四川
说到都筑响一可能国内的同学不会太了解，但看看他的履历可能很多人就恍然大悟了，都筑响一参与了早期《POPEYE》（《POPEYE》在 1976 年创刊，今年正在庆祝 50 岁生日）、《BRUTUS》这些杂志的编辑工作，但有意思的是他一直不是固定职员，而始终保持了自由编辑的身份。
以国内的情况来说自由撰稿人会多一点，自由编辑其实很少，而日本的出版界也的确给都筑响一创造了一个独特的环境，他以自由记者的身份进行各种采访，push 了各个杂志带来特别策划，或者因为自己想做的选题实在太多，很多时候就自己做了，成为了单行本直接出版。
在这本《圈外编辑》里，都筑响一分享了自己从业以来的工作经历——1956 年生于东京的都筑响一今年已经 70 岁，但他还跑在第一线，其实以他的资历和身份，他早就可以成为一个机构的主编或者管理者，完全不需要自己再到处跑了，但这是他的选择，他也乐在其中。
都筑响一从 20 岁开始为刚创刊的《POPEYE》工作，到现在他的职业生涯已经长达半个世纪（不过这本书最早是 2015 年底在日本出版的，书里也提到“自由编辑一做就是 40 年”），50 年里他完成了拍摄上百个东京普通人狭小住处的《东京风格》，出版了搜寻日本和世界各地古怪景点的《珍奇日本纪行》和《珍奇世界纪行》系列，率先报道了一系列日本本土的嘻哈歌手，收集了死刑犯临刑前写下的诗句进行出版和做展……
很多即便放到现在都很可能不会被通过的选题，在都筑响一看来都没什么是不能做的，甚至那些“大家都做的选题”才没有再做的必要。抱持着这样的理念，都筑响一也形成了一套自己的方法论，在《圈外编辑》里，都筑响一从具体的经历提炼出了“养成自己的编辑观点”的方式，以及回答了“你为谁做书”、“编辑能做什么”这些问题。
当然都筑响一的很多观点还是相当犀利的，像是“杀死出版的正是它的创造者——我们这些编辑”这样的话足够引起我们更多的思考。但是当下这个时代相比 50 年前是更好还是更糟糕了呢，这个答案或许不一定，但既然会想看这本书，应该都是关注者、爱好者乃至从业者，是什么让我们最初心潮澎湃地参与到这份工作中，是什么让我们成就感满满甚至想起来都会挺胸抬头……在看《圈外编辑》时，我老会想到这些。
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