陕西
作为二十世纪冷战期间最重要的一场战争，美越战争对于全美的影响力可谓是空前，一方面，美越战争成功的引发了美国国内的左翼运动，民众，尤其是青年人的反战情绪高涨，最后催生出来了嬉皮士运动等左翼运动，另一方面，作为影视界来说，美越战争为美国的创作者们提供了一个创作宝库，之后的很多经典战争影片，都离不开美越战争。当然，那些作品表面上是反战，实际上是在为美国的侵略行为洗白，时至今日，有些洗白已经不需要打着反战旗号了，甚至可以赤裸裸的进行，比如说今天这部影片。
《原始战争》是今天给大家推荐的影片，本片讲述的是发生在美越战争期间，一个美国小股部队遭遇到越南丛林中的巨型恐龙袭击的故事，然而巨型恐龙本身并不是核心，核心在于以苏联为首的邪恶科学家研发出来了时间机器，从而彻底地改写了战场战局。
作为一部爆米花科幻片，本片沿用的逻辑即便小学生也能看懂，这就是美国一般商业片采用的基本框架。首先要给美国设定一个敌人，因为有了敌人，才有了正义，因为有了正义，才有了出兵的理由。美国的敌人是谁呢？很显然，越南军队并不能称得上真正的敌人，因为这是冷战，所以越南军队背后的人才是真正的敌人。
苏联出现之后，邪恶与正义就可以两分了，因为苏联代表着邪恶，所以美国即便是极邪恶的，也能代表着正义。影片中有这样一句台词很是经典，“苏联让你们国家更好了吗”，这是从一个美国大兵口中说出来的，这句话直接奠定了本片作为一部反战影片的基本论调没有改变，而且这种反战本身是一种对美越战争的洗白，而并非真正的反战，这句话的下意识在于苏联也没有让你们国家变得更好，所以要换美国了。这样一来，美国对越南的入侵就合情合理。这句话意义非凡。
当然，这并不是本片的重点，本片的重点要讲述一个故事，一个什么故事呢？一个美国大兵拯救越南无辜百姓，顺带拯救苏联女科学家的故事，这样的故事才是美国一直以来都在贯彻实施的舆论攻势的核心。美国在替自己的军事霸权作为遮掩的时候，一直以来都要将自己的军事霸权存在感逐渐的消解。消解这种存在感的直接做法就是树立一个邪恶的对手，当对手邪恶了之后，作为邪恶的对立面，自然是要同邪恶作斗争的，这个时候，美国军事霸权就师出有名了。守护正义的光环就可以加载在自己头顶。
紧接着，面对邪恶的对手，对方一定要从中找到一个叛变者，叛变者需要站在人类正义一方，所以才能更好的消解邪恶，这个时候的叛变者一般是什么样的角色呢？当然是女人和小孩，回看一下很多美越战争题材的影片，那些用美国大兵护佑的越南人们，基本上逃不出这些设定，即便是男人需要被庇护，那也只能是一个非常孱弱的人，或者是残疾人。这种设定一定程度上达到了釜底抽薪的作用，一方面展现了美国大兵的“仁慈”，另一方面，则展现了美越战争的残酷，因为它让很多人失去了安定的生活，在一个方面，也展现了越南男性的无能，因为他们无法庇护自己同胞中的弱者，且在道德上站到了“正义”的对立面等。
本片依旧是沿袭了这个逻辑，因为苏联是邪恶的，所以邪恶的事情只能是苏联来干，因为女科学家是良心的，所以良心的人只能是叛变，而女科学家尽管是良心的，但也需要有各种各样的污点，比如说瘾君子的设定等。这个时候创作者就完全的忘记了冷战期间是美苏两个超级大国在争夺全球霸权，而最终的结果是苏联解体了，但解体了的“邪恶”的苏联同时也解体了“邪恶”，那么这个时候全世界就生下了正义，但正义却为何引发了苏联解体后一系列的战争及冲突呢？
当然，这个问题作为美国为首的西方社会是不愿意回答的，当然，他们也不屑于回答，因为苏联集体后，他们已经没有舆论上的对手了，作为垄断了舆论霸权的美国，自然是可以肆意的通过本片这样的影片，持久的，永远的将苏联钉在历史的耻辱柱之上，因为死人不会说话，更谈不上反驳。因此，即便是在美越战争这样背景的影片当中，苏联依旧是可以是一个万能的，邪恶的对手，所有不好的事情都可以往它身上扣。
而本片作为一部商业影片，观众们自然不会更深层次的看看该类型影片背后的叙事框架是什么，只要是爽就对了，慢慢的，这种叙事框架就成为了一种理所当然，当大家都不假思索的接受这种叙事框架的时候，文化霸权就悄然形成了，因为没有人思考，就没有人反对嘛。等到了这一切都悄然成风之后，再去看待苏联，自然是没有好话了，这样，以美国为首的文化霸权就固若金汤了，因为剩下的只有捍卫者，再无反对者。当文化霸权成型，再去谈它的反对者的被人洗脑，要独立思考，就只能收获耻辱的笑声。
你好，再见
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