江苏
7月3日—5日，佟丽娅策划并领衔主演的舞蹈诗剧《在远方·在这里》将在江苏大剧院上演，把新疆166万平方公里的辽阔浓缩在90分钟的舞台，“跳”给世界看。全剧以“遇见、致父亲、致母亲、致爱情、致远方、致这里”六个篇章，串联起维吾尔族、锡伯族、塔吉克族等多民族的前行轨迹。
“遇见”篇章始于维吾尔族最具代表性的赛乃姆舞。在维吾尔语中，“赛乃姆”意为“美丽的偶像”。舞者手腕的灵动翻转、颈部的微动、眉眼的传情，完美继承了古代西域乐舞的千年遗风。佟丽娅一袭白裙翩然起舞。兼具柔美与力量的舞姿，瞬间将观众带入西域大地最纯粹的热情之中，这是对世界发出的第一声问候。
“致父亲”篇章直指佟丽娅的锡伯族血脉。1764年，三千余名锡伯族官兵及家眷从东北西迁至新疆伊犁屯垦戍边。舞台上，群舞的步伐沉稳如大地，再现了先辈穿越风雪、断粮、洪水的艰辛跋涉。这不仅是一次迁徙，更是一部镌刻在民族记忆中的家国史诗。正如排练时佟丽娅常说的：“我爷爷的爷爷，就是这么一路走到伊犁的。”
在“致父亲”的舞台上，垂下的绳子上挂着弓箭、布条和羊膝骨（嘎拉哈）。这还原了锡伯族结绳记事的古老智慧：添男丁挂弓箭，添女娃拴布条，添一代人拴一个嘎拉哈。一条绳子，就是一个家族活的历史。由此升华的，是带有祖先崇拜色彩的喜利妈妈信仰。传说中，一位名叫喜利的姑娘抚养了部落孤儿，被尊为保佑子孙繁衍的女神。西迁时，锡伯族人将“喜利妈妈”一路带到了伊犁。舞台上的绳索，因此凝结了家族的延续与祖先的庇佑。
“致母亲”篇章则聚焦“鹰之族”塔吉克族。男子舞者以双臂模仿雄鹰展翅、盘旋，舞姿矫健，尽显王者的自由。然而，雄鹰飞得再高，也离不开地上的巢。随后的舞蹈中，女演员的手臂从模仿鹰翅，转为如怀抱襁褓般温柔守护，致敬高原上永远温柔坚韧的塔吉克族母亲——她们是雄鹰翱翔的港湾，是生命最坚实的根基。
“致爱情”篇章生动演绎了哈萨克族的“姑娘追”（克孜库瓦尔）。青年男女并辔骑马，去程小伙子可尽情逗趣，返程姑娘则策马扬鞭追赶。鞭子落下是轻是重，全凭姑娘心意——轻轻落下是羞涩的爱慕。这项源自游牧时代、反抗包办婚姻的习俗，如今已是国家级非物质文化遗产，是草原儿女豪迈与浪漫的自由宣言。
“致远方”篇章，舞台化作浩瀚沙海，楼兰、高昌、龟兹等丝路古城的幻影在风沙中若隐若现，驼铃声仿佛在耳边回响。光影中“流动的沙漠”，是由400余米特制面料层层抽褶而成。同时，这一篇章融入了维吾尔族的艺术瑰宝——十二木卡姆。这套集歌、舞、乐于一体的古典音乐，全套唱完需二十多小时，内容包罗万象，堪称“西域百科全书”。编创团队并未照搬旋律，而是提炼其唯美浪漫的精髓，打破了人们对新疆音乐的刻板印象。
作为该剧核心创作者，佟丽娅与少数民族文化有着深刻而持续的情感联结——她成长于多民族共生的环境之中，父亲是锡伯族，母亲是汉族。
除了佟丽娅，该剧由董杰担任总导演，由迪丽娜尔·阿布拉担任艺术顾问，更会聚了艾尼卡尔江·艾尔肯、达仁·阿热达克、麦迪娜·艾沙、地拉热·多里孔等一批从新疆走出来的实力舞者。他们带着家乡独有的风貌，以各自民族的独特舞蹈语汇，在舞台上勾勒出一幅幅鲜活生动的民族图谱。
现代快报/现代+记者 李鸣
（演出方供图）
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