戛纳电影节开幕之际，极右翼放狠话：让市场决定电影好坏！

拨通“玛丽娜”热线：法国极右翼对本国电影业的讨伐。法国电影人担心，若国民联盟在明年的总统选举中获胜，整个行业将面临剧烈震荡。

随着戛纳电影节于周二开幕，法国娱乐业的重量级人物正不得不面对一种可能性：未来若由极右翼人士出任总统，法国长期以来慷慨的国家资助和税收减免体系可能被推翻。正是这一体系，让作为电影诞生地的法国，成为电影和电视制作人的一片乐土。

玛丽娜·勒庞和若尔当·巴尔代拉所在的国民联盟，去年在紧张的预算谈判期间，已经提出过拆解法国国家电影中心的设想。该党当时称，债务沉重的法国政府把纳税人的钱浪费在资助左翼和“觉醒”电影上，而这些电影在票房上又接连失利。

按照当前民调的预测，如果国民联盟在明年的选举中赢得爱丽舍宫，它很可能要么兑现这一主张，要么把其中一部分资金转向其他优先事项。“电影圈的人活在另一个现实里，他们并不了解法国人的财政困境。”国民联盟议员菲利普·巴拉尔说。他是推动削减国家对娱乐行业资助的该党议员之一。

巴拉尔还说，在人们不得不在给汽车加油和填满冰箱之间做选择的时候，他的选民一听到国家支持电影的话题就会“翻白眼”。接受《政客》采访的导演、制片人和演员则回应称，这样做将重创一个能够创造就业的行业。根据一项估算，该行业在2022年创造了126亿欧元增加值，并雇用了超过260000人。

知名导演奥利维耶·阿萨亚斯的大制作通常并不依赖公共资助，但他仍把针对法国电影资助体系的攻击称为“愚蠢、乏味，而且完全适得其反”。他说，即便从民族主义立场看，这种做法对于法国电影的全球影响力和认可度而言，也同样有害。

阿萨亚斯曾执导由裘德·洛、克里斯汀·斯图尔特等

明星出演的影片。他对《政客》说：“法国电影在全球电影版图中占据着特殊位置。无论从哪个角度看，放弃它显然都是一种难以言喻的荒谬。”“你必须想办法保护自己，抵挡美国电影这台巨型机器——这话出自一个热爱美国电影的人之口。”

从多项指标看，法国拥有欧洲大陆最成功的电影产业。根据欧洲视听观察组织的数据，法国在2024年的电影观影人次位居欧洲第一。这也是目前有确证数据的最近一年。

该机构还指出，2015年至2024年间，欧洲电影总观影人次中有四分之一发生在法国。在这一时期，没有任何一个欧盟国家向海外出口的电影数量超过法国。

法国电影资助体系的核心，是法国国家电影中心。该机构成立于第二次世界大战之后，每年支持数百部在法国及海外拍摄的影片制作。在提交给美国电影艺术与科学学院、参与本年度奥斯卡最佳国际影片评选的84部影片中，有20部获

得了法国国家电影中心支持。最终入围的5部提名影片全部是法国联合制作，其中4部得到了法国国家电影中心的资助。

法国国家电影中心主席加埃唐·布吕埃尔对《政客》说：“我们拥有世界上最好的模式之一。这不是只有我这么说，而是全世界都这么看。法国模式和欧洲模式都令人羡慕，也被不断模仿。”

法国国家电影中心的资金来源包括：电影院票房税、由广播机构和发行商支付的电视服务税、数字影碟和蓝光光盘销售税，以及针对优兔和奈飞等流媒体平台征收的税费。

这些税费在2024年带来了8.1亿欧元收入。这也是目前有汇总数据的最近一年。这笔钱既帮助《基督山伯爵》这样的大制作支付视觉特效费用，也为《苏莱曼的故事》这样的低成本影片提供补助。后者讲述了一名在巴黎艰难寻求庇护的移民故事，情感真挚。

法意演员兼导演瓦莱里娅·布鲁尼－特德斯基说：“如果没有法国国家电影中心，我的任何一部电影都不可能存在。”布鲁尼－特德斯基在最新影片拍摄间隙接受《政客》电话采访时表示，法国国家电影中心在资助“那些体现生命诗意与复杂性的电影”方面发挥着关键作用。

国民联盟代表经常举出的一个典型例子，是大仲马《三个火枪手》的一个新版女性主义改编。该片制作成本约为1000万欧元，但商业表现惨淡，首映当天平均每场只有2名观众，接下来几周也没有明显起色。

布吕埃尔承认，并非所有获得法国国家电影中心支持的影片都能在商业上成功，但他说，不能因为少数几个项目，就对整个模式下结论，这并不公平。

布吕埃尔说：“那些通过漫画化方式批评并削弱这一模式、看不到它全部价值的人，正在我们最需要它的时候削弱它。”电影行业还担心，任何此类尝试都可能削弱法国对海外制作的吸引力。包括一些美国项目在内，许多制作正在离开好莱坞，转而寻找能降低成本的税收减免和其他激励政策。

法国总统埃马纽埃尔·马克龙去年承诺，将在“选择法国”计划框架下加大吸引外国制作落地法国的力度。今年9月，他还将在法国里维埃拉主持首届国际电影与动画峰会，并与韩国共同担任主席。吉利贝尔说：“我们看到，不少美国电影人正试图通过从欧洲筹集资金来完成作品，甚至直接在欧洲制作。法国正处在这个体系的核心位置。”他曾联合制作独立电影名导吉姆·贾木许的最新作品，该片获得了威尼斯电影节金狮奖。

吉利贝尔警告说，如果法国放弃为在本国拍摄提供财政激励，外国制作势必会转向其他同样在补贴竞争中加码的国家。

如果法国此时让出自己在电影领域的领先位置，未来可能再也没有机会把它夺回来。布吕埃尔说：“这场危机是全球性的。我们的抵抗比其他地方更有成效，但每过一年，我们都在逼近一个可能无法挽回的边缘。”