“江流曲似九回肠”——柳宗元谪愁千古绝唱英译互鉴赏析

作者 王永利

柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》情景交融、沉郁动人，是唐诗中的经典佳作，已然成为中华文化出海的亮眼名片。

柳宗元（773—819），唐代文学家、哲学家。字子厚。河东解（今山西省运城市盐湖区解（hài）州镇一带），世称柳河东。贞元进士，授校书郎，调蓝田尉，升监察御史里行。因参与王叔文集团，被贬为永州司马。后迁柳州刺史，故又称柳柳州。与韩愈共同倡导古文运动，同被列入“唐宋八大家”，并称“韩柳”。有《河东先生集》。

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是柳宗元于唐宪宗元和十年（815）秋天（一说夏天）在柳州所作。此诗寄赠韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡四位共患难而天各一方的朋友。多年的贬谪生活使柳宗元倍感仕途险恶、人生艰难。登楼之际，面对满目异乡风物，不禁百感交集，写成了这首诗。

登柳州城楼寄漳汀封连四州

（唐）柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

今天，我们首先来看看著名美国诗人、汉学家Witter Bynner（美国，20世纪最有影响力的唐诗英译者）的译本：

From the City-Tower of Liuzhou

To My Four Fellow-Officials at Zhang, Ding, Feng, and LianDistricts

By Liu Zongyuan / Tr. Witter Bynner

At this lofty tower where the town ends, wilderness begins;

And our longing has as far to go as the ocean or the sky…

Hibiscus-flowers by the moat heave in a sudden wind,

And vines along the wall are whipped with slanting rain.

Nothing to see for three hundred miles but a blur of woods andmountain —

And the river’s nine loops, twisting in our bowels…

This is where they have sent us, this land of tattooed people —

And not even letters, to keep us in touch with home.

(Witter Bynner: The Jade Mountain: A Chinese Anthology (300Tang Poems), Alfred A. Knopf, New York,1929,p. 141)

具体分析如下：

优点：

一是，意境传递极强：

开篇氛围感还原到位，直译“城楼高耸，城郭尽处便是茫茫荒野”，精准勾勒城上高楼接大荒的空间格局，苍茫辽阔的视觉感十足。核心意象原诗“江流曲似九回肠”是千古妙喻，译本theriver’s nine loops, twisting in our bowels 直接对应：江水九曲盘旋，恰似腹中百转愁肠。大胆借用身体感受喻愁，保留了原诗以物喻情、情景相融的核心修辞，西方读者也能直观理解“愁肠百结”。此外把原诗“海天愁思正茫茫”的愁绪张力完美外化，共情力极强，符合英语诗歌审美。

二是，主旨与情感主线完整：

结尾两句落脚贬谪蛮荒、音书阻隔：this land of tattooed people译“百越文身地”，noteven letters, to keep us in touch with home 译“犹自音书滞一乡”，清晰交代诗人与同道被贬至南方异域、彼此音讯不通的困境，全诗“同遭贬谪、孤独忧愤”的主线没有偏离。

三是，句式节奏自然，读来朗朗上口：

采用自由诗行，长短错落，节奏随情绪起伏：开篇辽阔舒缓，中间风雨句节奏急促，结尾沉郁低沉，和原诗情感节奏高度契合。无刻意凑韵的生硬感，是英语诗歌典型的抒情笔法。

可商榷之处：

首先，数字、地理概念随意改写，违背“信”的原则：

如“岭树重遮千里目”（林木层叠，遮蔽了千里视野），译文：Nothing to see for threehundred miles把古典虚指千里（thousand li）改成实指three hundred miles，属于主观改写。汉语诗词中“千里”是文学夸张，表“极远”，并非具体里程，此处改动丢失古典修辞特色，细节失真。

又如，“九回肠”简化处理为nine loops，也属于数字虚指实译，英语语境下nine loops仅理解为“九曲江水”，“肠”的文学喻义被弱化；且原诗“九回”是虚数，极言曲折繁多，译本直译数字，略显呆板。

其次，文化专有名词简化、浅化，丢失地域与历史内涵：

如“百越文身地”译为thisland of tattooed people“纹身之人的土地”，只译出表层民俗。“百越”是古代南方少数民族族群统称，暗含蛮荒、偏远、中原士人被贬至此的落差感，译本完全舍弃“百越”这一历史地域概念，只剩简单的“纹身之地”，文化厚度大幅削减。

又如标题与称谓缺失关键信息。原诗题“寄漳汀封连四州”，是写给四位同遭贬谪的同僚，属于“寄友唱和诗”。译本正文只字未提“四位友人”，读者无法知晓：诗人并非独自感怀，而是与四位同道天涯相隔、彼此牵挂。诗歌的交际属性、同病相怜的共情内核被弱化。

再次，多处增译、减译，偏离原文字面

第二句ourlonging增加了“思念故土/思念友人”的指向，原诗“海天愁思”是泛化的贬谪之愁、身世之愁，愁绪更复杂（忧国、伤己、思友、叹离别交织），译本窄化为单纯的“longing（思念）”，情感维度被压缩。

结尾keepus in touch with home增译“故土家园”，原诗“音书滞一乡”侧重同僚之间音讯不通，而非单纯“和家乡失联”，语义重心偏移。

意象指代模糊the moat（护城河）：原诗“芙蓉水”泛指池塘、江水，并非特指城壕，意象范围被缩小；vines笼统译“藤蔓”，未区分薜荔这一古典草木意象（古典诗中薜荔常烘托荒寂、凄清氛围），特色意象被泛化。

总之，威特·宾纳（Witter Bynner），20世纪北美影响力最大的唐诗英译家之一，《The Jade Mountain》是西方普及唐诗的经典选本，流传近百年，欧美课堂、大众读物广泛引用。此译这是典型的“归化型普及译本”，优势面向西方普通读者、文学普及、课堂通识阅读。短板：不适合学术论文、格律诗词对标翻译、追求文化意象完整复刻的严谨译本。

接下来，我们看看Peter Harris（英国，当代权威唐诗英译）的译本：

Ascending the Tower of Liuzhou

Sent to the Four Governors of Zhang, Ding, Feng and Lian

By Liu Zongyuan / Tr. Peter Harris

High on the tower, I gaze on vast wastes stretching far;

Sorrows as wide as sea and sky stir in my heart.

A sharp gust lashes lotus on the water;

Dense rain slants, beating walls where ivy clings apart.

Hill trees block the thousand-mile view with layered green;

The river twists like intestines coiled ninefold.

All banished together to this tattooed southern scene;

Yet our letters lag, each trapped in a different hold.

(Peter Harris: Three Hundred Tang Poems, Alfred A. Knopf, New York, 2009, p.184)

具体分析如下：

优点：

一是，忠实度高，字面与语义高度贴合原文：

如严扣城上高楼接大荒，空间辽阔感还原精准。Sorrows as wide as sea and sky stir in my heart直译海天愁思正茫茫，愁绪与海天同广的意境完整保留，未随意窄化情感。

动词lash/beat精准对应“乱飐、斜侵”，风雨摧花、漫浸墙垣的动态分毫未改。严格保留千里这一古典虚指修辞。coiled ninefold直译九回肠，既守住数字意象，又还原“曲折缠绕”的比喻本体。

尾联Allbanished together点明同遭贬谪的集体处境；our letters lag 直译音书滞，语义重心落在“彼此书信阻隔”，贴合原诗写给四位同僚的唱和本意，没有偏移到“思念故乡”。

二是，关键古典意象完整留存：

完整保留大荒、千里目、九回肠、文身地、音书滞等核心诗语；不随意删减、替换文化符号，学术严谨性突出。

三是，比喻还原到位，情感层层递进：

从登楼望远→风雨凄景→视野被遮、愁肠九曲→同贬异域、音信不通，全诗情绪脉络和原诗完全同步；intestinescoiled ninefold直白落地“九回肠”的经典比喻，西方读者也能理解“愁绪缠结”的内涵。

可商榷之处：

首先，意象泛化，丢失古典草木专属内涵：

薜荔译作ivy（常春藤）。薜荔是中国古典诗特有草木，常用来烘托荒僻、幽冷、迁客失意的氛围；ivy是西方常见藤蔓，文化寓意、审美意象完全不同，属于意象替换，削弱原诗风物特色。

芙蓉统译作lotus，此处“芙蓉”多指水中荷花，译法本身可通，但未区分古典语境；且on the water表述平淡，缺少原诗临水繁花的画面张力。

其次，文化概念浅译，历史厚度不足：

如tattooed southern scene仅译出“文身”民俗，完全舍弃百越这一古代南方部族、地域历史概念。只译表象，未传递“中原士人被贬至蛮荒异域”的身份落差与贬谪之痛，文化内涵有所折损（该问题和宾纳译本一致，是西方译者普遍短板）。

再次，局部表达生硬，表意模糊：

如 each trapped in a different hold，这里hold本义为“据点、船舱、要塞”，普通西方读者难以理解“音书滞一乡”的本意。

总之，这是一版典型的学术型直译佳作。最大价值是文本保真，最大限度保留了原诗的字句、修辞、结构与情感逻辑，是研究柳宗元诗作的可靠英译范本；主要短板集中在文化专有名词简化、文学感染力和通俗性偏弱。

接下来，我们看看著名翻译家许渊冲大师的译作：

On the Tower of Liuzhou

To the Four Prefects of Zhang, Ding, Feng and Lian

By Liu Zongyuan / Tr. Xu Yuanchong

On the tower I see the wilderness unfold;

My boundless grief blends with the sea and sky.

The sudden wind stirs lotus in the cold;

Slanting rain beats on the vine-clad wall on high.

The hills block miles of view with trees o’er grown;

The river winds like grief that knows no rest.

We’re exiled to the tattooed southern zone;

Still we’re cut off from news from east to west.

（许渊冲《唐诗三百首》中国对外翻译出版公司，1988（第1版）第196页）

具体分析如下：

优点：

一是，情境交融，意象传神：

如“Onthe tower I see the wilderness unfold”将中文“登楼望野”的静态画面，通过 “unfold”（展开）一词变得动态且富有画面感。

“Myboundless grief blends with the sea and sky” 中，“blends”一词极佳地传达了“哀愁与海天融为一体”的意境，化抽象为具象，符合许渊冲追求的“意美”。

二是，押韵工整，节奏流畅：

全诗采用了严谨的 ABAB CDCD 交韵格式（unfold/sky，cold/high；o’ergrown/rest，zone/east）。韵脚自然，没有生硬之感。

每行大致保持抑扬格（iambic）节奏，读起来朗朗上口，具有音乐性，实现了“音美”。

三是，创造性处理文化负载词：

the tattooed southernzone” 翻译“南方纹身之地”（暗指古代南方少数民族的纹身习俗或流放地瘴疠蛮荒之感）是非常巧妙的创造性翻译。他没有直译“蛮荒”，而是用视觉化的“tattooed”来暗示异域、原始与被文明遗忘的意味，既准确又富有异国情调。

可商榷之处：

首先，过度具体化或改变原意：

“The sudden windstirs lotus in the cold”中，“cold” 是添加的。原诗可能只是“风起荷动”，加上“cold”虽然渲染了凄冷氛围，但也限定了季节或温度，可能失去了中文原诗那种含蓄的凉意。

“Slanting rain beatson the vine-clad wall on high” 中，“beats”（敲打）比中文的“打”或“洒”力度更强，稍显暴力，而“vine-clad”（爬满藤蔓的）是具体化描述，原意象可能只是“高墙”，加入藤蔓虽美但未必准确。

其次，“虚实转换”中丢失了中文特有的模糊美：

中文诗词善于用“无我之境”或高度凝练的意象并列（如“枯藤老树昏鸦”）。在这首译文中，每一句都有明确的主谓结构（I see, wind stirs,rain beats, hills block, river winds, we’re exiled），把所有意象都变成了逻辑清晰的英语句子。这是宾纳、哈里斯等所有英语译本的共性，这虽然便于理解，但牺牲了中文原诗那种物我交融、不必言尽的空灵感。

再次，最后一句的表述问题：

“Still we’re cut offfrom news from east to west” 中，“from east to west” 原意可能是“从东到西（所有地方）”或特指“中原与流放地之间”。但英语读起来容易误解为“我们被切断了从东到西的消息”，即消息本身的传播方向。表达上稍显别扭，不如用 “between east andwest” 或 “from home”。

总之，许译优点在于用流畅、押韵且富有音乐性的英语成功传达了中国古典诗词的意境与情感，尤其善于处理抽象情感和视觉意象。缺点在于为了追求音韵的工整和英语的可读性，有些过度具体化、添加原诗没有的修饰词，并将中文的含蓄模糊之美转化为逻辑清晰的英语句子，从而丢失了部分“言外之意”。

绝知此事要躬行，笔者才疏学浅，不揣谫陋，斗胆试译此诗，向唐代大诗人柳宗元和所有翻译此诗的译者致敬。

Ascending Liuzhou Tower: To the Exiled Prefects of Zhang,Ting, Feng and Lian

(Tang) Liu Zongyuan

Translated by Wang Yongli

From tower high the wilderness extends as I can see;

My boundless grief blends with the sky and sea.

Sharp gusts toss lotus blooms on the stream;

Dense rain beats fig-vines on the wall supreme.

Hills layer woods and veil my far-probing eye;

The river twists like bowels in ninefold ply.

We dwell together in this tattooed southern land;

Yet our letters linger, trapped on distant strand.

原诗核心意象：大荒、海天愁思、惊风飐芙蓉、密雨侵薜荔、岭树遮目、江流喻愁肠、百越文身、音书阻隔。完整保留景物层次，动作词（toss /beats）精准对应 “飐、侵”，远近景、动植物、地貌意象一一落地，忠于原作画面。

采用双行押韵AABB韵脚，每行音节匀称，韵脚连贯柔和，英式传统诗体节奏，吟诵感更强，符合传世诗歌的朗读要求。

用词古雅克制，景为骨、情为魂，留白充足，兼顾英语诗歌审美与中华古典诗词的风骨，耐咀嚼。

当然，因水平有限，译作仍存在不足，敬请方家不吝赐教，笔者愿意尽绵薄之力，为中华文化出海减少“文化折扣”做出些许贡献。

综上所述，今天我们通过四译本互鉴，以译为桥，以诗为媒，探讨如何让柳宗元笔下的山水愁思、坦荡情怀跨越山海阻隔，在异域语境中依旧绽放光彩。让千年唐诗的气韵生生不息，让中华古典之美，在世界舞台上长久熠熠生辉。（王永利）