历史上“臭名昭著”的三个人，被影视剧洗白成了大好人，个个熟悉

1993年腊月，北京一家老式砖楼里，黑白电视机正播放晚间重播的历史题材剧。屏幕里的人物谈笑风生，观众却很难想到，编剧轻轻一改，几百年的真实面貌便云淡风轻。带着这台电视给出的“第二手史料”，许多人对下列三位角色的印象，被彻底颠覆。

清乾隆年间的纪昀，书生气十足，留下一部《四库全书》，按说功绩斐然。可要说他真像电视剧中那般“以民为念、视清廉如命”，史料并不支持。乾隆二十二年，纪昀在翰林院刚坐稳，就因铺张修葺私宅受过弹劾。随后外放礼部右侍郎，他依旧好酒、好诗、好女色，“一妻六妾”不过是户部档案里可查的公开数字。地方奏折反映，他在直隶总督任上曾纵容幕僚借盐务敛财，朝廷虽未重罚，却留下“舆论不佳”四字评语。有意思的是，等到2000年电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》播出，人们看到的是“清官”同“贪官”斗嘴的轻喜剧，纪昀成了爱民如子的正义化身，私德亦被描绘成只爱一人。荧屏之上妙语连珠，史册之中却是“诗酒放诞、声色纵逸”。如果两版形象对照，反差之大，足够观众挠头。

将视线再往前推两千年。公元前299年，秦国国都咸阳的宫门外堆满了各国进贡的珍宝，宣太后芈八子站在殿中，目光深不可测。她掌政期间，诛杀令尹嫪毐、破义渠、拓疆千里，被司马迁一句“女主制秦”勾勒出铁血轮廓。真正的芈八子，年近四旬才临朝听政，政治手腕极为老辣。她并非单纯追逐爱情的人，反而擅长将情感当作筹码。与魏人春申君黄歇的来往跨着二十多岁的年龄差，史书评为“委曲乃成事”；与义渠王的私情，更像一次精心设计的同盟交易。史载她在公元前272年借设酒宴伏杀义渠王及两子，旋即并吞义渠故地。冷酷与决绝，远非剧中“不谙世事的小鹿乱撞”可比。可在2015年热播的《芈月传》中，她却被塑造成历经坎坷、依旧柔情的“古代独立女性”标杆，一句“孤要为天下苍生”让无数观众动容。若翻开《史记·秦本纪》，那股肃杀之气却扑面而来，提醒世人别因银幕柔光而忘了血色背景。

最后说到明代的朱祁镇。1449年七月，他在土木堡仓促御敌，被瓦剌俘虏；1450年才狼狈归国，却被迫居南宫，成为史上唯一“太上皇”囚徒。八年后，夺门之变爆发，他在石亨、曹吉祥拥护下复辟，年仅二十二岁的弟弟景泰帝被迫禅位。复辟后的英宗精神上备尝囹圄之苦的折磨，却绝非翻拍剧中那位“历经磨难终悟克己复礼”的仁君。相反，他重新坐回御座后，纵宠宦官，极度猜忌旧臣，弹压言路。兵部尚书于谦在国难当头立下大功，却仍被他以“谋逆”之名置于死地。1461年，他又纵容石亨、曹吉祥借“南宫复辟之功”横征暴敛，京师怨声载道。遗憾的是，部分影视剧为了塑造大起大落的“英雄归来”，把他的人物弧线往励志方向拉扯，连那场本属权力复仇的夺门之变，都被包装成忠义相扶的佳话。对史书略有翻阅便知，这位皇帝晚年沉迷炼丹，46岁病逝，留给继任者的是积贫积弱的残局。

以上三人，史书早有定论：有人能文却不廉，有人果决却狠厉，有人得位而不善政。电视剧则给予他们另一副面孔，或机智幽默、或多情善良、或忍辱负重。艺术加工本无可厚非，问题在于屏幕之外的历史面目，往往被遮得太严实。偶尔也有人质疑：“他们真是这样吗？”面对疑问，资深票友会咧嘴一笑，“书里写得明明白白，可电视剧让人看着更舒服。”一句闲谈，道破认知错位的无奈。

试想一下，如果观众仅凭影像就判定历史人物功过，是不是等于把卷帙浩繁的正史塞进剪辑软件里，随意删改？乾隆帝弘历当年也曾私下抱怨纪昀“夺我光芒”，却依旧容他掌修国史；秦昭襄王对母后手段心知肚明，但历史车轮并未因此停歇；成化皇帝朱见深回忆起兄长朱祁镇时，甚至感慨“此为鉴”，可惜朝政败局早成定数。真实历史的复杂与灰度，远非一句“好人”或“坏人”能够概括。

因此，面对耀目的荧屏，不妨记住一句老话——“传记有笔，史家有法”。剧里演的是戏，书里写的是史。把二者拼在一起，再留点空间给自己的思考，或许方能避开“洗白”与“抹黑”的双重迷雾，更接近那些人物真正的影子。