颜真卿楷书《勤礼碑》45种字法图析

　　《颜·勤礼碑》的字体结构

　　《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。此碑系颜真卿晚年之作，为唐大历十四年（779年）立。颜真卿书法对后世影响极大，其书法开一代新风，为后世所称道。下面就《颜勤礼碑》的整体风格谈点体会：

　　一、端庄正气

　　当我们站在西安碑林《颜勤礼碑》面前，透过玻璃罩都能明显感受到原碑带给我们的庄严与厚重，此碑四面环刻，存书三面，由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以很好地体现了颜书雄强宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风范。

　　二、伟岸宽博

　　《颜勤礼碑》一反初唐书风，以篆籀、草隶之笔入楷，高古奇绝，化瘦劲内敛为丰腴雄浑，结体宽博而气概凛然，这种风格正是大唐繁盛的风度，也是颜鲁公高尚人格的体现，是人书合一的典范。

　　三、气势恢弘

　　点画横轻竖重，对比反差强烈，强调厚重的同时又不失灵动；结体内紧外松呈放射状，字的内部点画之间穿插、虚实、揖让；字与字之间相互顾盼，韵味十足。通篇气韵流动，寓动于静，厚重、大度之气卓然而立。总之，《颜勤礼碑》是颜真卿书法成熟期的佳作之一，此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。在此，选取文物出版社出版的《唐颜真卿书〈颜勤礼碑〉》，该帖根据初拓本制版印刷，大体保持原碑的风貌。下面选取其中一页（如图）谈谈我的读帖体会。

　　此作通篇势重气足，点画苍劲，结体奇正相生，饱满厚重处大胆流畅地铺锋用笔，细微之处提笔裹锋，提气凝神如锥画沙，巧妙经营。我们从具体的字形结构着手，来分享《颜勤礼碑》的笔法、字法之美。

　　上长横

　　上长横至字宽，对下有幅盖之势。

　　下长横

　　下长横至字宽。稳稳地托住上部。

　　中长横

　　中长横至字宽，使横向舒展而不局促。

　　横不平

　　《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势，以达到视觉上的平衡。

　　重横

　　一个字中如有两个以上的横画，就要从位置、长短、轻重等方面求变化，以使字体生动。

　　中竖

　　字中间的长竖笔要挺立、厚重，下部收笔用悬针。

　　当一个字的左、右都有竖笔时，应该左竖笔轻而短，右竖笔重且长。

　　左边的笔画向左拱出，“面”朝右；右边的笔画向右拱出，“面”朝左；两竖形成“面对面”，呼应之势。

　　左右两竖都向内拱，“面”朝外，成“背靠背”形态。

　　多列

　　一个字中如有两个以上的竖笔时，其形成的间距应近似相等。

　　上下对齐

　　字的上部和下部都有竖笔时，应遥相对应，以使字的骨架端庄。

　　顶撇

　　在字头上的小撇为顶撇，也称平撇，不可写成斜撇，否则字就“垂头丧气”了！

　　重撇

　　一个字中有两个以上的撇笔时，他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别，以求变化，避免呆板。

　　重捺

　　一个字中有两个以上捺笔时，只能保留一个捺笔，以免重复。

　　多钩

　　一个字中有两个以上的钩时，要分出主次，以免喧宾夺主。

　　横撇搭配时，横如果长，撇就要短，以取横势。

　　横短撇长

　　横撇搭配时，横短，撇长，以取竖势。

　　横短竖长时，撇捺不可写得过长，以突出竖笔的挺拔。

　　横长竖短 则撇捺伸

　　横长竖短时，撇和捺占位要宽，以呈覆盖之势。

　　左高

　　左边笔画少时，占位要高，以达到视觉上的平衡。

　　右边笔画少时，占位要低。这样可以保持视觉上的平稀。

　　上宽

　　上边部分宽大，下边部分窄紧，整个字显得开阔、威武。

　　下宽

　　上边部分紧凑，下边部分宽大，整个字显得稳如泰山。

　　中宽

　　字的中间部分宽大，上、下部分收紧，整个字富于节奏感。

　　中窄

　　字的中间部分窄小，上、下部分宽大，整个字富有节奏变化。

　　左上包右下

　　包围部分要收敛，被包围部分要写得独立、宽绰，无拘束。

　　右上包左下

　　被包围部分要左出，以和包围部分成对应之势。

　　被包围部分要收紧，形小；包围部分要舒展、开阔。

　　上包下

　　被包围部分占位要高，框内的布白要尽量均匀、协调。

　　全包围

　　框内被包围部分要偏左、偏上，以达到视觉上的平衡。

　　正三垒形

　　上边一部分，下边两部分组成的字为正三垒形，如“品”字等。书写时下边两部分占位要宽，托起上边；上边部分要端正，居中。

　　倒三垒形

　　上边两部份，下边一部分的字为倒三垒形。上边两部分左右排开，下边部分要正对其中。

　　同形

　　上下两部分同形，要上小下大。左右两部分同形，要左小右大。

　　堆垒

　　各部分要占位准确，大小适宜，不可给人感觉拥塞、堆砌。

　　穿插

　　一个字中的各部位点画，恰当地穿插占位，使各部分的联络更加紧密，字形会变得生动。

　　纵肩

　　左右两个竖笔的起笔处高过上横，呈现纵肩，使字别具风采。

　　斜体

　　斜体，字的重心不可偏。

　　展翅

　　撇、捺尽力向左右伸展，有跃跃欲飞的感觉。

　　立足

　　伸向下边两个角的笔画要坚实、对称，以求稳定。

　　扁形

　　字形扁，竖向笔画要重。

　　长形

　　字长形，横向笔画要均匀、开展。

　　形方

　　字形方，要保证四个角要充实、完整。

　　字形小，要有重笔画，以增加整个字的重量。

　　体态庞大的字，要写得宽绰、放松。不要故意收紧，以免局促。

　　字中的每一笔画及各个组成部分，在书写时都要各自成形，各就其位，任何一处的失误，都会影响到整个字的完美。

　　《勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑。书法苍劲有力，字字挺拔劲健。是颜真卿晚年成熟之作，也是现在很多朋友作为入门学习颜体的常用范本。

　　《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑文一通。残石175×90×22厘米。碑四面环刻，存书三面。碑阳19行，碑阴20行，行38字。左侧5行，行37字。右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。

　　此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。

　　此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。元明时被埋入土中， 至民国年间才重新发现。据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。其后“故”字下泐。首行“碑”字右竖笔未损。