钢琴家张昊辰：喜欢舒曼和贝多芬的理由正相反

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源起于乐迷们对于自己演奏贝多芬晚期钢琴奏鸣曲作品101与110的期待，以“对话”为主题，张昊辰将在6月18日上海音乐会上演绎贝多芬与舒曼两位各具代表性的德奥巨匠独奏经典。

此前的线上连线中，他分享了对两位音乐家的思考。

是“对话”，更是喜爱

2023年张昊辰的独奏巡演以“对话晚期”为主题，演绎了贝多芬晚期钢琴奏鸣曲，签售环节被乐迷问到唯一没有弹的两首贝多芬《第二十八钢琴奏鸣曲》和《第三十一钢琴奏鸣曲》，他暗暗记下，便成为了这次巡演最先安排的两首曲目。在音乐会曲目设计上，他往往以“对话”为主题，试图让观众感受不同作品间的共鸣与碰撞，在思考以何作品与这两首乐曲相配时，张昊辰想到了与贝多芬截然相反的音乐家——舒曼。

贝多芬是整个古典音乐史，甚至是艺术史上符号性的人物，是古典主义的一个集大成者。他在各种维度之上都有一个统一的叙事，其晚期作品更是达到了一个巅峰状态。如果说古典主义像是一座建筑，更讲究整体，相较之下，浪漫派则将整体全部打碎，更多呈现的是一些瞬间的、碎片化的东西。从这个角度来看，舒曼真正做到了纯粹，其他许多作曲家，至少是在浪漫主义早期，和古典主义存在一种若即若离的关系，比如肖邦、门德尔松，有非常古典的部分，舒伯特则是介于古典和浪漫之间，李斯特更偏重呈现浪漫主义的戏剧性效果，而舒曼则更展现出诗性、文学性的一种表达。

© Benjamin Ealovega

舒曼更具代表性的是他的钢琴小品，比如《克莱斯勒偶记》《童年情景》《狂欢节》等，他在最天然的情境里的表达就是这类作品，一种碎片化的呈现，但是作曲家又一直在进行大型结构作品的创作探索。《第一钢琴奏鸣曲》和《幻想曲》就是他两次最成功的对大结构作品的尝试。张昊辰认为舒曼的创作非常依赖于他当下的灵感和状态，经常有火山爆发式的创作瞬间。《第一钢琴奏鸣曲》就展现出舒曼年轻时候的一种充盈状态，这点非常打动张昊辰。而舒曼对于《幻想曲》最初的构思是一首奏鸣曲，并且是在献给爱人克拉拉的同时，想写来致敬贝多芬，引用了贝多芬《致远方的爱人》中的一段旋律。最终舒曼将其改为了《幻想曲》，作品本身也是突破了奏鸣曲原有的框架，他完全在创作一个浪漫化、属于他自己的作品。

当然，张昊辰表示，不论是回应乐迷热情还是以“对话”的逻辑进行曲目设计，让他真正想在音乐会上演奏这些作品的最深层次的原因其实只有一个——对它们的喜爱。

喜欢舒曼和贝多芬的理由正相反

从钢琴演奏的角度，张昊辰小时候并不喜欢舒曼，相比肖邦、舒伯特等同时代浪漫主义作曲家，舒曼的写作技法不够细腻，耐听度上又不如勃拉姆斯。直到张昊辰读了有关舒曼音乐来源的小说——E·T·A·霍夫曼《雄猫穆尔的生活观》，再结合对于浪漫主义哲学思潮的一些了解，突然打开了对舒曼的认知。

© Co Merz

晚年失聪的贝多芬一直在他听不见的世界里构架他试图要听见的声音，而舒曼则是在他能听见的世界中寻找他听不见的声音。舒曼的创作有一种先锋性、思辨性，他写出一段旋律，又将其删除，试图在音乐里隐藏自己的创作痕迹。但同时，他又不介意展露自己的脆弱性，不掩饰自己的瑕疵，当然这些瑕疵并非刻意展示，而是天然流露，这便是他本身性格和灵魂的珍贵之处。

喜爱贝多芬则出于完全不同的原因。乐圣一直想要在他有限的经验里不断超越，他似乎永远不满意自己的作品，他的创作似乎永远和他想要的艺术上的终极成功存在着某种距离。这就是贝多芬，尤其是在其创作晚期所具有的一种特质。

正是这样两位代表了德奥传统语境中两极的音乐巨擘，他们的“四首奏鸣曲”将会产生怎样的共鸣与碰撞？6月18日，邀你在张昊辰的琴声中一起聆听。

*内容整理自5月29日东艺与张昊辰的直播连线，完整回放请点击东艺视频号查看。

超越奏鸣曲

张昊辰钢琴独奏音乐会

Piano Recital by Haochen Zhang

演出时间：2026年6月18日（四）19:30

地点：上海东方艺术中心·音乐厅

票价：VIP880/580/380/280/180元

曲目 PROGRAM

贝多芬

A大调第二十八钢琴奏鸣曲，作品101

舒曼

升F小调第一钢琴奏鸣曲，作品11

贝多芬

降A大调第三十一钢琴奏鸣曲，作品110

舒曼

C大调幻想曲，作品17

Beethoven

Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101

Schumann

Piano Sonata No.1 in F-Sharp Minor, Op. 11

Beethoven

Piano Sonata No. 31 in A-Flat Major, Op. 110

Schumann

Fantasy in C Major, Op. 17

* 曲目以现场为准 Program is subject to change

*本场演出身高1.2米以下儿童谢绝入场。