在经济下行的时候造一个时尚梦，还来得及吗？

一部续集电影开发了20年，已经可以把一个人从出生熬到上大学了。梅姨素来有不拍续集的执念，只有少数破例。由她担任核心主演的续集，《穿普拉达的女王2》更是独一份。

据说是因为纸媒没落这个题材打动了她，这种说法有一定的道理，毕竟梅姨那代人对纸媒的情怀，肯定比现在的人更深.再加上当下是一个新旧交替的时代，电影产业也在面临重大危机。

梅姨作为从业者，完全可以把对电影行业没落的感受，带到第2部的米兰达身上，这个过程可以说是无缝切换。对于我们影迷，在看完华纳兄弟被收购的狗血剧之后，对片中《天桥》杂志被踢来踢去的情节也会更有代入感。

第2部的摄影、剪辑、叙事节奏基本上还是第1部的味道，第1幕的时间都很短，只用了两场戏就进入第2幕，安迪入职《天桥》，再度成为米兰达的手下，其中一个目的跟第1部一样，就是让米兰达快点登场。

另外还有一个任务是第1部没有的，就是怀旧。尽管《天桥》的办公室已经大变样，但只要安迪和米兰达在，当然也包括奈吉尔，怀旧梗就可以信手拈来。

遗憾的是，跟许多卖情怀的电影一样，几个主要角色全部沦为情怀的挂件。第1部中米兰达的塑造是出色的，当然这并不是人物成长曲线写得好，主要功劳还是梅姨的精彩演绎。

安迪是有人物成长曲线的，但这个角色的塑造就比较欠火候，基本上是被情节推着走，对于她深层的精神世界着墨不多，这样就无法把成长曲线的作用发挥到极致。

我们只看到她从一个纸醉金迷的资本帝国叛逃，进入到一家偏左的纸媒工作，她对两个行业的理解并没有在片中具体地表现出来，叛逃是因为看不惯米兰达牺牲奈杰尔，保住自己的地位。跟她自己的理想关联不够紧密。

当然，从一些细枝末节中，还是能看出安迪抱有新闻工作者的求真理念。比如她第一次向米兰达介绍自己的时候，说大学期间揭露了校工团的不法剥削。

第2部她也说过这些年自己满世界跑新闻，说明她对真相、对公理与正义仍然有自己的坚持。本作一上来就丢出一个黑心企业事件，结果安迪对这件事没有丝毫的新闻嗅觉，转头就去帮《天桥》写公关文章，这个剧情还挺毁人设的。

现实中也有不少新闻从业者在纸媒没落后，通过新媒介继续挖掘真相，比如做线上演讲，拍纪录片，甚至在俄乌战争的时候，直接跟前线的雇佣兵连线。

看完第1部的结尾，我想象中的安迪大致是这样的形象，一直到第2部的开头，黑心企业的新闻爆出来，我都期待着一场新闻女王和时尚魔头的巅峰对决。结果没多久她们就组队了。

整部电影看完，感觉奈吉尔对自己行业的爱才是最纯粹的，他在得知部门即将被砍掉的时候，依然专注于自己的专业领域。

这样刻画也具备合理性，毕竟奈吉尔在第一部结尾被米兰达做了局，还能继续跟着她干20年，除了心里有一个复仇大计，最能彰显人物魅力的就是他的这种纯粹。

当然电影的主角不一定非得刻画成绝对高尚的人，只是从戏剧矛盾和人物塑造方面来看，续集的发展还是太平淡了。即便要组队，也可以让安迪做一些违背初心的事，突出她在职业道德上的挣扎。

但影片开头直接就把《天桥》和黑心企业划清界限，安迪非常顺利地完成了文章，至于文章起到的作用具体有多大，其实没有交代得特别清晰，然后安迪就又变成了那个特别需要米兰达认可的助理。

本来以为她会是“我变土了，也变强了”，结果却是“出走半生，归来仍是萌新”。这么多年跑新闻的阅历，似乎没有给她带来太大的变化。

续集的感情线也拍得比较敷衍，有没有CP感另说，第1部里面安迪的旧爱与新欢，可以作为安迪不同时期的替身，旧爱是她的初心，新欢则是爆改后的她，充满挑战与刺激。

安迪和新欢分开，是发现他联合新的主编，准备做掉米兰达，自己上位，这里她就已经看到了爆改后的世界最真实、最残酷的样子，而自己也是其中的一份子，为最后离开米兰达做好铺垫。

续集的感情线就显得可有可无，不如分多一些戏份去刻画安迪和艾米莉之间的感情。

从类型上看，第1部和第2部也有一些差别。第1部主要讲职场，第2部已经变成商战。类型之间没有高低之分，在各自的领域都可以做得很出色。

只是第2部的商战拍得实在有些简陋，仅仅是通过各种人脉去找金主妈妈，还要分篇幅去兼顾时尚行业，以及找Gaga来唱唱歌什么的，当然Gaga确实唱得很好。但就类型而言，影片的创作有点太分散，两头都要顾，两头都顾不到。

抛开具体的创作，仅论总体观感的话，这两部电影最大的区别就是，第1部先造了一个梦，最后把梦打碎，安迪当了一段时间的“美役特种兵”，从一开始嗤之以鼻，到中间沉迷其中，到最后瞬间觉醒。

第2部完全反过来，一上来就是纸媒的梦碎时刻，中间米兰达和安迪开始求生，越往后就越梦幻，最后甚至空降一个救世主。

经济上行的时候，电影可以非常任性，把梦揉碎给你看，经济下行了，电影就开始造梦，上世纪初大萧条时期，人们每天要面对残酷的现实，这时候好莱坞为民众造梦，然后就迎来了黄金时代。

不过那时候电影是一种新兴的大众娱乐产业，当今时代为人们造梦的媒介有很多，电影已经不是主力军了，甚至以后的人们是否还需要梦，也很难说了。假如说电影还有什么突破口，可能就是探索它除了造梦，还能为我们做什么。