国粹风华，笔墨惊鸿——任孟朝

任孟朝，1949 年出生于九朝古都洛阳，斋号“笔行天下”。他是中国书法家协会资深会员，在书法艺术领域深耕五十余载，是中国书法艺术界的杰出代表。

任孟朝不仅在书法创作上成就斐然，还积极投身公益事业，担任禹州市关心下一代志愿者协会书画艺术专委会主任，致力于书法艺术的传承与推广，培养新一代书法人才。

他在众多艺术机构任职，担任北京市墨缘宝书画院院士、北京长城长书画院会员、中原传统书画院副院长、东坡书画艺术研究院常务理事等职。2015 年，其作品《马到成功》被中国美术馆永久珍藏，这是对他艺术成就的高度认可。他还凭借独创的泡沫书法获得国家专利，被《北京乡镇论坛报》誉为“泡沫书法第一人”。

任孟朝五体皆精，真草隶篆行样样精通。楷书融合颜真卿的雄浑、王羲之的飘逸和欧阳询的严谨，如泰山般巍峨；行草取法孙过庭等历代宗师，似行云流水，刚柔相济、气韵生动；隶书独具特色，“飞白”笔墨如老梅着花，苍劲中显风骨，古拙中见灵韵。

他用全狼毫长锋毛笔，在宣纸上不断探索继承与创新之路。秉持“笔墨当随时代”的理念，他视自己为传统文化的守护者和传播者。门下弟子逾百，桃李芬芳。其作品价值逐年攀升，成为收藏界的热门。在任孟朝看来，书法是中华文明的精神图腾，他正以一生的心血，在书法的方寸之间书写着民族文化的传奇。

守楷隶正脉 以古意铸己魂

——任孟朝书法艺术评述

洛阳自古文脉厚重，碑碣林立，这片千年沃土滋养出无数沉心古法的书家，任孟朝先生便是其中深耕半世纪的代表性人物。年逾七旬，五十年临池不辍，身为中国书协资深会员，他跳出当下书坛两类常见偏弊：一类追逐展厅视觉造势，舍法度而求奇诡；一类浅尝古法，徒摹外形而不得精神内核。先生恪守“以古为训”的治学道路，深耕楷书、隶书两大正统基石，融欧、颜、二王与汉碑诸家精髓，重骨力、尚沉静、弃轻媚，笔墨自带中原大地浑厚沉雄的地域气质。同时兼具文人担当，传道育人、投身公益，把笔墨修行与文化传承合二为一，在当代传统碑帖体系书家之中，走出一条中正醇厚、守正弘道的成熟路径。

学书之道，最难不在临摹数量，而在取舍眼光。任孟朝数十年临帖，始终秉持慎取古法的治学思路，不盲从时风，不局限于描摹字形外表，而是深究碑帖背后的笔法逻辑、气韵格局，做到师古而不泥古。楷书作为其根基，取法脉络清晰完备，以欧体立骨，融颜体扩势，借二王润质，三家长处熔于一炉。欧阳询给其字形搭建严密骨架，险中求稳的结构法度贯穿始终，杜绝松散软塌；颜真卿雄浑开阔的格局，弥补欧楷易显拘谨的短板，赋予单字宽博体量与庙堂气魄；王羲之笔法的秀润婉转中和碑版生硬，让线条刚而不冷、厚而不僵。如今多数习楷者，要么死守欧体失之局促，要么专学颜体流于肥厚，或是一味追求甜媚失去骨力，像先生这般三家互参、均衡调和，形、神、气三者兼得的楷书创作，在当代实属少见。

隶书一途，则遍临两汉经典碑刻，舍弃后世俗隶浮夸燕尾、刻意张扬的习气，直取汉碑原生雄浑内质。他深知汉隶核心贵在敦厚质朴，线条不求花哨变化，只求扎实沉实，每一笔无敷衍偷减，杜绝轻薄流媚的市井俗笔。长年浸淫碑石，让其隶书自带石刻斑驳的苍茫质感，势伟气壮，厚重之中藏内敛含蓄，完全区别于当下市面上流于装饰化、甜俗化的隶书创作。

五十载耕耘，先生打通碑与帖的壁垒：碑提供骨力格局，帖赋予笔墨灵动，二者互为补益。他学古从不做简单拼接复刻，而是拆解各家核心优势内化于心，落笔之时古法自然流露，外在是规整字形，内里是贯通百家的笔墨精神，真正达到古人所言“优游古法、落笔传神”的学书境界。

楷书是书法的根基，也是最考验定力的书体，浮躁之心难以写出沉静之气，这一点在任孟朝楷书作品中体现得淋漓尽致。用笔层面，全程以中锋为主，起收顿挫一丝不苟，落笔沉稳扎实，提按分寸克制有度。线条兼具欧之劲挺、颜之丰腴，硬处见骨，润处含肉，不枯槁单薄，不臃肿壅塞，恰合“骨丰肉润，入妙通灵”的古典审美标准。每一点画都有来路，无凭空杜撰的野笔，细微处尽显数十年打磨出的控笔功底。

结字恪守中正雅正的核心审美，不刻意制造欹侧怪势，字形重心下沉，排布均衡安稳。欧体的精密结构约束字形不松散，颜体的宽博格局撑开字内空间，二王的婉转笔意软化棱角，单字独立观之规整雅致，成篇之后气息统一沉静。通篇无躁动张扬之气，如同君子立身，端庄自持，静穆之气扑面而来。当下不少楷书创作者，为求新意刻意扭曲结构、放大反差，丢失传统楷书平和中和的核心内涵，反观先生楷书，坚守中正底色，把沉静作为第一追求，回归楷书修身养心的本源功能。章法排布简洁干净，字距行距均匀舒缓，留白克制有度，不追求大开大合的视觉冲击，依靠笔墨本身的厚重气韵支撑画面。落款小字温润平和，与主体楷书气息统一，印章位置简约克制，书、款、印搭配协调，完整保留传统文人楷书的雅致范式，适配书房、厅堂各类空间，雅俗共赏。

结字宽博横展，承袭汉隶横向开张的特质，左右舒展，上下收束，整体格局开阔大气。字内留白均匀，繁简字形平衡得当，不会出现繁字拥挤、简字空洞的失衡问题。通篇气象雄强质朴，无市井甜媚之气，贴合汉代先民质朴雄浑的审美底色。很多当代隶书创作者过度美化字形，追求花哨波折，失却汉碑原始苍茫，先生反其道而行，回归隶书雄厚本真，守住碑隶雄浑正道。章法布局贴合隶书雄浑气质，疏密对比舒缓，大面积留白衬托笔墨厚重，整体格局沉稳大气，既适合大幅厅堂悬挂彰显气度，小幅作品又不失古朴雅致，兼具展厅参展与日常陈设双重审美价值。

纵观当下书坛，能沉心楷隶正统、兼具创作实力与文化担当的年长书家实属稀缺。多数从业者要么一味追逐市场迎合俗审美，要么埋头创作忽视传承责任，先生二者兼顾，笔墨守古法正道，行动担传承之责，文人胸襟与长者格局尽显。

（文/田野）

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