北京
《翡翠城》剧照
中国网北京5月6日讯（记者 秦金月）4月30日，北京人艺新创剧目《翡翠城》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场正式开启首轮演出。
这部澳大利亚国宝级剧作家大卫·威廉森的代表作首次以中文版形式亮相话剧舞台，由唐烨导演，杜子俊、孙翌琳、宋建霖、白荟、原雨、刘浩共同出演，通过讲述电影编剧科林一家从墨尔本迁居至悉尼后，在巨大的名利场中经历的种种困境与身不由己，与观众共同探讨每个人在人生中都将面临的选择与困惑。
《翡翠城》创作于上世纪80年代，延续了作者大卫·威廉森对澳大利亚社会现实的深刻洞察和犀利讽刺，立足于澳大利亚文化，讲述当代人物，以细致的笔触描绘着艺术与商业、理想与现实间的冲突，在澳大利亚有着深远的影响，直至今日，该剧仍在继续演出。
《翡翠城》剧照
早在排练之初，剧组便开展了戏剧构作的工作，将原作中极具地域文化色彩的部分进行了本土化的改编，着重于讲述一个让当代观众都心有戚戚的故事。“我们讲的是一个迁徙的故事，一个心灵漂泊的故事，是一个在经济飞速发展下，人们追逐名利的故事，其实也是一个守望初心和理想的故事。”导演唐烨认为，通过对原剧的梳理与调整，主创们找到了剧作与自我的契合点，无缝衔接地代入到自己的生活之中。
循着这样的创作思路，剧组在排练过程中也对几名角色进行了深化的分析与再创作，让每一个人物都更加丰富与立体，具有着各自的独特性与象征意味，以期每一名观众都能够从舞台上中看到自己的影子。“剧中人的困境并不是局限在某一个行业中，而是在今天普遍存在的。在改变生活的期望下，每个人都有自己的追求，相信观众看完这部作品后一定会有自己的理解与思考。”唐烨表示。
《翡翠城》剧照
叫好不叫座的电影编剧、事业有所起色的图书编辑、如履薄冰的业界投机客、咄咄逼人的强势经纪人、心怀梦想的花瓶演员……如此丰富的人物形象让全剧有了更深层的哲学性表达与现实性思考，也给演员们塑造角色提供了全新的挑战。
“在任何年代，都会有不同行业的人面临两难的境地，到底是梦想还是现实？这是一个永恒的话题。”饰演科林的青年演员杜子俊表示，通过表现人物的左右为难，让观众产生理解与共情，是自己这次表演的重点。曾在《晚安，妈妈》《霸王别姬》等剧中有着精彩表现的孙翌琳对于自己饰演的凯特也有着新的认识：“这部戏具有当下性，我饰演的角色又是一个当代的知识分子，这就要求我以内敛的姿态完成这个形象的塑造，既让观众看到她在经历挫折与成功后的变化，又能让角色不过分张扬，这是我参演本剧要攻克的一个课题。”
饰演迈克的宋建霖希望通过自己的演绎，让观众看到这一角色从寂寂无名的小人物摇身一变成为行业内的“当红炸子鸡”后的心理变化：“在充满诱惑的城市里，每个人都做出了不同的选择，并承担着不同的后果。我希望在表达角色的变化中有所留白，让观众发现迈克志得意满的背后是什么。”饰演伊莲的白荟则从自己的生活经历出发，寻找到了角色的切入点：“如何能够兼顾事业与生活，对于每一个女性来说都是一个很大的考验，所以我瞬间和这个角色联系在一起。”饰演海伦的原雨希望能演绎出独属于这个角色的精神力量：“她不是一个心机重的人，也有着自己的追求与向往。她能够在一个虚幻的名利场中生活得很好，但她并不是一个坏女人，同样有着自己的理想与执着。”
《翡翠城》剧照
《翡翠城》的描述源自著名童话故事《绿野仙踪》中的奥兹国：在障眼法的作用下，整座城市仿佛被绿色笼罩，墙壁上镶嵌着无数翡翠，这座犹如仙境王国一般的城市，实则是一座由幻象与欲望构筑的“虚荣之城”。本剧的舞美设计理念同时沿袭了“翡翠城”的象征意味与电影行业的特定情境，在舞台上搭建出了一套见似豪华实则简陋的“空中楼阁”，在话剧舞台打造出了影视行业的“摄影棚”概念，营造出“穿帮”的现场感：外露的木制框架结构，满台裸露的影视器材，甚至灯光师都在舞台一角现场打光，让全局暴露在了观众的“注视”之下，暗藏玄机并有意而为之的“粗粝”深化着全剧的主题。
在布景中，影视绿幕的出现紧密呼应着《翡翠城》中电影行业与华丽幻象的双重意象，与舞台上方的幕布共同以影像的方式表达人物的心境与全剧的内涵，精妙地契合着全剧的主题，随着外在布景的逐渐剥离，暗示着幻境的破灭与人物的新生。同时，本剧尝试通过音乐设计、形体舞蹈动作等方式，将角色进一步外化，“每一部戏都应该有自己的创新，这一次我们也把形体和戏结合的更好。”导演唐烨认为，创作应当做到“一戏一格”，在舞台呈现上进行这样的点缀，让全剧的节奏更加明快，对深化人物形象与戏剧内涵起到积极作用。
本剧将持续上演至5月23日。
《翡翠城》剧照
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（北京人艺供图 摄影：李春光 王小宁）
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