕捉到非常细微的音乐表情，那种毫无压力的阴柔透明度让人爱不释手。透过NADAC D解码器，我彷彿看到了一片新天新地，从“彷彿听见”到“真正听见”，所有熟悉的老唱片都变得那么新鲜有趣，所有喜爱的旋律都严重渗人肺腑。

NADAC D解码器本身就有音量控制，从-57dB(最小)到0dB(最大)共20阶，每3dB为1阶，可以直连有源音箱或后级功放。NADAC D解码器直连后级不是更好吗?为什么还要一部前级?应该说NADAC D解码器直连有源音箱能用，但加前级是为了补齐功能、优化音质、提升操控与系统拓展，并非多余。直连的优势是线路简单、成本低、中间染色少，适合入门级系统。加上前级的作用除了讯号切换、音量调控，还有音色调校、阻抗匹配、缓冲放大的作用。关键是大部分数字音控是在数字域直接衰减系数，当讯号幅值缩小时，高位保留、低位有效比特会被截断或舍入，每下降6dB就会损失1比特的信息量。哪怕是像NADAC D如此高端的解码器，算法再好，也只能优化舍入噪声，无法彻底避免比特丢失。

瑞士籍的Dominique Brulhart是Pyramix音频工作站总设计者，也是加拿大Master Fidelity创办人，负责软件开发

理想的方案是解码器后面加一部素质高的前级功放，纯模拟电位器与可变增益电路，不触碰数字比特，不存在比特丢失。前级先把强讯号衰减，后级放大倍率不变，如此能保持全程讯噪比稳定，大小音量音质一致不变。前级的另一个用途是多设备讯号切换，通常一套系统不止听数播，还会接黑胶、CD机、收音机、蓝牙接收器等。如果每次换设备就要拔线、切换音箱输入，不但繁琐而且经常插拔容易损伤接口。更关键的是前级负有阻抗、电平匹配的重责大任。如果音源与功放的电平不匹配，会出现底噪大、声音发冲失真，或是动态出不来等问题。理论上后级输入阻抗要大于前级输出阻抗10倍以上，如果音源输出阻抗偏高，后级输入阻抗偏低，会造成高频滚降、细节变少（阻抗+线材电容形成低通）、频响不平直、声场缩窄、结像模糊，甚至压缩动态范围。前级内都有缓冲电路，能起到阻抗转换作用，将前端音源的讯号以较低阻抗输出，即使用长距离的讯号线也能稳稳驱动，同时隔绝数字噪声，让声音更干净稳定。

NADAC L前级有3组平衡输出，其他产品很少见到

加拿大MF同时推出一部NADAC C时钟来搭配NADAC D解码器，售价与解码器差不多，它能为解码器提供高精度的10 MHz参考频率，从而最大限度地提高了1Bit转换的精度。我听过以后虽然肯定NADAC C时钟的效果，但如果考虑到预算，先买一部NADAC L前级可能收获会更大。

左侧线性电源负责为模拟线路供电，下面的交换电源负责数字控制

由于NADAC L纯模拟前级没有放大增益，只是单纯的进行衰减，所以音量控制就非常重要，它延续NADAC D解码器的疯狂设计，与芯片厂联合开发自用音量控制芯片。MF说他们研发NADAC D解码器时，耗资数百万美元，用了4年时间自主设计了ASIC芯片，再向芯片厂定制。NADAC L的音量控制芯片同样是定制的，采用独特的JFET-Like CMOS ASIC技术，也就是在CMOS晶圆上造出特性像JFET，结构却兼容MOSFET的晶体管，再做成专用芯片。把缓冲、放大、控制全做在一颗芯片里，省掉外部分立JFET、运放、电阻、电容等元器件，当然是求之不得的设计。这颗芯片容具有超低噪声、高输入阻抗、极低输入电容等优点。最终NADAC L前级的性能指标难以匹敌，在0至-60 dB每阶1 dB音量控制的任何一档上，声道误差<0.03dB，声道相位误差<0.1度，同时具有超低的总谐波失真和极高的讯噪比。

触控屏幕二边的输入与输出光柱式峰值电平表，十足专业范

6组输入都可以单独设置输入电平

所有MF产品都具有同样外观设计元素，NADAC L前级只在面板多了一个音量旋钮，L代表的是Line Stage高电平放大。转动旋钮的手感一级棒，柔顺平滑又带着黏滞的阻力，原厂也配备了红外线遥控器。面板的触控显示屏中，NADAC L前级二侧配备了各一对符合专业标准的光柱式峰值电平表，分别用来监测输入讯号电平与输出电平，电平表误差仅为0.05 dB，且具有峰值保持的显示功能，专业范十足。触控屏上面可以显示输入端与输入端的组别、荧幕亮度、设定、Mode选择（5种设定）、Trim参数微调等，其中Trim只有Mode 4或5时才启动。

理想的旗舰搭配应该是NADAC D解码器+NADAC C时钟+NADAC L前级

这里得介绍一下5种Mode模式，否则无法顺利开声。Mode 1是最基本的使用法，所有的输入端与输出端都可启动，没有预设记忆。Mode 2是给Bi-Amp搭配二音路喇叭使用，此时开通的是二组平衡输出端，可以再加一组平衡输出端或加一个非平衡输出端。此时的音量控制仍然只有实时调整，没有预设记忆。Mode 3是给Tri-Amp、三音路喇叭使用，此时输入端全部开始，输出端则是开始三组平衡输出端或一组非平衡输出端。音量控制如前。Mode 4是特别设计给NADAC L的先进运用，所有的四组输出端都可开启，而且可以独立预设每组接口音量大小。Mode 5则是Mode 4的简化版，所有的输入端都开启，输出端则开始四组中的一组，所有的输出端分享同样的预设音量值。NADAC L前级的背面一样专业范十足，4组平衡输入端与3组平衡输出端，此外还有2组RCA输入端与1组RCA输出端，这么多输入/输出端主要是配合录音室使用。

上海立敏音响的听音室

NADAC L前级为双单声道架构，确保左右声道间的串音低至可忽略不计(分离度<130B)，数字控制系统与纯模拟的音频通道完全隔离。MF以其专业领域的严格标准选择元器件，音频讯号路径上全部采用精度为2ppm的超精密电阻(原厂资料是5ppm)，意思是每当环境温度变化1℃时，电阻的阻值变化不会超过其标示值的百万分之二。国内能买到的直插金属箔电阻（±2ppm，0.01%，无感），进口的Vishay Z-Foil、Caddock等品牌每只最高400元左右，如果是军用/宇航级VPG电阻甚至超过1000元，用在音响器材上算是天价零件了。搭配聚丙烯/聚酯薄膜与铝电解并联封装的电容作为耦合，兼具顶级薄膜电容的听感与稳定性，同时比纯电解更干净、更低失真。

试听搭配的器材一览

内部并不复杂，除了一大片的音量控制线路板，还有一组线性电源与一组交换式电源，后者负责给数字线路供电。此外就是许多缓冲级电路，多路输入输出线路板，但没有放大电路，因为NADAC D解码器等音源的输出电平都相当高，已经不需要前级再做传统的10倍放大了。让前级只做单纯的讯号衰减，可以避免音质的劣化。线性电源的变压器是特别订制的，用于制作环型变压器铁芯的卷材，是在整卷卷材中进行分切、挑卷、分级后只选最好的那部分去绕铁芯，每卷卷材在严格筛选后仅能制成10个变压器。夸张吗?不，这是精益求精，因为钢厂出来的高磁感取向硅钢大卷长度几百米、重几吨，整卷性能天然不均匀。头段因轧制初期张力不稳、晶粒取向略差、铁损偏高、磁导率波动大；尾段则是轧制末期张力衰减、同样性能下滑。只有中段的张力最稳、晶粒取向最完美、铁损最低、磁导率最高且均匀、涂层最平整，用一致性最好的黄金段绕制变压器，恰恰说明了MF毫不妥协的态度。精制的电源变压器配合多级线性稳压，再加上超大容量的电容阵列，为NADAC L提供了超低噪声和极优瞬态特性的充沛电能。

音源使用MF的NADAC D解码器+NADAC C时钟

到底是哪家公司有能力做出这种可以直接拿到录音室使用的前级?加拿大Master Fidelity的前身是瑞士Merging，由Mergin设计的Pyramix Virtual Studio录音工作站(DAW)，几乎是DSD录音的工业标准。Merging团队中的Dominique Brulhart是Pyramix录音工作站总设计者，他与Philips技术合作的Pyramix录音工作站，可执行实体48通道最高DSD256的录音，横扫天下没有对手。2022年Merging被德国森海塞尔收购，集团决定专注于录音市场，首席技术长Dominique Brulhart与研发团队在温哥华共同成立了全新品牌Master Fidelity，获得授权继续推出NADAC系列产品。MF的NADAC D使用自己定制的真1Bit解码芯片，这是自1988年飞利浦的TDA1547后，再次实现量产的真1Bit解码芯片。当NADAC D解码器接收到DSD讯号时不做处理，如果输入的是PCM讯号，会先进行过采样处理，把44.1-96kHz采样率转换为DSD128，176.4-384kHz采样率转换为DSD256，再送往下一级进行D/A转换。解码器以超高速开关时序还原幅度，仅用平缓模拟低通滤波输出，保留1bit讯号的脉冲特性与噪声分布。由于没有多bit转换与陡峭滤波带来的非线性失真，听感上更自然更有模拟味。

瑞士白光Lumen White旗舰音箱White Light III

如此复杂的1Bit解码器都能做得尽善尽美，纯模拟的NADAC L前级自然驾轻就熟。试听在上海立敏音响进行，参考比较的机器为美国BAT（Balanced Audio Technology）旗舰全平衡胆前级REX3，无全局负反馈电路与Amorphous非晶铁芯输出牛，讯号通道没有任何电容器。主机用了8只6H30电子管，分体电源用了10只电子管，不但豪华价钱也很可观。搭配BAT VK-655ES后级(纯甲类300瓦、零负反馈、全平衡MOSFET晶体放大)推动白光Lumen White旗舰音箱White Light III。这对音箱以手工乐器级箱体、零阻尼内箱、空气流动阻尼技术，获得“最透明、最无染”的极高赞誉。音源为奥地利Ayon Audio CD转盘、MF NADAC D解码器+NADAC C时钟。

上面是NADAC L前级，下面是英国Wheat的次旗舰TITAN Pro II泰坦二代唱放

BAT绝对是好机器，推动白光Lumen White音箱在国内高端发烧圈声望很高。我认为全套BAT胆味浓郁、细节丰富、动态巨大、极致透明、能量澎湃却精致细腻，是“零负反馈+纯A类+全平衡”的顶级自然声系统。音响最怕比较，换上NADAC L前级乍听之下规模感小了一圈，低音克制紧凑，温暖厚度也少一点。但NADAC L前级营造的声场却往后开扬延伸，人声形体感密度更高更凝聚，线条感更清晰深刻，力道暗含内劲，二者暂时打成了平手。一段钢琴录音又把距离拉开了，一如我在家欣赏NADAC D解码器时得到的连贯性与绵密音质，NADAC L前级表现的钢琴更像真，更流畅生动，动态更无压缩、控制力也更紧凑，铿锵晶莹的击弦质感声声动人。

美国BAT VK-655ES后级(纯甲类300瓦、零负反馈、全平衡MOSFET晶体放大)

全套MF的设备具有难以抗拒的魅力，背景极净无染、音色中性偏润，音质则微甜不腻。即使开到极大声压，噪声底几乎不可闻，在极黑幽深的背景中，演奏弱音、空间残响、乐器泛音轻松浮现，原来CD也能有这么高水平的表现。我所说的中性，是指NADAC L前级不冷不硬、不暖不糊，既有晶体机的纯净通透，又带着胆机的温暖光泽，欣赏钢琴、小提琴时那种细腻婉转、Q弹性而柔中带刚的质感接近满分。荷兰抒情女高音阿美玲（Elly Ameling），是20世纪最伟大的艺术歌曲歌唱家之一，她的嗓音甘美温润，无丝毫沙哑或颗粒感，像融化的奶油一般。透过NADAC L前级我听到了密度极高、质感丝滑、线条圆润饱满、气息连贯，微细节（唇齿、喉音、换气）一览无余的最佳人声表现。

以奥地利Ayon Audio CD转盘来播放音乐，下面是参考用的美国BAT旗舰全平衡胆前级REX3

由传奇设计师Andrew Jones操刀的美国Mo-Fi音箱，背靠着MFSL这家以母带直刻、半速Mastering、UHQR黑胶闻名的唱片公司，最近推出了一张Big Band爵士大乐队唱片。NADAC L前级呈现的高频延伸自然，高音轻松明亮却不尖不炸，泛音与残响完整刻划出很立体的舞台效果。铜管的弱音极柔，强音不炸，极微弱的气声与强音转折无缝衔接，在温暖透明之余优雅克制、毫无侵略性。低频部分干净紧实，质感优先、量感适中，利落有弹性、收得快不臃肿也不轰头。爵士鼓、贝斯轮廓清晰、定位精准，搭配BAT后级照样稳重大气。虽然规模感与包围感略逊于BAT REX3前级，实际上NADAC L前级的声场与空间感一流，定位如钉，舞台宽度在左右自然延伸，前后层次分明、纵深感极强，乐器有明确的前后位置。

立敏音响负责人王总是上海音乐学院美声科班出身的音乐人

我在猜想，MF会不会甚么时候也推出后级功放?今年的欧洲展移师维也纳举行，NADAC D解码器+NADAC C时钟已经成为包括卡玛(Kharma)在内最多音箱厂指定的音源，加上NADAC L前级后当然更如虎添翼。思前想后，我想说NADAC L并不是目前最贵的产品(在一众高端品牌面前甚至只能说中价位)，但它确是我遇见最好听的前级之一!

在刚刚结束的维也纳音响展露脸的NADAC S音乐服务器