◎韦力(藏书家)
书法是汉字文化圈最核心、最高级的艺术形式,并被视之为理解中国哲学、美学与文人世界的钥匙。在人类艺术史上,除了汉字,没有任何一种文字能与个人修养结合得如此紧密,甚至上升到了人品的高度(柳公权“用笔在心,心正则笔正”),千年以来,有关书法论述甚夥,本期选5种书法通论作品与大家分享。
《中国书法简论》
潘伯鹰著
上海人民美术出版社
2版1印:1983年6月
本书版次:1983年8月2版3印
简评:本书作者潘伯鹰是民国时期著名书法家,该书分为上下两卷,上卷系统讲解从执笔、用笔、临习到笔墨纸砚等书法技法与入门方法,重在实用。下卷梳理书法史脉络,评析自隶书、“二王”至明清的各家风格与鉴赏方法,重在理论。作者结合自身实践,提出碑帖并行主张。
诗评:“自有风雷生腕下,何愁古法不新裁。”——于右任《自作诗》
《中国书法史》7卷本
丛文俊、华人德、刘涛、朱关田、曹宝麟、黄惇、刘恒著
江苏教育出版社
1版1印:2007年9月
本书版次:2007年9月
简评:本书分为先秦·秦代卷、两汉卷、魏晋南北朝卷、隋唐五代卷、宋辽金卷、元代卷、明清卷。每卷均由著名学者撰写且单独署名。体量宏大,全书约250万字,是迄今最详尽、系统的书法通史之一。也正因如此,使得各卷文风、论述重点不尽相同。
诗评:“随人作计终后人,自成一家始逼真。”——黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》
《中国书法史》
朱天曙著
文化艺术出版社
1版1印:2009年1月
本书版次:2009年1月
简评:本书以时代为序,主线清晰,旨在勾勒书法史发展脉络。注重艺术与文化相结合,将书风演变置于文化背景中考察。作者对“隶变”和清代碑学等有关命题提出了新见解。
诗评:“南帖北碑派各殊,宋摹晋帖世争趋。”——阮元《论书绝句》
《中国书法史》
雒三桂著
武汉出版社
1版1印:2009年3月
本书版次:2009年3月
简评:作者从文化史、思想史的高度审视书法,没有停留在技法或作品层面。对一些著名书法家,敢于纠正前人的过誉之词,比如对傅山、包世臣、康有为等人“过分颂扬”的纠正。是一本图文并茂的通史教材。
诗评:“退笔如山未足珍,读书万卷始通神。”——苏轼《柳氏二外甥求笔迹》
《书林藻鉴》《书林记事》
马宗霍辑
文物出版社
1版1印:1984年5月
本书版次:1985年5月
简评:《书林藻鉴》系民国书法家马宗霍(1897-1976)先生编纂的一部中国书法家评论资料集大成之作,是研究中国书法史和书法批评史颇为重要的工具书。“藻”指辞藻、文采,引申为对书法家艺术成就的赞美与品评;“鉴”指镜鉴、鉴别,引申为史实的考察与梳理。《书林记事》专门收录书法家的生平轶事、趣闻传说。前书重“品鉴”,后书重“记事”。
诗评:“人生识字忧患始,姓名粗记可以休。”——苏轼《石苍舒醉墨堂》
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