天津
中国画四扇屏是中国画传统经典形制。四扇屏是由四幅尺寸、形制完全统一的竖幅画作组成（类似六扇屏、八扇屏大意相同）。四扇屏虽是四幅画，但它们相互搭配，并避免完全雷同，防止呆板，分而不散，合而不乱，节奏连贯，气韵相通，形成完整的意境体系。
王惠民花鸟画四扇屏
王金厚山水画四扇屏
我特别喜欢四扇屏这种艺术形制。我曾经举办过的一些个人国画作品展和集体联展中，有时也以这种形制参与展出。记得2011年在扬州市扬州八怪纪念馆举办的个人画展中就展出过一套扬州“春、夏、秋、冬四季风景”四扇屏。扬州是一座风景秀丽，园林典雅，文化内涵深厚的古城。那时因我经常赴扬州参加当地召开的全国性各类玉雕大型活动，故对这座古城文脉、名园古迹、湖光桥影，山色波韵情系于心，所以创作起来由景转画，成竹在胸。
王金厚人物画展在扬州八怪纪念馆展出场景
王金厚陪同扬州市领导参观展览
《瘦西湖春晓》
《西灵塔雄姿》
《古城河秋波》
《二十四桥雪韵》
2017年8月17日至28日由中国扬州八怪研究院天津院和天津长城书画院组织的“那山、那水、那记忆”贵州行写生、釆风活动归来以后，画家们为庆祝党的十九大胜利召开，仅用了两个月的时间便献上了佳作六十余幅，在水上公园举办了展览。我在这次联展中又创作了一套四扇屏，分别为《赤水河畔飘酒香》《翠屏织在峰林中》《万峰湖上清风徐》《雨过苗寨分外娇》。这组国画四扇屏是我在本次写生釆风中，自黔西南至黔中，再转黔西北至黔东，行程近二千公里，在深入生活，走进大自然，不断充实自己艺术创作内容的探索中，用心画出的盛赞大美多彩贵州的代表性作品。
釆风团在四渡赤水河纪念园合影
釆风团在遵义会址合影
釆风团在苗寨合影
釆风团在国台酒厂合影
《赤水河畔飘酒香》
《翠屏织在峰林中》
《万峰湖上清风徐》
《雨过苗寨分外娇》
国画四扇屏起源随唐，最初用于家具上的装饰，属于萌发时期。到了宋代演变为壁挂式屏条。明清时期趋于成熟，成为文人书画，居室陈设的标配形制。四扇屏区别单幅画作在于更具规整庄重的中式风格。悬挂四扇屏传统正统的顺序为从右至左，和中国楹联的挂贴相吻合。四扇屏的绘画内容不限，人物、山水、花鸟等均可，并兼顾装饰美、文学美。
清朝四扇屏
清朝四扇屏
《漓江春秀》
《湘寨清流》
《燕山秋色》
《太行雪韵》
我喜欢国画四扇屏这种形制还不是近些年产生的，这要追溯到1962年。我的父亲虽然没有什么文化，但他非常喜欢国画和传统工艺品。他紧衣缩食，常把全家节余的生活费拿出来去购买一些艺术品。记得1962年一个星期日，父亲带我去和平路商业区，先去了辽宁路的“艺林阁”，那里都是书画名家的作品。当时因我还在上中学，美术知识面很窄，对那些画家只知道齐白石，其它一无所知。看了约半个小时，父亲又把我带到“劝业场”三楼的画店，这里也挂滿了名人字画。他在一套人物画四扇屏处停下了脚步，左顾右看，还不停的向服务员询问一些问题，包括这套四扇屏的价格。父亲问我喜欢不喜欢，我滿口回应“非常喜欢”。可能那次父亲口袋没有带足五十元钱，于是我们就回家了。没过五天，父亲利用歇工的日子便把这套四扇屏买回了家。1964年我考入工艺美术学校，通过我的恩师陈铮先生的解读，才知道这套四扇屏是当时颇有些名气的寇振江先生画的，寇先生和我的老师都是文安县人，是老乡。在上世纪六十年代那个时期，这组四扇屏挂在家中，不仅使我爱上了这种形制，而且在我画人物画方面更起到了基础性的启蒙与引导作用。
王金厚
2026年6月16日
寇振江四扇屏
《背临唐解元粉本》
《其涛无极》
《孟母择邻》
《淝水功成》
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