武则天墓前61无头石像谜团，千年后由两农民破解

唐朝的帝陵当中，若只挑一座最“倔”的，乾陵一定榜上有名。黄巢挖过，清代盗墓贼试过，现代技术勘探也介入了，它却始终完好封闭。更让人疑惑的是，陵前大道两侧排着61尊被砍掉头颅的石人，列队而立，却无一张完整的脸。是谁砍的？为什么砍？答案居然是1200多年后，两个普通农民在地里刨出几颗石头脑袋，才渐渐露出真容。

要读懂这61个无头石人，绕不开一个人——武则天。她不是简单的“女主掌权”，而是正统坐在龙椅上的女皇帝；她的一生，也远不止宫闱勾心斗角，而是与一个多民族帝国的权力结构紧紧缠在一起。无头石人，是她身后留给历史的一道冷冷的符号。

一、从梁山说起：一座陵墓的格局，埋着一个女皇的野心

乾陵所在的梁山，在陕西咸阳市乾县城北大约6公里，并不起眼。地势略高，四周丘陵起伏，不算雄伟，却胜在居中、易守难攻。唐高宗在世时选定这里为陵址，684年开始营建，后来史书称之为“山为陵”，就是利用整座梁山为封土，不再额外堆一座巨大的陵丘。

乾陵的布局，与其他唐陵有明显差别。一般帝陵，多是一条神道直通墓前，石兽、石人依仪制排开，再是碑亭、陵门。乾陵却在这基本程式之上，显得更扎实、更讲究防御——山体挖出玄宫，外有多重封堵，至今未被盗开，这一点，黄巢的40万大军已经做过反面教材：9世纪末，他挥师关中，挖过不少唐陵，却在梁山上忙了许久，只能无功而返。

一座陵墓的防御意识，多少反映主人的权力敏感。唐高宗李治生前身体羸弱，长期仰赖武则天处理政务；而武则天本人，从出身到进宫，从落发为尼到重返宫廷，经历太多反复，对权力、对身后之事难免更看重一层。乾陵之所以如此坚固，很难说与她没有关系。

有意思的是，今天人们提到乾陵，记得最多的，却不是这座陵墓有多牢，而是两件“奇物”：陵前的无字碑，以及神道上的61个无头石人。

二、一个女子如何坐到龙椅上：不是“宠妃上位”，而是结构重组

若只从乾陵看武则天，只见结果，不知来路。回到她尚未称帝那几年，才看得出唐朝政治结构是如何一步步为这个女皇“腾出空位”的。

武则天出身并不低。父亲武士彟在唐初是颇有战功的开国将领，早年就支持李渊起兵。这样的背景，使得她入宫时并非无名小卒，而是有家世、有教养的士族女子。唐太宗李世民在位时，她依例被选入宫中，封为才人，属等级较低的嫔御。但当时后宫佳丽如云，一个年轻才人，远谈不上“翻云覆雨”。

李世民病逝后，按照唐朝旧制，没有生下皇子的嫔妃，要出家为尼，削发离宫。于是武则天被送往感业寺，从此按理说与权力无缘。但命运的转折，就是在这“出局”的阶段悄悄埋下。

李世民的第九子李治，即后来的唐高宗，早在太宗时就对武则天有所好感。等他即位，有一次入寺进香，旧人相见，情感复燃。宫中很快有了不同寻常的风声：皇帝有意召回这名前朝才人。照旧制来说，这种事极不合礼法，可李治终究下了决心。这一点，说明他在感情和权力观念上，与父皇有明显差别，也为日后武则天介入政务埋下伏笔。

回宫之后，武则天面对的，不只是皇帝宠爱的问题，而是身在后宫的权力分层。那时李治已有王皇后、萧淑妃，宫闱之争很快从感情变成政治。史书对细节记载很多，有的带着明显道德立场，哪一条百分之百可靠，很难说清；但有一点比较确定：王皇后与萧淑妃相继被废，武则天在655年被立为皇后。这一结果，意味着她已经不仅是“宠妃”，而是名正言顺的中宫。

加上李治本身身体不好，经常头痛眼疾，不能久理朝政，武则天开始逐渐出现在决策过程之中。最初是“同听政事”，也就是在帘后听取奏报，随着时间推移，“听”变成了“断”，重要人事、军国大计，她的意见越来越重。

这并非简单的“皇后干政”。唐朝当时的政局本就复杂，外有突厥、契丹的威胁，内有关陇贵族、山东士族的角力，官僚系统里派系林立。武则天要巩固自己的地位，不得不在这一套男性为主的权力网络中，重新分配资源。她扶植拥戴自己的文臣，如后来名声很大的狄仁杰，也利用一些宦官与新贵族牵制老势力，同时加强对中央机构的掌控，比如改组中书、门下省的人员。

李治在683年去世后，皇位顺序走了一道险棋。长子李显继位，是为唐中宗，本来按祖宗成法，只需在太庙祭告即位即可。但新皇帝刚露头，便和母亲在权力分配上矛盾重重。史载李显想重用岳家武氏以外的势力，武则天认为这是削弱自身影响，不久便废掉中宗，改立性格更柔和的李旦，即唐睿宗，并自居“皇太后”，以“临朝称制”的形式，把实权牢牢抓在自己手里。

临朝称制，已经不是单纯“后宫干政”，而是用制度形式承认她对皇权的代行。而到690年，武则天干脆取消“代行”的名义，在洛阳登基，自建“周”朝，自称“圣神皇帝”，李唐的国号暂时让位于“武周”。从制度上看，这是一次真正意义上的改朝换代。

这里一个容易被忽略的细节，是当时朝廷中有不少大臣并未强烈反对，甚至积极拥护。除了惧怕权力之外，也和她这些年推行的一系列政策有关：她扩大科举规模，甚至开创武举，使寒门子弟有更多机会进入仕途，打破了部分关陇贵族对官场的垄断。这些新进士、新官僚，很多人将自己的出身改变视为“女皇的恩泽”，自然愿意为她出力。

这样看下来，武则天坐上龙椅，并不是因为“一个女人心狠手辣”，而是唐朝政治结构在特定历史阶段，对一个掌握权力资源、又能满足部分官僚阶层诉求的女性做出的一次妥协。她是个人野心与制度缝隙相遇后，催生的特殊产物。

三、无字碑：不是没话可说，而是话太多，说不出口

武则天去世，是在705年的正月，那时神龙政变刚发生不久。张柬之等大臣联合太子李显，将已经年迈患病的女皇从洛阳宫中“请”回唐室，逼其禅位，不久武则天病逝。她的遗体，按照安排与唐高宗合葬于乾陵。

乾陵广场入口处，有一座高大的碑座，上立巨碑，却通体无字，这就是著名的“无字碑”。但细看之下便会发现，石面划了整齐的小方格，显然是准备刻字用的，只是始终空着。这就带出一个问题：这块碑，到底是刻不刻？谁来刻？刻什么？

帝王之碑，按传统应刻生平功业，称为“神道碑”“碑铭”。唐太宗有房玄龄撰文、褚遂良书丹的《晋祠之碑》，其他帝王也多有名臣执笔。轮到武则天，却变成了一块巨大的空白。

后世有各种说法，有的民间故事甚至说她自认为功过难评，所以“任人评说”，故意不刻。这种说法听起来有些戏剧化，更像是说书人口中添油加醋的桥段。从实际政治考虑，真正握笔的人，并不是她，而是重登帝位的李显。

把一个曾经废掉自己、又自立为帝、还改掉宗庙社稷姓氏的母亲，重新安葬为帝后，问题来了：碑文该用什么语气？以“朕”称呼她，还是以“儿臣”？承认“武周”为合法王朝，还是强调唐室正统中断？这些问题，每一个都牵动王朝的脸面。

试想一下，当年皇子被废，流离失所，如今夺回皇位，还要替母亲写一篇“歌功颂德”的碑文，这在情感上也极难做到。在朝大臣亦有不同意见，不少人本就对武周不满，若再立一篇赞颂碑文，舆论不一定能压得住。

后来有人记载，曾有草拟好的碑文方案，但最终没有刻上石面。这一说法没有明确的实物证明，但碑上那些小方格，确实说明过有人打算刻字。最后保持空白，很大概率是一种折中的政治选择：既为女皇立碑，承认她作为一代帝王的事实，又不具体书写，以免卷入对她一生功罪的争论。无字，其实是“无言可妥当”。

在唐代帝陵中，如此处理是极少见的。碑本身的存在，说明武则天的帝位并非被彻底否认；而空白，又体现出李唐后续统治者对她复杂微妙的态度。无字碑成了一个政治符号：写什么都容易得罪人，不写反而把问题留给后世。

有一天，一位游客站在碑前问向导：“怎么，一个字都不写？”向导笑了笑：“写不下。”这句轻描淡写的话，倒是道出了当年的处境。

四、61个无头石人：看似诡异，其实是“外交名册”

走过无字碑，沿着神道往前走，最扎眼的就是两侧一排排石人。身着异域服饰，佩带刀剑，有的披着窄袖长袍，有的束着宽腰带，本来应是“蕃酋像”那一类的陪陵石刻。问题就在于：他们全都没头。

其实在唐代帝陵前设置蕃酋像，并不是乾陵首创。唐朝疆域广大，西北有突厥、回纥，西南有吐蕃，西域还有众多附属小国。朝廷与这些政权之间，多是“羁縻”关系：名义上承认唐为宗主，遣使朝贡，唐封其首领为“某某王”。在帝陵前雕刻这些番王，既是表现大唐“万邦来朝”，也是向后世展示当年的强盛。

乾陵前的石人，经后来考古和碑刻研究，总数为61尊，基本对应了当时西域与北方的重要藩属政权。更关键的是，有些石人身上或旁边的石座，刻着文字，能看出他们代表的具体身份，比如类似“某某国王”、“某某都督”等头衔。学界据此判断，其中不少是西突厥及西域诸国的首领形象。

按理说，这些象征“万邦来朝”的石人，应该是主人权威的佐证，砍掉头颅，从表面看是在羞辱这些藩属。但若真是唐人自己下手，何必费力雕刻再砍？更像是在后来的一次大规模破坏中，连头部一并被毁。

关于头被砍掉的时间，并没有明确史料。有人推测是黄巢起义时捣毁陵前设施，也有人怀疑是更晚时期盗墓者破坏，甚至可能是当地民间迷信行为所致。由于缺乏确证，只能停留在推测层面。

不过，有一点可以肯定：这些石人的存在，本身体现的是武则天时代唐朝对多民族边疆藩属的管理方式。她在位时期，继续延续并调整对突厥、吐蕃等的政策，既有军事压制，也有联姻、封王这类安抚手段。雕刻蕃酋像，放在陵前一字排开，是大唐自我想象的一种“世界秩序”：天可汗在上，四方诸侯列位于前，死后仍要维持这种象征性的朝觐。

无头石人之所以让人感觉“阴森”，更多是因为头颅不见了，形象变得残缺。若以当初设计者眼光看，这原本并不神秘，而是非常清晰的政治宣示。

五、1974年：两个农民锄出的“石头脑袋”，把一个谜头接了起来

无头石人之谜，在乾陵安静地放了千多年。直到1974年，一个寻常的春天，乾县附近的田里，两个农民下地干活，才无意间给这串疑问找到了突破口。

那是一块比普通石头重很多的“疙瘩”。其中一人用锄头一挑，心里嘀咕：“这石头咋这么圆？”清理掉泥土一看，竟然是一个带着胡须的“脸”，眼窝深邃，高鼻梁，五官与中原人明显不同。两人对视一眼，其中一个压低声音说：“这不会是啥‘不干净’的东西吧？”另一个停顿了一下，说：“还是去问公社干部，像是文物。”

他们把“石头脑袋”抬到村里，层层上报，很快引来文物部门的工作人员。考古人员赶到现场，看到这颗石头头部，第一反应是：这下线索来了。经清理和比对，这颗头颅与乾陵神道旁一尊无头石人的身体高度、比例基本吻合，只是多年来分离埋藏，才显得孤零零。

随后几年，周边农田又陆续发现了数颗类似石头头部，有的胡须卷曲，有的戴着特定样式的冠帽，头发编成辫索状，明显带有突厥、粟特等西域民族的特征。经过系统整理和考证，专家们逐渐确认：这些头颅就是乾陵前61尊石人被砍掉的脑袋，后来或被推倒崩裂，或被滚落山坡，最终被泥土掩埋。

透过这些石头脸，可以更直观地看到当年唐人对“番王”的想象：深眼高鼻、胡须浓密，有的还配以外翻靴、窄袖长袍，服装式样接近出土的西域文物画像。这一切与石座上的残字相互印证，使得“石人代表西域藩属首领”的说法站稳了脚跟。

头颅为何被砍，仍然是一道没有确切答案的难题。有人认为，在某次大规模战乱或宗教运动中，这些“异族形象”的石人被视为“妖像”，而遭到摧毁；也有人觉得，盗墓者破坏神道设施时，为便于搬运或涂改，主动打掉头部。不过，无论是哪一种解释，都要建立在“陵前整体遭遇破坏”的事实之上，而这类破坏并未深入到地宫，只停留在地表。

从结果上看，倒是这场破坏，无意间制造了千年之后的学术课题。若非当年头身分离，埋入泥土，或许很难在现代保存得如此完整。两个农民和几颗“石头脑袋”，相当于替考古学家接上了断裂已久的线头。

六、多民族帝国的影子：一个女皇与一条“神道”的共同底色

将视线从石人抬高，回到唐朝整体，武则天这段时间的统治有一个特点，很容易被忽略：她并未试图彻底改变多民族大一统的格局，反而在某种程度上利用并强化了这一点。

当她称帝时，唐朝已经经历贞观、永徽等一系列发展，边疆布局大致成形。突厥力量有起落，吐蕃不断壮大，西域众多小国时强时弱，内地的关中、河南、河北诸道，也渐渐形成稳定的行政区域。一个处在这样帝国中心的统治者，要维持秩序，既离不开军事，又需要长期的羁縻网络。

武则天做过一件颇有象征性的事，就是在科举之外设武举，选拔有武艺和军事才能的士人。与之配套的，还有对边军统帅的调整，使不少与她关系较紧密的将领掌握边防。这种做法，一方面保障了帝国边疆防卫，另一方面也让她这个“女皇”在男性居多的军队体系中，拥有足够的话语权。

再看乾陵前的无头石人，它们本身就是多民族格局的一个实物缩影：唐朝与西域藩属、突厥各部分的关系，体现在这些雕像身上。每一个石人背后，都是一个政权、一个部落、一条交通线，甚至是一条贸易路线。有的负责守卫要道，有的掌握马匹资源，有的在经济上充当中介。当他们被刻成石头、排在女皇陵前时，帝国曾经的外缘网络，被“搬”到梁山脚下，成为另一种意义上的护卫。

从这个角度说，乾陵神道并不是简单的“墓道”，而是一个压缩版的“世界观图景”。无字碑上留白，是后人对武则天个人评价的迟疑；无头石人排队，是当年帝国在周边民族之上的自我标榜；而乾陵内封闭的玄宫，则保存着一段仍未完全揭开的历史。

有位学者在考察乾陵时，说过一句颇为冷静的话：“看这些石人，不要总往‘鬼怪’上想，它们本来就是政治。”对40岁以上的读者来说，这种说法或许更容易理解：谁坐在正中，周围站的是谁，这在任何年代，都不是纯粹的艺术安排。

武则天与乾陵，表面是一位女皇与一座墓，实际上是一段权力结构与一片石刻群的互为影子。她的一生，把一个女性推上了最高权力位置；她身后的陵墓，又把一个多民族帝国的层次，凝固在石头上。无字碑、不见头颅的石人，反而让人看得更清楚：有些话刻不出来，有些人站在那里，就已经是最直接的说明。