打造“华语电影宇宙”，是荣誉也是责任

本报记者 陈 茜

《寒战1994》海报

作为2026年五一档影片，《寒战1994》自上映以来便备受关注。这部时隔10年回归的“寒战”系列前传，跳出传统港片的枪战套路，以历史厚重感拉升类型格局。近日，该片导演梁乐民接受《环球时报》专访，详解影片创作背后的故事、时代意义与创作初心。

“寒战”宇宙的必然延伸

谈及为何以1994年为起点开启“寒战”前传，梁乐民表示，这并非偶然，而是“寒战”宇宙的必然延伸。“早在第一部的结尾就已经埋下了伏笔。李治廷饰演的角色曾提及1995年香港警察瓦解黑社会制度的完美卧底计划，而该计划的核心人物正是梁家辉饰演的李文彬。”梁乐民解释称，要完整呈现这一故事，1994年是不可或缺的起点，因此《寒战1994》成为两部曲的前传，聚焦李文彬的成长原点，为后续故事做好铺垫。

《寒战1994》剧照

作为第32届香港电影金像奖9项大奖的纪录保持者和华语电影顶级IP，“寒战”系列时隔十年再度回归大银幕。从《寒战》的警队内斗，到《寒战2》政界、司法界、警队的三方博弈，再到《寒战1994》拓展为警方、富商、黑道与英方势力的四方博弈，“寒战”宇宙的格局不断升级。影片不仅补全了蔡元祺、李文彬等人的命运前史，更将“寒战”系列中散落的时间线、人物动机与权力暗线一一缝合。

“印象派”风格

梁乐民坦言，构建跨越20余年的影视宇宙，最考验创作者的是人物塑造的完整性。“前两部我们只搭建了人物的骨架，知道他们人生的关键节点和人物关系，但缺乏血肉。这次有机会回溯他们的过去，既能丰富人物形象，也能让观众读懂前作中经典对白背后的故事。”他举例说，《寒战》中李文彬“警察最大的公敌从来都是自己人”的台词，其背后的渊源与他1994年的经历密切相关，这些细节在《寒战1994》中逐一揭晓。

1994年对于影片和梁乐民个人而言有着特殊意义。对影片来说，这一年是香港回归前的关键过渡期，李文彬在这一时期从重视兄弟情义，逐渐认清世界的运作规则，完成了个人成长的蜕变。对梁乐民本人而言，1994年正是他进入电影界的元年，“这算是一种巧合，但影片选择1994年，核心还是基于故事逻辑而非个人情怀”。

影片中涉及的富豪绑架案，也引发观众对“艺术再现与历史真实”的讨论。梁乐民透露，上世纪90年代香港的富豪绑架案多因当事人不愿声张而鲜为人知，直到多年后才通过八卦杂志等渠道逐渐曝光，“我们收集了多个相关故事，影片中的案件并非单一真实事件原型，当事人既未否认也未承认，这种模糊性给了我们更大的创作空间”。为此，他与美术服装团队定下“印象派”风格，不必每个细节还原，但灯光更柔、色调更暖，连同摩托车飞跃天桥等经典场面也是如此，力求让观众“回到当年看港片的那种氛围和感受”。

这是一个关于“选择”的故事

《寒战1994》将故事格局从本港升级为国际化政治博弈，还邀请了英国演员加盟。梁乐民称，这一设定源于香港回归前的历史背景：“回归前，香港警队的最高管理者来自英方情报机关，这种特殊的隶属关系决定了故事必然带有国际化色彩。”他说，邀请英国本土演员而非在香港居住的外籍人士，是为了更好地展现英方角色的特性，“找对人是关键，这次所有演员都与角色高度契合”。

当英方势力、本土富商家族与黑道帮派共同入场，四方角力便自然成型，而李文彬恰恰处在这个漩涡的中心。梁乐民说：“这个故事在讲‘选择’。在大时代来临前，每个角色都要做出选择。”这也是影片对权力与人性的真实刻画，没有非黑即白的角色，每个人都在权力、利益面前挣扎。对于影片核心角色李文彬，梁乐民表示其并无具体原型，而是“每个男生都期待成为的模样”——重情重义、有担当，既能保护身边的人，也能在残酷的现实中坚守自我。而对于吴彦祖饰演的蔡元祺，梁乐民表示，“有时我们觉得自己是好人，但在别人看来可能是坏人。每人都有他的理由，这才真实”。

谈及“寒战”宇宙的未来，梁乐民充满期待。他表示，华语电影能打造属于自己的影视宇宙，是一种荣誉，也是一份责任。梁乐民还透露，《寒战1995》已经拍摄完成，预计会在2026年与观众见面。