大艺场|无锡杨氏牵线搭桥，一段梨园姻缘始于江南

无锡杨氏牵线搭桥

一段梨园姻缘始于江南

□ 庄若江

在民国戏剧史上，孟小冬是一个绕不开的人物，无论是其梨园“冬皇”的地位还是与梅兰芳的绝世恋情，都受到世人的格外关注。那么，二人是如何相识，又如何同台走红，成为京剧界翘楚，无锡杨氏在其中又起了什么作用？

年轻时的孟小冬

梅、孟恩怨之始末

孟小冬被民国戏剧界誉为“坤生的天花板”“京剧老生第一人”。在民国京剧舞台上，“坤生”众多，唯有孟小冬可以真正比肩男性老生宗师，她打破了“女子唱戏只能玩票，难登正宗大雅之堂”的偏见，脱颖而出。孟小冬是余派嫡传技艺的“扛鼎者”，深谙余派精髓，唱腔“最正、最纯”，苍劲纯粹，韵味内敛，规矩法度上一丝不苟，艺术水准凌驾众坤生之上，不仅女扮男装演绎精准，且唱功、身段、气韵细腻逼真，是梨园公认的“老生行圣手”，故得享“冬皇”之尊。

孟小冬坤生剧照

孟小冬与梅兰芳这对京剧“舞台绝配”的相遇、相恋，更是世人关注的焦点。1925年，17岁的孟小冬与31岁的梅兰芳初识于北京。1926年在王克敏堂会上，两人合演《游龙戏凤》《四郎探母》，台上配合默契，台下则一见钟情。但孟小冬的父母对此持反对态度，此时的梅兰芳已有两房夫人，原配王明华长期卧病，二夫人福芝芳强势而能干，为日常持家主妇。但梅兰芳表示，自己是“兼祧两房”，即一人继承两房，可娶两位妻室，孟小冬嫁过来并非“妾室”而是“平妻”。1927年正月，梅兰芳在北平东四九条别院秘密迎娶了孟小冬。但孟暂时不入梅府，且对外不公开、无正式名分。笃信爱情的孟小冬由此隐居，不再登台演出。

但裂痕很快发生。随后发生的两件大事，可谓步步惊心，也让孟小冬对婚姻陷入绝望。

孟小冬与梅兰芳

第一件是震惊当时的“李志刚血案”：1927年9月14日下午2时，孟小冬的狂热粉丝李志刚（本名刘学曾），携枪来到无量大人胡同的梅宅“讨说法”，求见梅兰芳遭拒后，在附近蹲守7个小时，晚上又尾随梅的汽车至东四九条35号的冯宅（银行行长冯耿光家），在冯宅客厅，李志刚劫持了《大陆日报》经理张汉举，勒索5万元，冲突中李枪杀了张汉举，自己被军警当场击毙。消息一出，舆论大哗，梅孟也被卷入是非漩涡。由此，梅的支持者坚决阻止梅兰芳与孟小冬继续走得太近。梅兰芳不得已只得暂时疏远孟小冬，并限制其抛头露面，自己则回到了福芝芳的身边。梅、孟二人感情逐渐生隙。

第二件是发生在1930年8月初的“吊孝风波”：梅兰芳的嗣母（大伯母）去世，孟小冬得到消息后，披麻戴孝赶去梅府为婆婆吊丧，却被身怀六甲的福芝芳堵在了门外，并以“自尽”相逼，不准孟小冬踏进梅宅半步。而目睹这一切的梅兰芳对此却未做明确表态，他的懦弱与妥协令孟小冬感觉遭受奇耻大辱，由此也对这段婚姻心生绝望。

几天后，孟小冬悄然离开北京去了天津。8月12日，梅兰芳曾去孟小冬的北京住所寻她，但扑了空。此时，杨景晖已在天津创立了云吟国剧社，但孟小冬却未投奔杨景晖，而是选择了天津的詹家。一来杨景晖与梅兰芳的关系密切，立场偏梅；二来詹家女主人是孟小冬的干妈，关系更为亲密。詹氏母女皆信佛，她们陪同孟小冬度过了这段寂寥又绝望的时日。其间，孟小冬深居简出、闭门礼佛，并去天津居士林（草厂庵）受居士戒，一度想出家。梅兰芳得知孟小冬在天津，曾登门求见被拒。

两个月后，1930年的10月下旬，天津票友朱作舟登门邀请孟小冬参加在天津明星剧院的赈灾义演，同时参演的还有杨小楼、尚小云等京剧名角儿。这是她与梅分手后的第一次公开登台演出。但孟小冬坚拒与梅兰芳合演，只要梅出席的活动她就一概拒绝参加。

1931年7月，孟小冬主动提出离婚，并连续三天在天津《大公报》刊登断婚声明。二人的分手条件是，梅兰芳支付给孟小冬3万元赡养费，孟则承诺永不再与梅兰芳见面、同台。

走红京城背后的推手

年纪轻轻的孟小冬为何能够走红京城，又为何能在默默无名时就与京剧名伶梅兰芳同台演出，成为舞台绝配？这一切追根溯源，正得益于无锡杨家，为孟小冬提供决定性的人脉与舞台资源的就是无锡杨氏，尤其是杨景晖。

无锡杨氏是一个庞大的家族，杨延俊与李鸿章为同榜进士，杨延俊且有恩于李鸿章，这在李鸿章为《杨氏家谱》所写的序中可窥其一斑：“余与菊仙（杨延俊字），同捷南宫，交谊最笃”“丁未（1847）会试，余病于场中，赖菊仙周旋汤药，扶掖出闱，遂同登甲榜……死生患难，实基于此。嗣后，渠二子（宗濂、宗瀚）皆从余游，为吾左右手。”受李鸿章的关照，杨宗濂、杨宗瀚成为其最信任的幕僚。兄弟俩1895年集资24万银两在无锡运河畔创办首家现代机器纺织厂——业勤纱厂，逐步转型为工商业家族财团。

孟小冬1908年12月出生在上海的一个梨园世家。8岁即在堂会上演出《乌盆记》，获赞誉。1919年，不满12岁的孟小冬，首至无锡登台演出，在离火车站很近的新世界旅馆屋顶的露天花园剧场挂牌“孟筱冬”，首演《逍遥津》，得到锡邑观众和媒体的认可，连演68场。当然，这其中也得到了既有地位、又具实力杨家的赏识。

1920年，12岁的孟小冬再赴无锡，以全本《四郎探母》，在屋顶露天花园剧场连演110天，场场爆满。《锡报》盛赞其“天才大器，一人撑起全场”。由此，孟小冬也结识了酷爱京剧的无锡杨氏成员。杨氏家族许多成员都热爱京剧，成为演出的重要资助者。尤其是杨寿彬（杨宗瀚之子）夫人、其子杨景炜、杨味云之女杨景晖（名票）更与孟小冬交好，邀其来家做客。孟也常受邀去杨家唱堂会，故她的演出能获得杨家的不吝资助。孟小冬1922年再次来到杨家唱堂会，她与妹妹孟幼冬在梅园的留影，就是由曾为慈禧拍照的杨景炜所摄。

1923年秋，15岁的孟小冬离沪赴京，就是通过杨景晖的引荐，拜会了京津京剧界核心人物京城著名琴师孙佐臣（孙佑臣）和谭派权威陈彦衡。杨景晖乃杨味云的次女、京剧名票“近云馆主”。杨景晖的祖父是杨宗济（杨宗濂四弟），其父杨味云（杨寿柟,1868-1948）1917年出任北洋政府财政次长，也是无锡云薖园的园主。时任财政总长周学熙与杨味云交好，二人遂订下儿女亲家。1924年，21岁的杨景晖嫁给了周学熙的四子周志厚（周明思），成为周家的四少奶奶。这场婚姻无疑带有浓郁的“政治+商业”联姻的味道。周、杨二人不仅是官场同僚，还联手创办了华北最大的纺织企业——华新纺织集团，并在天津入股煤矿开采，也都是投资煤炭企业大股东。

然而，这种貌似门当户对、政商联盟的包办婚姻，对两位年轻人而言并非幸事。杨景晖嫁进周家后，最初几年还算相安无事，但兄弟们析分家产后，周志厚有了钱，便开始沉迷玩乐，在外寻花问柳，回家后夫妻口角不断。年仅二十多岁的她，身居豪宅却独守空房，内心寂寞，亟须排遣。在无锡时，杨家人就有听戏爱好，在婚后的苦闷中，杨景晖选择了京剧作为排遣孤独、自我疗愈的方式。她向律佩芳、魏连芳（梅兰芳大弟子）学习青衣，向朱桂芳、闫岚秋学习刀马旦，向姜妙香学习小生，水准堪比专业演员，艺名称“近云馆主”。后来她在天津创办云吟国剧社，自任社长，影响渐大。就这样，杨景晖始于寂寞，成于才华，从一个豪门孤独的少奶奶成为京津地区的顶级票友、民国京剧界的传奇人物，也因此与梅兰芳、余叔岩、程砚秋等京剧界大佬私交甚密。

杨景晖刀马旦代表作《十三妹》剧照

杨景晖赠与友人的与梅兰芳合影

1923年秋，孟小冬来到京城。年底，在北京三庆园首演全本《探母回令》，京城圣手孙佐臣亲自操琴，加之杨家的力挺，小小年纪名动京城，由此也初识了京剧“三大贤”杨小楼、梅兰芳、余叔岩和梅的“超级粉丝”冯耿光。

此后孟、梅有多次见面机会，关系日深。从无锡新世界屋顶花园剧场捧红孟小冬，到北上引荐、打通京津顶层人脉，引其进入梅圈，再到堂会促成梅、孟同台，制造定情机缘，可以说，没有无锡杨家这些人物，就没有“梅孟之恋”，更没有后来的“冬皇”传奇 。

孟、杨交往的余绪

孟小冬与梅兰芳分手后，主要活动于大上海。1935年孟小冬拜余叔岩为师，唱功日臻圆熟，“冬皇”之誉名至实归。

在上海期间，孟小冬与远在北方的杨景晖逐渐疏于交往。两人私下渐行渐远，即便在堂会、赈灾义演等场合偶尔相遇，也不再有亲密之感。杨景晖创办的云吟国剧社，孟既未加入，也很少捧场。1935年后，孟小冬与杨景晖一南一北，联系更少，逢年过节，孟仅通过杨景炜等间接问候，再无直接书信往来。

孟小冬晚宴休息时留影

1947年，孟小冬为杜月笙寿辰出演《搜孤救孤》，杜曾邀请杨景晖，但杨并未到场，显然二人关系已疏远至普通梨园同好。

1949年之后，孟小冬随杜月笙赴香港；而杨景晖则留在天津，从此天各一方，两人终身未再见面。

（部分图片来自上海通志馆）

（作者庄若江，江南大学教授，江南大学江南文化研究中心主任，江南文化研究会会长。）