江苏
其实对郭名高老师的了解算不上太多，前几年我比较痴迷于隶书，经常去搜一些关于隶书的一些文章来看，偶尔搜郭名高的一些文章，像一些隶书的用笔方法及隶书结字的原理等等，并且也会附上他的一些临作示范。从他文章里让我对一些经典的隶书碑刻也有一些更深的了解。
我写隶书也算有些年头了，从《礼器碑》到《张迁碑》，再到《石门颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》、《好大王碑》等，基本上走的也偏向于古朴一类的。虽然临了那么多年，但进步算不上很大。一个碑写一段时间，觉着临的有那点意思了，就开始见异思迁了。对很多的碑帖的临习大都是蜻蜓点水浅尝辄止，其实这也是学书的大忌。
在临帖及思考方面，郭名高老师可以说高于当代很多书家。他比较善于总结，每一遍写下来都有自己的感悟思考。找到自己的不足，然后去反省去自我纠正。对待临帖他极为认真，每一遍都做到一丝不苟。这种学习方法与精神，也是略显浮躁的当今书坛所缺失的，当然也是我非常向往的、努力去追赶学习的。郭名高老师对学书的态度经验，是比较值得我们借鉴与学习的。
从郭名高老师隶书取法的一些碑帖上来看，其追求的是一种高古华滋的正大气象。见过他临的《西狭颂》、《郙阁颂》及《好大王碑》、《石门颂》、《肥致碑》、《王建之墓志》等，也都是在碑原有的面貌上，添加进去自己的理解。
他对隶书的追求，应该说比较有雄心壮志的。从其作品及临习的书作中可以看出，他对隶书有着很多的想法与抱负，是一出发就是奔着大师的方向去的。郭名高老师的隶书作品，整体看起有种直来直去的爽利，但用笔上不管是方圆，都表现出来非常绵柔、厚实、沉雄。
郭名高老师追求的是一种博大雄浑的正大气象，在用笔上以实为主，即要写出沉雄厚重的质感，也不能显得过于生硬呆板刻意。他在一些用笔上好像也作了少尝试，比如在点的书写当中，他会用了重按轻提动作，使得点划有一种虚实的关系，厚重当中充满了活泼也充满了生机。
像在结字当中，也有一些外部比较方整结实的字，在内部他会作一些小的改变，比如说笔画之间的形态仰俯之间的变化，搭接上松紧按排等等。有结实肃穆庄重的一面，也有虚灵活泼灵动的一面，非常值得玩味。
其实郭名高老师在隶书上，一直都在不停的探索，从他以前与现在的作品当中，或许不难看出。每一个时期他的风格，都会有一定的改变。当然这种改变也并不是每天一个新花样，去刻意的为变而变，只是在自己的审美风格基调当中，去做一些小的变化调整。
每一种风格的形成，都不是一蹴而就的。也都是基于自己审美阅历，书学经验的总结逐渐的形成的。当然任何一位书家也都会经历，从刻意追求去表现所谓的风格特点，到成熟淡然顺从之后的自然表达。
当然还是老规矩，说说我的看法。郭名高老师的隶书虽然一直在变，但总觉着从他以前的正大气象苍茫古朴，走向了摆弄小情调、小技巧的制作与刻意，却又浑然不知。其用笔结字较之以前更为生硬机械。以前是以拙取巧，现在明显的是以巧取拙。从他当前的隶书当中，看到更多的是刻意与琐碎，看似充满了匠心的雕琢，反而离大美也越来越远了。
当然也仅仅是我个人一些不成熟的观点，也未必就对。
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