辽宁
张旭光先生作为当代书坛公认的领军人物，深耕书法创作与学术研究数十年，深耕经典、推陈出新，引领当代行草书创作风潮。但其独创的抹式大字笔法，走出传统中锋范式，屡屡遭受业内及大众的质疑与非议。
诸多争议的核心焦点，集中于张旭光先生大字创作的用笔方式。传统书法教学与创作中，始终推崇中锋行笔，要求执笔端正、笔锋垂直纸面，以此保证线条中正浑厚、筋骨兼具。
而张旭光先生书写大幅行草作品时，一反常规，常倾侧笔锋，以笔肚抹扫纸面，弱化刻板的中锋规范，视觉上打破了大众固化的用笔认知。
由此，不少观者片面判定此种笔法离经叛道，甚至诟病张旭光先生不懂正统用笔、摒弃古法。在固有审美认知中，中侧锋分明、笔笔恪守法度，是书法正统性的核心标准，抹扫式用笔看似随意轻飘，缺失传统笔法的严谨质感，与二王、颜柳等经典古法风貌迥异，故而被贴上背离传统的标签。
但评判一种书法笔法是否合乎传统，不能仅凭表面形态刻板定论，书法自古便有执笔无定法、用笔无定式的核心准则。历代书法大家的创作实践早已证明，执笔姿态、运笔方式从未有唯一标准答案，所有笔法技法的核心宗旨，皆是服务于自然书写与优质线条的呈现。
书法的本质是抒情达意的线条艺术，法度是根基而非桎梏。僵化固守单一中锋范式，只会让书法创作陷入刻板教条的僵局，丧失艺术的生命力与创造性。传统书法的传承，从来不是机械复刻古人形态，而是承袭古人师法自然、灵活变通的创作内核，适配不同时代、尺幅与创作心境。
张旭光先生的抹式笔法，看似舍弃了严苛的中锋规矩，实则暗藏深厚的笔墨功底与线条把控力。世人所见的笔肚抹扫、锋面平铺，并无轻浮单薄的弊病，反而能写出沉实苍劲、浑厚饱满的线条质感，枯润相生、虚实相融，线条内部肌理丰富，兼具力度与韵味。
这种独特用笔与他饱满奇肆、开张跌宕的结字体系相辅相成，构建出苍雄劲健、豪放磅礴的艺术风貌。其大字作品气势开阔、气韵贯通，既有雄浑厚重的庙堂之气，又有灵动洒脱的笔墨意趣，打破了当代大字书法或僵硬板滞、或轻浮无力的创作困境。
深究溯源便可发现，张旭光先生的抹式笔法绝非凭空创新、悖逆古法，而是对传统隐性笔法的当代激活与再现。书法史上诸多经典笔法，皆源于自然万象与生活体悟，并非闭门造车的刻板规矩，黄庭坚悟渔夫摇橹之势得行书笔法，便是千古书法史上的经典典故。
黄庭坚观江中渔夫摇橹，橹身入水起伏、左右摇曳、顺势发力，无固定姿态却力道绵长、气韵连贯，由此悟得顺势运笔、虚实相生、力藏线条的笔法真谛。这种不拘刻板形态、顺势发力、以势塑形的用笔逻辑，与张旭光先生抹式笔法的核心要义高度契合、一脉相承。
张旭光先生的抹扫用笔，正是对摇橹笔法的当代诠释。其运笔不刻意纠结笔锋中正，而是顺应笔毫弹性、纸张特性与书写节奏，倾锋铺毫、顺势抹行，看似随意挥洒，实则每一笔皆暗藏力道，线条跌宕起伏、气韵连绵，完美复刻古法顺势取势的笔墨精髓。
大众之所以产生背离传统的误解，根源在于对传统笔法的认知过于片面狭隘。多数人仅熟知显性的中锋法度，却忽略了传统书法丰富的侧锋、铺毫、抹扫、拖拽等变通笔法，这些技法自古便存在，是古法体系不可或缺的重要组成部分。
历代经典碑帖中，诸多大家皆不拘泥于单一中锋，米芾刷字爽利跌宕、徐渭狂草肆意铺毫，皆是突破刻板范式、灵活用笔的典范。他们以多变笔法塑造独特线质与艺术风格，丰富了传统书法的审美维度，与张旭光先生的创作思路殊途同归。
张旭光先生早年深耕传统，精研二王、颜柳经典，深谙正统笔法法度，其创新绝非无知妄为，而是吃透古法后的主动突破与艺术升华。他摒弃的是僵化的教条规矩，坚守的是书法自然书写、以线传情的核心传统，是对古法生命力的延续与拓展。
同时，当代书法展览场景、创作尺幅的变革，也推动着笔法的适应性创新。古人多书写小幅手札，适宜精致中正的中锋用笔，而当代展厅大字创作，需要更具张力、气势与表现力的笔法，抹式笔法恰好适配大尺幅作品的审美需求，实现笔墨与形制的完美契合。
审视张旭光先生的抹式笔法，应当跳出刻板的教条思维，以发展、辩证的眼光看待传统与创新的关系。传统书法不是一成不变的僵化模板，而是代代传承、不断丰富的活态艺术体系，包容创新、兼容变通，正是传统书法绵延千年的核心生命力。
张旭光先生的抹式笔法绝非有悖传统，而是立足古法、贴合时代的创造性转化。其笔法溯源有典、落笔有根，看似颠覆常规，实则承袭古人师法自然、灵活变通的笔墨精神，以全新笔墨语言诠释传统精髓，为当代书法传承创新提供了珍贵的探索路径。
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