如果努力有“痕迹”｜补了又花的道具上 刻着他的“台下十年功”

编者按

如果努力有“痕迹”，它会是什么样子？

它或许是一双磨破的骑行手套——指套穿洞、掌心脱皮、虎口起毛，缝线散了又开；它或许是一把扫秃了的扫把，竹梢磨尽，握柄被汗水浸成深色；它或许是一根被无数次日晒雨淋、肩扛手提磨得圆润发黑的棒棒；它或许是一件布满划痕的杂技道具，每一道印记背后，都是一次摔倒又一次爬起。

一天天、一次次、一年年，这些痕迹被普通人的努力一点一点雕刻出来。每一道痕迹，都值得被看见。

这个五一劳动节，上游新闻推出“如果努力有痕迹”五一特别策划。让我们一起走近那些用汗水在物件上留下印记的劳动者，听他们讲述那些刻在物件上的、关于努力的故事。

表演杂技摇摆杆

如果努力有痕迹，那重庆杂技艺术团杂技演员张晟嘉的努力就写在那些遍布磨痕的道具上。是底部遍布划痕的摇摆杆，需要非常大的力气才能令其晃动，但他可以在上面自如跳舞；是布满磕碰痕迹的“地圈”，叠起来有两人高，练习时常常因为失误摔在地上......

从4岁踏入体校，到10岁与杂技结缘，再到如今深耕杂技领域19年，张晟嘉用日复一日的训练、对技艺的执着追求，在地圈、大飞轮、跳板等多个项目中绽放光彩，成为新剧《长江》主演，更以不怕苦、不服输的坚韧精神，诠释着杂技演员的坚守与热爱。

从体操技巧到杂技舞台

“我原来是一名体操技巧运动员，因为一些巧合的机缘，来到了杂技团。”回忆起与杂技的初遇，张晟嘉的话语中满是缘分的奇妙。4岁时，他便进入体校开始体操技巧训练，9岁那年他一举拿下某比赛全国冠军，教练曾评价他“翻跟斗的意识特别好”，还曾建议他转去蹦床或跳水领域发展。

杂技十字蹦床

彼时的张晟嘉因怕水、不会游泳，选择了蹦床，却没想到这一选择，让他迎来了人生的重要转折——当时还是重庆杂技艺术团副团长的陈涛招人，看中了他的运动天赋，将他带入了杂技的世界。

体操技巧与杂技，在张晟嘉看来有着共通之处：“前期都挺辛苦的，后期就会好很多。”

早年的体操训练经历，也成为他从事杂技行业的“加分项”。“一定会是优势！”提及体操基础对杂技表演的帮助，张晟嘉语气十分肯定。从小积累的运动天赋、对身体的控制力以及面对高强度训练的适应力，让10岁的他快速融入杂技团的训练节奏，也为他日后攻克一个个高难度杂技项目打下了坚实基础。

杂技大飞轮

在汗水与掌声中坚守热爱

“一天不练自己知道，两天不练老师知道，三天不练观众就知道了。”这是张晟嘉常挂在嘴边的话，也是他19年杂技生涯的真实写照。

如今的张晟嘉，每天要投入近12个小时的训练，根据不同节目划分训练时间，从东滩地圈到摇摆杆，每个项目都要反复打磨。

摇摆杆上缠满了胶带，都是训练的痕迹。

“地上压腿、练到哭，都是很正常的事。”张晟嘉坦言，早年训练的辛苦至今记忆犹新，每天清晨5点多就要起床练早功，无数个日夜在汗水与酸痛中度过。

但这份辛苦，在他十六七岁第一次感受到舞台的魅力后，便有了不一样的意义。“上台演出，完成技巧那一刻，观众给你掌声、呐喊声的瞬间，你会觉得一切都值得。”张晟嘉说，如今的他早已从“觉得苦”转变为“享受舞台”，尤其是在完成空中飞人、地圈等高难度项目时，当身体在空中翻转，听到台下观众的欢呼，“鸡皮疙瘩都会起来，那种兴奋感无法形容”。

他的双手上满是老茧

作为演员“挑战队”的队长，张晟嘉不仅要做好自己的表演，还要管理队里30多名演员，承担起教练的职责。

新剧排练期间，他身兼主演、队长、教练三职，既要琢磨自己的表演细节，思考如何用情景与意境呈现节目，又要指导队员完成动作、保护他们训练安全，常常忙得“两头顾不过来”，疲惫感也随之而来。但即便如此，他从未有过懈怠，“前期要花大量时间磨合、训练，才能呈现出好的作品”。

“成功真的都是练出来的，一次、十次、百次、千次，才能达到现在的水平。”张晟嘉说，就像他最擅长的翻地圈项目，从进入杂技团开始练习，十多年来，白天训练、晚上演出，累计练习次数可能已有几十万次，如今的他翻地圈“很少失误，一翻就知道肯定能成”。

当被问及愿望时，张晟嘉笑着说：“希望自己能把每一场演出都演好，大家来看时，一定会收获满满的震撼！”

在他眼中，每一次训练、每一场演出，都是对杂技艺术的坚守，也是对“劳动”的最好诠释。正如那些在各自岗位上默默付出的劳动者一样，张晟嘉用19年的坚持，在杂技舞台上不断挑战自我、突破极限，用汗水浇灌梦想，用技艺赢得掌声。

上游新闻记者 宋剑 文 钱波 图 部分图片由受访者提供