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提起罗兰这个名字，许多人可能会陌生，但要是说起裘千尺，那可真是无人不知，作为香港影史上的经典角色，满头白发又面目狰狞，实在是让人胆战心惊。
而饰演裘千尺的演员罗兰，目前已迈过九十一岁门槛，近期传出了她与相伴大半生的无线电视不再续约的消息，这让许多老影迷心头一紧。
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岁月对所有人都是公平的，当这一天真的到来，还是难免有些不舍，而这次告别更像是一种从容的退后一步，她留下的角色早已定格在几代人的光影记忆里。
一九九五年版本的《神雕侠侣》至今仍是武侠迷心中的经典，罗兰诠释的裘千尺，更是其中最令人胆寒的存在。
那个被丈夫公孙止挑断手足筋脉，困于地底深潭的妇人，靠着满口枣核钉在绝境中存活，复仇的火焰从未熄灭。
为了演出角色的枯槁与病态，她毫不犹豫剃掉了半边头发，这在当时极度看重形象的女艺人间并不寻常。
她还刻意压扁嗓音，制造出一种砂石摩擦般的沙哑，每次开口都像从地狱缝隙里挤出的诅咒。
拍摄吐枣核钉的镜头时，她买回大量红枣在家苦练，反复含着、运气、吐射，练到面颊肌肉发酸。
发型与妆容同样是漫长的考验，每天开工前要花好几个小时，用胶水在脸颊上塑造凹陷，再用特殊颜料描出层层伤痕。
裘千尺瞪起双眼时，眼白里的血丝都像在诉说地底岁月里的疯狂与悲凉，连金庸先生看过之后，也称赞她演出了角色骨子里的凄厉与倔强。
如果说裘千尺是武侠幻想里的噩梦，那么龙婆就是港产恐怖片的符号，一九九三年电影《七月十四》里，罗兰塑造了一个看似寻常却让观众浑身发冷的老人，从此龙婆这个名号便跟了她几十年。
深夜楼道里灯光忽明忽暗，她佝偻的背影缓缓转过来，那种不靠血腥只用神态与步态营造出的惊悚，刻进了香港电影史。
这种反差恰好说明，演员的信念感足以跨越一切壁垒，她从不觉得这些角色晦气，反而认为能带给观众刺激和娱乐，就是演员的本分。
这份豁达与专业，让后来者几乎把龙婆当成了恐怖片的标配，这也是对她演技最高的赞赏。
剥开角色的层层外壳，罗兰本名叫卢燕英，一九三四年出生在一个华侨家庭。
家道中落后她中学便辍了学，一次偶然在街头被电影剧组相中拉去充当群演，从此一脚踏进了片场。
那个年代的粤语片产量极大，她因为面孔不够甜美，专演丫环、恶女、妖妇之类的边缘角色。
艺名罗兰是导演给取的，她起初觉得土气，渐渐听惯了，这个名字便跟着她走过了一生，从没有对白到有几句台词，再到能撑起一条完整的人物线，日积月累的摸爬滚打，为她后来的每一次爆发积蓄了足够的能量。
七十年代加入无线电视后，罗兰成了剧集里出镜率极高的熟面孔，无论是街市泼辣的商贩，还是弄堂里嚼舌根的邻居，她都能信手拈来。
那种仿佛刚从隔壁端出一碗汤的亲切感，让她慢慢变成了观众的集体记忆，像一位荧屏老邻居。
两千年，她在电影《爆裂刑警》里扮演患有痴呆症的独居婆婆，把孤寡老人的落寞与一瞬间的清醒拿捏得无比精准。
凭借这个角色，她击败众多强敌，摘得香港电影金像奖最佳女主角，那年她已六十六岁。
奖杯背后是半个世纪在片场吃过的盒饭和穿过的无数戏服，这份迟来的荣誉没有让她改变分毫，杀青后她依旧搭地铁回家，安静地吃一碗云吞面。
荧屏上她演遍了形形色色的母亲与祖母，现实中却终身未婚，也没有子女，年轻时她曾有过一段感情，后来因为母亲不太喜欢，加上自己忙于拍戏养家，便渐渐无疾而终。
她看得很豁达，觉得感情不能强求，缘分未到而已，没有自己的小家庭，她就把同事视作家人，片场的年轻演员都被她当成子女一样疼惜。
古天乐与她多次合作，戏外对她敬重有加，逢年过节必定问候，日常也会关心她的起居饮食，像真正的母子一般。
生活里的罗兰，节俭得让人心疼，港媒时常在地铁车厢或街边小食店捕捉到她的身影，一头银发，衣着朴素，与普通老太太毫无区别。
可每当社会有需要，她却慷慨得令人咋舌，之前疫情严峻时，她默默捐出一百万港元，对于慈善她从来不愿张扬，总觉得自己够吃够用就行，能帮到别人就很好。
随着年岁攀过九旬，身体再硬朗也经不起通宵赶戏的透支，双方平和地决定不再以长约捆绑。
罗兰对此十分坦然，她公开表示自己实在拍不动夜戏了，不想因体力拖慢剧组进度，这是一个演员对职业最后的责任感，把最得体的背影留给共事多年的伙伴。
不做合约艺人并不代表彻底告别，只要状态允许，她依然不拒绝一些轻松的客串，观众也仍能在综艺里看见她精神矍铄地谈笑风生，不续约不是落幕，只是换了一种节奏继续生活。
她演活了面目可怖的裘千尺，也演活了诡秘惊心的龙婆，却用自己的人生诠释了另一种活法，忠于自己，不怨不悔。
没有婚姻与儿女，并不等于生命有所残缺，她把全部热忱交付给镜头，把最柔软的善意留给了人间。
在这座城市的集体记忆里，她早已超越反派的脸谱，成为香港影视一块坚不可摧的底色。
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参考信源：红星新闻
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