安徽
贾平凹《废都》国内被禁16年，在国外却获得多个大奖，这部作品到底写了哪些内容？
1993年仲夏，西安解放路一家并不显眼的书店里，老板低声劝年轻客人：“这本书得悄悄看，别让人发现。”对话只几秒，却预告了一部小说的命运——它是贾平凹刚刚面世的《废都》。
那一年，西安城正被商品浪潮推着往前跑。钟楼周围竖起一排排霓虹广告，老茶馆的曲艺声却愈发微弱。城市的裂缝肉眼可见，地摊上传着各类新鲜的港台歌曲，也飘着尘土味。《废都》把镜头对准这种混杂的空气，用作家老牛的眼睛拆解一座古城的灵魂。书中白描出一群自以为站在学术与艺术高地的文人，他们才情横溢，却挡不住名利场的炫光，醉生梦死。
主角庄之蝶是个被捧成文化明星的小说家，风流不羁是他的日常标签。他的妻子牛月清自幼攻诗书，出于旧礼守护婚姻；情人唐宛儿则用青春与欲望撕开了这层体面。生理激情与权力算计在茶楼、酒肆、宾馆里交织，一座古都像一条溃堤的河，污水四处横流。读到这里，很多读者惊呼：“这敢写？！”
有人把《废都》简单贴成“情色小说”，却忽略了它的真正锋芒。贾平凹写男女之事，不是低俗猎奇，而是借肉身之欲，拆解旧式士大夫的尊严外壳。改革开放带来的商品逻辑，让知识分子的清高瞬间贬值，求利、权钱交易、假道学齐上舞台。作家只是把舞台灯打亮，演员早已就位。
贾平凹知道这盏灯会刺痛人心。他自幼成长于秦岭深山，1952年生人，插过队，下过田，给县报写过小稿。70年代末，下放青年纷纷返城，他却留在故土，把农事和读书混在一起。那种介乎“乡土黏性”与“城市诱惑”之间的分裂，后来全都投射进《废都》的灰暗纹理。
1980年代的西安是座矛盾体。古城墙外，彩电、耐克、霓虹灯占领街巷；城墙之内，旧茶社还在念秦腔。“你不觉得这城变得陌生吗？”老牛曾问好友屈复。对方笑道：“陌生才好，新时代嘛。”贾平凹抓住这句“陌生”，让它成为整部小说的底色：熟悉的巷陌被资本改造，人的欲望与城市的扩张同步疯长。
出版后，风波迅猛。批评文章一天能出好几篇，“庸俗”“靡烂”等字眼漫天飞。部分高校召开讨论会，有教授推心置腹：“写出人性阴暗不是罪，问题在于要给人光亮。”也有人当场反驳：“光亮在哪里？现实本就乌黑，他只是没涂白而已。”唇枪舌剑，纸价倒是跟着水涨船高，很快被叫停。
禁令让《废都》在国内销声匿迹，却为它的海外之旅悄然铺路。巴黎出版社抢先推出法文版，短短几个月再版三次。1997年，费米娜外国文学奖把奖杯递到这位陕西作家手中，评委会给出的理由是“冷峻而真实地揭开了文化圣城的双面”；两年后，日本亦推出译本，评论写道：“如同镜子，映照了任何社会在急速现代化时的隐痛。”中外差异就此暴露：一方坚持伦理底线，一方敬重艺术坦率。
《废都》在国外受追捧，并非猎奇，而是现实主义的普世张力使然。西安的市井与官场，在巴黎读者眼里也许像巴黎公社前的波希米亚左岸；那种文化精英的颓败、经济洪流中的人格变形，都能跨越语言引起共鸣。文学史屡见此景：俄国现实主义小说也曾被国内外两面截然不同对待。
回到贾平凹个人，他没有因为一纸禁令偃旗息鼓。静默几年后，他以《秦腔》《古炉》等作品再次登场，把目光投向更偏远的关中村落，转写泥土里的生存搏斗。有人说他“转身”，其实不过是归位——离土地越近，他的文字越硬。不可忽视的是，《废都》的阴影一直伴随其创作，被海内外读者反复提及，他也曾在访谈中半开玩笑：“那本书像个不肯离家的孩子，越赶它越回来。”
站在今天回望，《废都》仍能点燃争议。有人厌恶其赤裸，也有人视之为解构八九十年代潜规则的利剑。争论留给读者，但一个事实清晰：西安这座城当年隐藏的浮华与落寞，被一位山里人写进了文学档案；而文学之外的社会波动，借助禁令与奖杯，又把这档案推向更远的世界。
“书还要进吗？”当年那位小伙子在书店门口迟疑。老板把书往怀里一塞，“喜欢就带走，纸张不会说话，人能。”一句大白话，道出写作与阅读的秘密：文字既是禁锢，也是解放。谁握着它，谁就握着钥匙。
回头想想，《废都》真正映照的，并非个别私德轶事，而是转型洪流里一座古城的灵魂漂移；其被禁与获奖的双重轨迹，则提醒人们——文学与时代永远在相互检验，磨出的火星，有时灼眼，有时照路。
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