换乘恋爱，绊倒女明星

下坡路，一种内娱对明星流量波动的粗暴概括。

判断规则并不明确，多数情况由明星的平台数据、资源作品、商业代言、是否频繁参与低咖位综艺等综合组成，构成一种观众体感。

而在最近的下坡路榜单上，挤满了95后女明星。

这批女星多数出道于2015年之后，事业路径与流量世代的兴起高度贴合，见证过太多一夜爆红、一部剧升咖又因为一个角色掉入谷底。

在高速旋转的流量漩涡里，她们用热搜与综艺搭建起一个差不多的事业叙事。又在古偶之间，与同时代的男演员们，上演着“换乘恋爱”——

随便拎出几个95后顶流演员，一梳理便发现，他们都在不同的剧集里交叉谈过恋爱。

剧拍了不少，热搜也以包年形式出现，但仔细一盘却发现，能打的屈指可数。无论是三大奖还是电影作品，都未能有95花冒头。

而复盘她们出演的古偶作品，数据也并不乐观，几乎超过70%都处在豆瓣6.5的低分区。

观众不买账，行业也不认可。

去年9月，《VOGUE》中国版二十周年封面，11位登封女星覆盖了85花杨幂、刘亦菲、张小斐；90花迪丽热巴；00花文淇、张子枫、李庚希，唯独跳过了95花。

困局正在浮出水面，与此同时，流量时代红利退潮，AI演员入局，平台更为谨慎的投资、观众审美的疲劳，都在将95花们加速推入窄道。

虽生长于流量时代，但这一次，流量是否还能帮助95花们突出重围，目前看来，或许并不乐观。

95花的问题究竟出在哪里？

纵向对比，在“出身”上，她们几乎都为科班：孟子义、关晓彤、孙千来自北电，李兰迪、任敏毕业于中戏，田曦薇则是上戏学子。

经验上，她们中不乏童星出身，来自演艺世家的关晓彤，4岁出演了第一部作品《烟海沉浮》；宋祖儿7岁出道，11岁凭借《宝莲灯前传》的小哪吒一角成名；

李兰迪也在10岁正式涉足演艺圈。

《宝莲灯前传》中的宋祖儿

但如果从流量来考量，95花里的第一梯队，却并非这些科班、童星出身的演员，而是那些网红转型或选秀出身的演员，比如赵露思、白鹿、虞书欣。

这也暗合了95花所面对的生存环境：事业黄金期与流量时代的崛起高度吻合。

从左至右：赵露思、白鹿、虞书欣

2014年流量时代开启，到2017年真正成为热搜词，选秀、打榜、数据全面侵入娱乐圈。许多95花，正是在这一阶段冒头，且其中一部分，起点并不算低：

2016年，林允从12万报名者中脱颖而出，顶着“星女郎”头衔出道，出演的首部作品《美人鱼》，成为内地影史首部票房破30亿的电影；

两年后，19岁的任敏出演郭敬明小说改编的电影《悲伤逆流成河》，仅凭一个镜头，就被业内盖章“00前最有潜力的女演员”。

周也在《少年的你》中塑造的恶女“魏莱”，不仅让她提名金鸡奖，还在之后很长一段时间里，成为演技综艺里的模板角色。

《少年的你》中的周也

然而一战成名后，等待她们的，却是一个崭新的、需要将流量最大化利用的娱乐圈。

从节点上看，2017年被认为是内娱古偶投资巅峰，巨量资金涌入，单部剧投资过3亿成为行业共识，部分剧集甚至高达5亿。

古偶统治地位正式确立，热钱涌动，95花扎堆入局，但实际上，并非所有人都适合这个赛道。

2018年，出演几部不温不火的电影作品后，林允转向电视剧，与吴磊主演古装武侠剧《斗破苍穹》，口碑收视双崩。

《悲伤逆流成河》后，任敏接连出演《清平乐》《玉骨遥》《锦绣安宁》，因为造型被推上风口浪尖，灵气少女标签被撕下，取而代之的是“古装丑女”“普女下凡”。

几次折戟后，再被递送到她手中的本子，质量大幅下滑。

上：《悲伤逆流成河》中的任敏

下：《玉骨遥》中的任敏

同样被古装剧绊倒的95花，还有李兰迪。

凭借人生角色“余周周”成名后，李兰迪收获了一波路人缘，但仅仅两年后，一部穿越题材的古装剧《梦回》，让她因为太胖、造型太丑，多次登上热搜，至今难以跨越。

在当年，这部《梦回》被视为李兰迪的升咖之作，出品方为古装剧鼻祖唐人影视，导演为执导过《仙剑奇侠传》、监制过《步步惊心》的李国立。

开播后，却招致大量差评，最终在豆瓣只获得了3.7分的成绩，被辣评为：“唐人审美，断崖下滑”。

《梦回》中的李兰迪

但95花并非全军覆没，有人确实凭借此奠定顶流位置，比如《苍兰诀》之于虞书欣，《传闻中的陈芊芊》之于赵露思。

但在这一过程中，究竟有多少人真正“获利”，或许并不可观。

《苍兰诀》中的虞书欣

古偶从来不是问题。

从早些年的《仙剑奇侠传》到《宫》《步步惊心》，再到《三生三世十里桃花》《花千骨》许多85花演员们，也是踩着这条道走来。

很长一段时间“古偶捧人”是业内共识，每隔几年，一部大爆古偶，就能给娱乐圈输送几位顶流。

然而流量时代的到来，将这一切变得简单粗暴。

《三生三世十里桃花》中的杨幂

如今，平台会将每年开播的电视剧进行分类，按照剧本IP大小、演员知名度、制作团队、投资成本，将剧集分为：S+、S、A+、A、B五个评级。

作为头部，一部S+作品投资动辄上亿，区间在2亿到5亿之间，被业界形容为烧钱如烧纸。在选角上，投资方也更倾向于自带流量的演员来“扛剧”。

虽然片酬高，但有保障，毕竟万一剧不好看，粉丝也能扛起播放量。

《星汉灿烂》中的吴磊和赵露思

过去是剧捧人，如今是人扛剧，逻辑变了，观众的体感也在变。

85花是通过作品累积口碑，主打一个：是骡子是马，播出后见分晓。如今，95花的作品却在拍摄时，就会进行地毯式宣发：

剧组围挡外，长枪短炮的代拍者以万元为单位售卖路透照片，一部剧还没拍完，男女主已经上了几轮热搜；观众还没看到正片，已经看完了所有“名场面”。

藏在草丛中的代拍

剧集开播前，还会有一套成熟的流程：上综艺、拍封面、在短视频平台发布时下最热的转场视频。

钱花了，顶流请了，热搜也预制了，但收视却不尽人意。

单单2026开年，就有多部S+剧集收视惨淡，唯一杀出重围的《逐玉》，口碑两极分化，深陷数据造假争议。

《逐玉》中的张凌赫和田曦薇

似乎，对于当下剧集而言，是否好看早已不再是最重要考量因素。更为严峻的问题是，随着95花开始分批步入30代，是否要转型，成为每个人都要面对的严肃问题。

往前看，作为“古偶第一批受益者”的85花，都在30岁左右，尝试调转事业方向。

比如凭“傻白甜定位”杀出重围的赵丽颖，在29岁那年，开始尝试现实题材的电影，先出演了韩寒导演的《乘风破浪》，转头又合作郭富城出演谍战片《密战》。

2019年，更是凭借一部大爆的《知否》，提名白玉兰奖。

《乘风破浪》中的赵丽颖

作为“古偶劳模”，杨幂也在步入30岁后抽身，踏入文艺片与悬疑片，近几年更是一头扎入农村题材作品。尝试很多，演技却依旧饱受争议。

但杨幂有更大的野心和布局。

2015年，她与经纪人共同成立西藏嘉行四方投资管理公司，持股18.75%，之后几年里，这家注册资本仅200万元的公司，迅速成长为估值超50亿元的行业巨头。

杨幂也完成了从演员到资本的跨步。

刘亦菲的转型，则来得更早。凭借古偶鼻祖《仙剑奇侠传》走红不久后，她就一头扎入电影圈，拍摄了多部作品，2018年更是闯入好莱坞，主演电影《花木兰》。

只不过，在电影圈里，刘亦菲并没有留下太多亮眼成绩，反而是2022年，她回归舒适区，主演电视剧，一出手，就带来《梦华录》《玫瑰的故事》《去有风的地方》三部大爆作品，口碑收视双收。

《玫瑰的故事》中的刘亦菲

而作为90花，同样的年纪，周冬雨更是已拿下三金影后。

但在这些转型背后，个人意志只能占一小部分原因，毕竟95花也有转型渴求，田曦薇就曾在公开场合表示，希望能够出演一些“现实主义题材作品”。

突破困难的原因，很大一部分来自行业心态变化。

当一切成绩可以被用数据解读分析后，平台更希望复刻那些验证过的成功角色或作品，而对演员来说，日益收紧的市场，也让她们不敢轻易拒绝邀约。

毕竟今年火，不代表明年还能火，内娱最不缺的，就是一茬又一茬的新人。

这也导致，很多95花们，都被困在了相同的剧本与角色中，不断“鬼打墙”。如同一个恶性循环，想要跳出，需要勇气，更需要的，或许是一些运气。

孟子义在多部作品中的妆造极为相似

比上不足，比下，95花也不有余。

近几年00花的崛起，将95花们架到一个更为尴尬的位置，回看85花转型，多数为古偶成名转型电影。

但在95花身上，这套路径接近失效，许多电影资源会直接绕过她们，被喂向00花。

比如2001年出生的张子枫，8岁凭借冯小刚导演的《唐山大地震》迈入影坛，之后目标直指电影赛道，出道16年，参演18部电影。

两提金鸡，成为首位票房破50亿的00后女演员，归来才24岁。

张子枫

谋女郎出身的刘浩存，先是在2018年出演了《一秒钟》，第二年又主演了《悬崖之上》。成为继巩俐、章子怡、周冬雨后，又一位多次参演张艺谋作品的演员。

相比张子枫，刘浩存的“盘子”铺得更大，她演电影，也演都市爱情剧，虽然没有大爆作品，但成绩都在及格线以上，鲜有翻车。

《一秒钟》中的刘浩存

2025年，她还凭借电影《想飞的女孩》入围柏林国际电影节，和她在影片中共担主角的，是14岁就凭借《血观音》提名金马奖、也为00后演员的文淇。

《想飞的女孩》中的刘浩存与文淇

如今看，2025年成为00花在电影领域“集体出海”的一年：

除了文淇与刘浩存，李庚希凭借《狂野时代》入围戛纳主竞赛；张子枫主演的《花漾少女杀人事件》入围戛纳导演双周单元。

而如果以同样的标准回看95花，成绩几乎为零。

更不用提许多00花，已经开始通过作品讨论一些更深的社会议题，4月初，文淇主演的电影《我，许可》上映，影片聚焦女性主义。

往前看，李庚希主演的《我们一起摇太阳》关注重症患者人群，张子枫主演的《我的姐姐》则尝试讨论女性作为个体的选择，以及重男轻女现象、原生家庭创伤。

《我们一起摇太阳》中的李庚希

似乎，在电影领域00花走得更深，也更为稳固，但她们并非没有短板。

在粉丝粘性上，她们略逊95花一筹，在票房号召力上，她们也不及85花与80花。虽被业内看好，但叫好不叫座是现实。

2025年，从年初《想飞的女孩》的1600万票房，到年末《花漾少女杀人事件》的不到3000万票房，多名00花出现了票房滑铁卢现象。

《花漾少女杀人事件》中的张子枫

如何在商业与艺术之间获得平衡，成为了00花的题，更何况，整个电影市场正急剧缩水，如果几次被证明无法扛起票房，或许她们也会迎来危机。

00花的困局，恰好也佐证了95花的选择：属于她们的电影窗口期正悄然关闭，而粉丝经济与古偶，成为其专属的安全牌。

她们扎在横店，用几乎相似的妆造，在一部部古偶中上演换乘恋爱，难以走出舒适区。

但古偶这块蛋糕，正越来越小，近两年，影视行业开机项目锐减，行业遇冷，加之AI演员与短剧冲击，内娱逐渐冷静，行业开始洗牌。

圈里圈外，危机四伏。

内娱古偶换乘恋爱图

2002年1月27日，《南方都市报》娱乐版刊出专评文章，第一次正式将赵薇、章子怡、周迅、徐静蕾这四位70后女演员，称作“四小花旦”。

此后，以出生年份搭配“花”来分类女星的方式渐成规律，多用来形容那些事业处于上升期、年轻靓丽的女明星。

此外媒体还会根据咖位不同，分为“大花”与“小花”。通常大花指那些在电影领域有突出表现，具有高国民度和商业价值的女演员，比如周迅、汤唯、章子怡等。

小花则指年轻一代的女演员，以电视剧、偶像剧为代表作，有一定人气，更加亲民，比如刘浩存、关晓彤、刘诗诗等。

内娱85花

如此观花20年，内娱更新一轮轮，每代女星们所要面对的时代背景与大众情绪，也各不相同。

被唱衰并非是95花的专属，往前看，90花曾被诟病“高不成低不就”，批量掉队；85花被诟病台词功底太差、 表演程式化；

80花被攻击的点，则聚焦于备受争议的个人生活，从白百何、董洁再到姚笛，都是起点与国民度极高，却又因为感情风波，事业滑落。

似乎，一代花有一代花的困局，但同样是被唱衰，为何95花的下坡路，来得如此真切？

根本问题，或许是她们能够抓住的东西，太少了。

85花赶上了电视时代的末班车，用作品打下江山，观众黏性极高，至今，无论是杨幂、刘诗诗还是唐嫣、赵丽颖，但凡她们有风吹草动，立刻会登上热搜。

前不久，杨幂仅凭借一条被蒸汽眼罩烫伤的微博，就在热搜上引发了“爆”的热度。

和95花流量的“圈地自嗨”不同，85花的关注度够实，任谁都能说出几部她们的代表作与来时路。

00花则赶上了电影和正剧的早班车，在大众观感中，她们的表达更新，作品也更“高级”，因为年轻，拥有更多可能与希望。

95花则卡在两者中间，被算法编排、被数据推动，选择不断收紧，等到想刹车时，发现已经无法下车。

但好处是，下坡路并非单行道，而当外界都意识到95花的困境时，身处其中，她们或许早一步就感受到了水温的变化。

比如孙千就曾连推4部S+古偶，只为拍摄一部现实题材作品，林允也不纠结于主角，降咖出演配角，凭借《梦华录》中的演技收割了一波好评。

《梦华录》中的林允

另一方面，中女时代的崛起，让女演员的黄金期被拉长，对这些刚刚满30岁的女星而言，只要有觉察，未来，还有更多可能性存在。

毕竟往前看，大器晚成的女演员，也不在少数。比赛还长，此时盖棺定论，或许为时尚早。