AI剧大逃杀前夜，干海外

“不赚钱就转，没啥需要犹豫的。”从去年7月开始，A某就一直在做AI剧的承制。9月接到了第一个国内AI剧的单子。周然说，年前基本部部赚钱。但是从年后，利润就是开始下跌，“算力涨了，活变多了，钱反倒少了，人也越来越贵，年后挖人潮嘛，薪资都上去了。那时候我就琢磨，得找新出路。”

“做内容，你必须听我的”

6月天好，不冷不热的，就去了一趟郑州，见到了一家传统短剧公司A某的AI剧业务负责人周然。

我问他，这半年在工作上有什么感受？

他的回答是：变化太快了，公司业务调转船头的方向，甚至超乎了他的意料。

周然是一名90后，写过网文，干过盐选小说，还给剧本杀投过稿，主业都是关于编故事的岗。关于故事创作的核心，他有自己的逻辑，看爆款+模仿，他总结了一套自己的方法论。

“做内容很简单，我带团队从来不搞什么分享会、共同进步那一套。太慢了。每个人童年经历、人生履历都不一样，你指望三五个会开下来大家就对齐颗粒度，那是做梦。我就直接灌输。懂的人留下来，不懂的走人。有人说这是专制，我说这叫专业的人做专业的事。用黄晓明的话说：我不要你觉得，我要我觉得。”

2024年11月的时候，周然去了现在的A某公司做真人剧。25年7月的时候，他开始负责公司的AI剧业务。他说，AI剧像他这样的高管，几乎没有干真人剧出身的，大家都是野蛮人。

之后半年多的时间里，公司每个月推出10多部的作品，稳步发展着，也在抖音跑出来几部播放量上亿的作品。

干了AI剧之后，周然很少找真人剧的导演做AI剧，他说没多少用着合适的。

“现在回想，真正让短剧起来的，其实是红果的保底机制，很多人能稳赚。但这东西也把很多真人导演惯成了混子，没啥真水平。我见过太多真人导演转AI失败的，原因很简单。AI剧太考验分镜基本功了。但是很多真人剧导演以前拍剧，大中小特，喊个‘咔’，拍完了就扔给剪辑，出了问题那也是剪辑的事。“

AI短剧的时代，每一次抽卡都是真金白银的花钱。周然很怕招到做不好又努力抽卡的人，”抽的都是钱。你前期判断不准，后面钱全砸水漂。真正能转AI剧做的好的，一类是横屏剧导演，一类是动画导演，人家分镜功底在那儿摆着呢。”

A某之前的真人剧导演，基本都自谋生路去了，公司没剩几个了。

今年4月底的时候，平台开始卡审，降低分账数。那时候周然手里存货有50多部剧，一下子降这么多，他说，“真受不了”。

四月中旬的时候，周然动了做海外AI剧的心思，当时想的是国内和海外的AI剧，一半一半。

5月的时候，周然发现国内是真不行，就全转海外自制剧了。

5月底的时候，A某开始大规模的做海外，最近刚完成了第一批剧，有10部剧在提审。以后，A某计划每个月上线30-50部海外短剧。主要类型是AI仿真人剧，会有少部分3D剧。

说到海外，周然很有信心，“海外用户的付费意愿会更高，他们更喜欢无脑化的大场面，节奏也比国内紧凑很多。现在短剧在海外的渗透率比较低，机会多。”

做自制剧，需要自己产出剧本，今年的五六月，周然开始看剧，“疯狂的看，我相信海外短剧是风口。我把宝都押在海外了。”

“做海外就先把奈飞上的所有爆款全刷了，每个月各流媒体平台的榜单也刷，大火的电影也看。这样，咱俩才能对得上话。我跟我们编剧们聊剧本，聊日本爆火的小说和漫画，你阅片量不够，我说什么你都不知道，这活儿没法干。内容上有一个很基础的道理：你去创造个分镜，不如去抄一个现有漫画的分镜，90%比你创新的强。但你连抄的素材库都没有，那还聊什么？”

成本这块，周然一直压得很死，“国内AI剧压在4万以下，海外压在10万以下。只要内容逻辑对，多平台首发一趟就把成本收回来了，剩下的全是纯赚。现在海外AI剧的情况挺病态的，基本上能保本，只是赚多赚少的问题。但我估计，这种好日子顶多还有三到六个月，这个自然年就到头了。原因在于现在上车的人太多了，而且上来了就下不去，谁都在属性叠属性、无限叠加投流。”

周然自己是大专学历，他自称招人的时候，“肯定不好意思要求别人的学历。”

他盘了盘公司的员工留存率，大概不到30%，大部分是公司劝退的，“这行有个特点，有些人天生就是吃这碗饭的，有人真不是。我看人就看三天内的接受程度，合适就干，不合适就算了。”

我按照杭州的平均工资来问周然，是不是招人要给到8000多，他笑着说道，“1个月要给8000多？开什么玩笑。河南这边工资也就3000左右，新人凭什么值五六千？他是祖传的AIGC选手吗？真正有天赋的，个把月就能上手，一个新人能迅速达到老江湖的收入水平。这就是这行的魅力，你的拼、你的天赋有价值，不用论资排辈。”

现在，A某大概有300人左右，编剧和导演有30人左右，还在扩招。

AI剧的未来，是互动叙事

AI时代的趋势，是不是内容平权？技术平权？

当我问周然时，他给出了否定的答案，“说那都是不懂行的人喊的。人跟人就不可能平权，技术不能，认知不能，想象力也不能。我亲眼见到了短剧不同时代的变化。MiniMax、海螺出来，觉得日本二维动画我也能做了，再后来飞碟社的《鬼灭之刃》又给我上了一课。真正的顶级内容和普通创作者之间，还是有壁的。”

关于内容行业的终局，周然觉得会是一个像《西部世界》一样的互动影游。

“技术没到，所以我们和互动内容还隔着一层壁，但你已经能看见那边是什么了，只是条件还没成熟。至于AGI，那种有自我意识、会思考的通用人工智能，它来的那天这行就结束了。之前我乐观觉得2030年的时候AGI会来，现在看可能会更早。”

关于今天的AI剧行业，周然称之为大逃杀的前夜，“今年90%的公司会死。你跟谁合作，不光有象征意义，还有实实在在的效果意义。当平台慢慢沉淀到只剩两三家的时候，你达到很高级别，那么AGI出现之前，你就是印钞机。去年7月部门刚成立那会儿，我们谁也没想到能走到今天。但有些东西一直没变：内容这行，说到底就俩字：共情和幻想。”

今年，周然一个月大概要看40个剧本，很多剧本从一卡的时候就开始上手改。比他干真人剧的时候还要累。

我问他，为啥要这么累。

他说AI时代就这样，“你不累，落单了怎么办？不过等到7月就会好很多，人也会培养的七七八八了。”

周然说，“银行卡余额才是真正的军功章，到一定程度了，再去谈别的。”