北京
来源：滚动播报
（来源：上观新闻）
本文刊载于2026年6月8日《文汇报》第05版
日前，古装武侠剧《雨霖铃》迎来收官，剧集在CCTV-8开播当日酷云实时收视峰值突破1.0623%，创下央视八套近三年次黄金档武侠剧开播新高；猫眼5月热度值9610.46，成为5月猫眼武侠剧热度榜冠军。
与此同时，网络文学领域也有多位头部作家“重写江湖”：知名作家爱潜水的乌贼新作《剑烛大荒》上线首日登顶起点畅销榜，并在海外某平台近一周收藏榜第一。另一位知名作家宣布将推出剑客题材武侠新作，再叠加年初电影《镖人》的大热，不禁引发业界关注——武侠题材的热度，重新回来了吗？
上海社科院文学研究所研究员刘轶在探讨这一现象时指出，这一趋势并非简单“复古”，而是武侠题材的“叠加式回归”：“过去数年仙侠剧多聚焦超现实设定，古装甜宠剧常将侠义简化为恋爱背景，观众对非现实的悬浮叙事逐渐产生倦怠，转而偏好有生活质感、贴近普通人情感的内容。”他认为，武侠题材的核心特质恰好适配这一需求——武功再高也无法对抗千军万马，行侠仗义也得洞悉处世之道，因此天然带有“人”的边界。
老框架，新印记
之所以说“叠加”，是因为这些改编自古典武侠的作品，在价值观念、审美倾向、妆容服饰甚至台词语气，都不可避免地有着强烈鲜明的时代特征。《雨霖铃》沿用《三侠五义》的故事框架，但在细节、观念、审美上带有今天的印记。剧组提前梳理宋代建筑形制与社会风俗，搭建实体场景，试图呈现一个鲜活的宋代市井；打戏拒绝特效堆砌，按角色性格设计差异化动作风格，展昭的沉稳、霍玲珑的飒爽、白玉堂的张狂分别对应不同武术套路，雨中多人对战、谷仓对决等场景均未使用绿幕，打戏占比与文戏持平，承担塑造世界真实感的功能。
“下凡”主角更有了复杂的情感和丰富的性格侧面，多了“人味儿”。以展昭的人物形象为例，重点在呈现其背负污名中的责任与坚守，探讨他在江湖与公门的多重身份拉扯，描绘其在情与法、公义与江湖规矩的冲突中做选择。展昭的成长线不是武功变得更高，而是如何平衡江湖与朝堂这两张关系网。剧中的反面角色也未脸谱化，如宜城县令的“恶”附着于封建权力体系的运行逻辑，让观众理解了这个角色“为何堕落到如此地步”，而非“此处需要一个反派”的工具人。制片人侯鸿亮将种种用心之处概括为“手搓武侠”——放弃工业流水线式的速成，在细节处投入笨功夫。
回归有情有义的平凡人间
近些年来，一些只有“玄”和“幻”，而没有“情”和“义”的仙侠题材中，修炼者为了一己之私，动辄斩杀数以千万计的敌人，甚至不惜毁掉“三界”。刘轶认为，此类作品看似一时“爽”，实则失察于我们脚下这个实实在在、有情有义的平凡人间，也越来越难激发观众心中真正深切的、长久的情感共鸣。
网络文学领域也出现了武侠复苏的些许迹象。武侠玄幻作品《剑烛大荒》以《山海经》的世界观为基础，讲述“绝地天通”之后神话消失、江湖兴起的故事。书中主角不再是同类作品中常见的少年，而是个在职场打拼多年的中年人。他意外穿越后的心境发生变化，不再一心建功立业、追逐名利，反而向往松弛的修行生活。“这个人物的设定贴合了不少当代读者的心态，转而追寻在简单的环境中沉淀自我、找回本心。”爱潜水的乌贼在谈及自己创作初衷时曾这样说。而阅文集团相关负责人表示，虽然爱潜水的乌贼此前以《诡秘之主》《宿命之环》等作品在全球范围内取得了巨大的成功与广泛的传播，但新作中展现了作家在东方传统文化背景下的叙事能力：“对于亲情与家庭成员互动的刻画是新作的看点之一。”
这些武侠题材作品的创作风向，相比传统武侠更具有当代人的价值观和情感特点。在《剑烛大荒》中，爱潜水的乌贼想写的是“更多人命运的交织”，展现一个爱恨情仇、有温度的人间；而《雨霖铃》里面展昭的台词这样说：“我守护的不是一个人，是公道”，让法理与情义在观众心里获得一个完美的答案。
文汇报记者：卫中
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