广东
朱耷《赠余山山水》
水墨纸本 18×53 cm
钤 印：八大山人
题 识：己卯霜降后，为余山先生写。八大山人。
鉴藏印：方宇、仕勋、怀石楼珍藏记
是幅笔墨浑然，山石、屋宇与空间气韵相生、彼此呼应。在效法董源山水之构图、体势与笔墨法度之上，以轻灵自在之笔，化古法为己意，使画面在董源山水神韵之外，更流露鲜明独立的个人气象。
画中右侧数椽屋宇以淡墨，掩映于前景坡石与丛树间，不细察则几不可辨，这种若隐若现的处理，令物象边界柔和流转。远山淡墨晕染、清透如岚，暗合董源“淡墨轻岚”之韵，天边简笔小屋点缀，造型奇拙含稚趣，与近景遥相呼应。八大山人审美意趣与笔墨功力跃然楮墨。
出 版：
1.《八大山人全集》（第四卷），第813页，江西美术出版社，2000年12月。
2.《中国古代名家作品丛书：八大山人》（中册•山水），第42页，人民美术出版社，2003年6月。
3. 刘墨著《中国名画家全集：八大山人》，第164页，河北教育出版社，2003年7月。
4. 高鹏编《中国艺术大师图文馆：八大山人》，第70页，山西教育出版社 ，2006年2月。
5. 刘墨著《中国名画家全集：八大山人》，第166页，台北艺术家出版社，2006年3月。
6. 齐渊编《八大山人书画编年图目》（上册），第149页，人民美术出版社，2006年12月。
7. 《涤砚草堂珍藏画集》，第60-61页，爱莲居艺术出版社，2008年2月。
8. 张馨之著《八大山人山水画研究》，第168页，文化艺术出版社，2009年9月。
9. 崔自默编《八大山人全集》（上），第 191页，河北教育出版社，2010年 12月。
10. 邵仲武、张冰著《八大山人书画鉴赏》，第97页，中国轻工业出版社，2011年6月。
11. 陈传席主编《八大山人精品集》（山水卷），第146页，江西美术出版社，2011年5月。
12. The Artful Recluse: Painting, Poetry, and Politics in 17th-Century China, p.45, 234, 298, Santa Barbara Museum of Art, 2012.10.（《招隐:十七世纪中国的诗画与政治》，第45、234、298页，美国加州圣塔芭芭拉美术馆，2012年10月。）
13.《涤砚草堂藏珍：八大石涛作品集》，第22-23页，南京爱莲居艺术中心，2012年11月。
14. 朱良志著《传世石涛款作品真伪考》，第880-881页，北京大学出版社，2017年6月。
展 览：
1.“招隐：十七世纪中国的诗画与政治”，美国加州圣塔芭芭拉美术馆，2012年10月20日-2013年1月20日。
2.“招隐：十七世纪中国的诗画与政治”，纽约亚洲协会，2013年3月5日-6月2日。
朱耷（1624-1705），明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人，小名耷。清顺治五年（1648年）落发为僧，法名传棨。一生字、号、别号甚多，有个山、驴屋驴、人屋等。康熙二十三年（1684）始号八大山人。坎坷的命运影响着他的人生观及艺术创作思想，其绘画作品中多寄托着对清王朝的痛恨，对明王朝的眷恋之情。山水画在宗法元黄公望平淡天真和明董其昌润泽秀逸的基础上形成了自己古拙奇特、劲拔荒率的艺术风格。花鸟画在参照明代沈周、徐渭等文人画法的同时，又融入自己强烈的主观意识，注重鱼、虫、禽等物象的人格化表现，以象征手法表达隐晦的寓意。晚年署款将自己的号“八大山人”四个字以草书体连缀写，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面对富于戏剧性变幻的人生，哭笑不得，百般无奈的感慨之情。他与同为明遗民画家的石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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