四川
《不留痕迹》照例首映在帕克城的冬天。距离她之前那部狂揽奖项的作品《冬天的骨头》已经过去八年，詹妮弗·劳伦斯早从17岁少女跻身好莱坞一线。而《不留痕迹》依然是一部典型圣丹斯风格的小片：独立、朴素、纪实感、生活流、自然主义。
影片跑了多个电影节后，在北美小规模及欧洲部分国家地区上映。600多万美元的票房成绩并不突出，但令人惊奇的是，迄今《不留痕迹》在烂番茄上竟依然保持着100%的新鲜度，来自192位专业媒体的影评人，清一色给出的全是新鲜好评，简直炸裂。
电影讲述一对居住在山中林间的父女，在被人们发现和救助后，如何面对与选择被社会所安排妥当的生活。故事从日常开篇，满眼绿色自然里，父与女正在伐木、生火、做饭、收集雨水、练习逃跑、掩盖脚印，似乎在躲避着什么，试图让一切都“不留痕迹”。
从观众角度看，这一开场有着诸多不明之处，令人疑惑它所发生的时代和地点。虽然场景是山林里，但又不像边缘农村题材，因为主角们分明是当代城市装扮；而虽然人物装扮是城市的，一举一动却仿佛与自然环境相处得怡然自得。既不像是校园夏令营露营，又不像是灾后荒野求生。再加上青少年女孩和父亲同住共眠狭窄帐篷，关系看似亲密，不免引人猜测故事的背景和走向。
或许导演正是想由此挑战观众的一般认知，一如故事接下来，当两人被社会人群发现，经历一番问询检测。社会人群担心的问题，都是诸如女儿与父亲同住是否安全或不适，是否曾有在不伦的身体接触，是否精神失常、抑郁成疾。直到所谓的调查没有结果，便将他们安顿，搬进村庄木屋，“纳入社会正轨”。
而父女二人其实是主动地选择离开城市，他们本身所过的生活也是健康自洽的，并不是所谓正义的社会人群所担心的悖德违法，也就没有观众可能预期的强烈戏剧反转。这对父女为什么会做出这样的选择？他们真的觉得被救助是好事吗？社会人群却不再深究，他们希望流落之人有基础保障，本身出于好意，却囿于自己所认为的好。
对于威尔汤姆父女，山林足够饮食起居，避去市井烟火并非就是窘迫糟糕。此时的观众已经可以从各个侧面细节知晓，原来父亲一角有着PTSD（创伤后应激障碍）。被社会救助所安排的生活，虽然满足了世俗价值的安逸温暖，对他来讲却好像牢笼，使他感到不安，他决心要带着女儿再一次离开这里。
故事讲到这，主题意思基本已经出来。它仿佛另一部《海边的曼彻斯特》，有人主动选择沉湎于过去，不求言说；也有人主动选择离群索居，同样心甘情愿。对于没有当事人经历的外人而言，施加于他们的恩惠可能是压力，甚至可能是反作用。
对应进现实生活，就如METOO席天盖地，使得运动被欧洲影人警惕“猎巫行动”；也像国内影视行业税务问题曝光以后，某类墙倒众人推的幸灾乐祸言论。大众正义正在成为一种新的强权，无辜的独立个体是否还有权力选择自己想要的另一种生活？
当然，《不留痕迹》是克制和少言的，以上的读解对于影片来说似乎都显得冒犯。影片并未呈现强烈的正面冲突，一如它的主角只是在沉默中回避。它没有说教，没有闪回，没有给出任何残酷的战争声音画面，只是淡淡地描画着结果与现状。
但它依然有着温度和态度，当女儿一角开始接触社会生活，看到他人悉心照料兔子、养育蜜蜂，她感到另一种暖意，父女的行动诉求开始分岔。父亲有自己的过去，有他坚持不融入社会的理由；女儿也理应有自己的未来，可以尝试前进入世的机会。影片后半段对这组关系的把握微妙而耐人寻味，若即若离中有包容、怜悯和不舍，更多是轻盈的尊重。
尊重每个人自由选择的权力，试图理解和沟通，在不能挽留时，尊重任何一种活法。雁过无痕，叶落无声。长期拍摄纪录片的黛布拉•格兰尼克懂得如何隐藏技巧，初看《不留痕迹》无色无味，细品之下才能尝出余韵。
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