浙江
同一个作者，同一个朝代背景，同是后宫女人争斗的故事。《甄嬛传》播出十几年依然被反复盘包浆，《如懿传》却让观众看一遍就不想再看第二遍。有人说是因为如懿太窝囊，有人说是因为结局太悲凉。但真正的原因，恐怕比“窝囊”两个字复杂得多。
一、一个讲“上位”，一个讲“下位”
两部剧最大的区别，藏在立意里。
《甄嬛传》讲的是一个步步为营的故事。甄嬛入宫是为了家族，不是为了皇帝。被“宛宛类卿”伤透心之后，她果断出宫，回宫后把皇帝当工具，最后联手把皇帝送走。从头到尾，她都在往上走——从莞常在到熹贵妃到太后，一步比一步高。
《如懿传》讲的是一个节节败退的故事。如懿入宫是为了弘历这个人，不是为了后位，不是为了家族。她从娴妃到皇后，看似在往上走，实际上每一步都在失去——失去皇帝的信任，失去孩子，失去知己，最后连命都丢了。她不是不会斗，是不愿意斗。
一个在教你怎么赢，一个在告诉你赢了也不一定快乐。
二、女主的“选择”，决定了剧的走向
两部剧的女主，在关键节点上做出了截然相反的选择。
发现皇帝不爱自己之后——
甄嬛发现自己是纯元皇后的替身，没有哭闹，没有纠缠。她选择出宫，把皇帝彻底从心里剔除。回宫之后，她对皇帝只剩下算计和利用。
如懿发现皇帝变心、多疑、薄情，她没有走。她选择留下，守着自己那份“年少情深”，哪怕皇帝已经面目全非。她一次次失望，却始终没有放弃那个已经不存在的“弘历”。
跌入谷底之后——
甄嬛在甘露寺受尽屈辱，但她没有沉沦。她抓住了回宫的机会，带着仇恨和野心重新杀回紫禁城。
如懿进了冷宫，出来之后依然没有改变。她还是那个“人淡如菊”的如懿，不争不抢、不主动出击。观众等她“黑化”，等到大结局，她也没黑化。
被陷害之后——
甄嬛被皇后陷害私通，全程冷静，条理清晰地辩驳。
如懿被陷害，只会手足无措地说“臣妾百口莫辩”，然后等着别人来救。
有人说如懿“窝囊”，但换个角度看，她不是不会算计，是“算计这样的事情，其实不是不能够，而是不愿意”。她选择用“不争”来对抗这个吃人的后宫，哪怕代价是自己的命。
三、一个在“斗人”，一个在“斗心”
《甄嬛传》的宫斗，是人和人之间的博弈
华妃嚣张，就设计华妃。皇后阴险，就扳倒皇后。安陵容背叛，就让她自食其果。每一个对手都有具体的算计和反击，观众看得过瘾，因为每一次出手都有回响。
《如懿传》的宫斗，是人和命运之间的拉扯
如懿的对手从来不是某个具体的嫔妃，而是皇帝那颗越来越冷的心。魏嬿婉害她、嘉贵妃害她、富察皇后害她——但这些都不致命。致命的是皇帝不再信她、不再护她、不再把她当那个“青樱”。她斗得过所有人，唯独斗不过帝王薄情。
所以《甄嬛传》的结局是“爽”——坏人死了，好人赢了。而《如懿传》的结局是“空”——坏人死了，好人也没了。如懿坐在院子里喝完最后一杯茶，平静地离开人世。这种结局，注定不会让观众想二刷。
四、为什么一个被封神，一个被骂惨？
说到底，观众不讨厌悲剧，但讨厌“没得选”的悲剧。
甄嬛的一生，是她自己选的——选入宫，选出宫，选回宫，选屠龙。每一步都是主动出击，哪怕结局是孤独终老，那也是她亲手走出来的路。
如懿的一生，是她“被动承受”的——被选入宫，被陷害，被冷落。她几乎没有主动做过任何决定，除了最后那个“断发”。断发是她唯一一次主动反抗，可惜除了激怒皇帝，什么也没改变。
观众能共情甄嬛的“狠”，因为那是在绝境中长出来的铠甲。但观众很难共情如懿的“忍”，因为那看起来像是“认命”。
另一个关键原因是：《甄嬛传》的内核是“往上走”，《如懿传》的内核是“往下沉”。现实已经够累了，观众只想在剧里看到一个“逆天改命”的故事，而不是一个“再怎么努力也赢不了”的故事。
写在最后
《甄嬛传》和《如懿传》，其实是同一个作者在不同人生阶段对同一主题的两种回答。
年轻的时候，相信“只要足够聪明、足够努力，就能赢”。所以有了甄嬛——步步为营，大杀四方，成为最后赢家。
经历过一些事情之后，开始怀疑“赢了又怎样”。所以有了如懿——赢了后位，输了爱情；赢了权力，输了自我。
两部剧都没有错。它们只是站在了人生的不同阶段，给出了不同的答案。只是观众更愿意相信第一个答案——因为那里面，还有希望。
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