减重26%后能拍什么？Z6III配70-200mm F2.8 S II的云台山 + 嵩阳书院随拍！

说到70-200mm F2.8这支镜头，相信大家都再熟悉不过了，是各家大三元最重要的镜头之一，如果让你出去旅游只带一支镜头，你会选它嘛？我会，对我个人而言长焦镜头更容易出片，但有个条件，就是越轻越好！今儿，以个人真实行摄体验为基础的游记给大家聊聊最近一直再用，而且用起来还不错的组合。前几天收到平台邀请，来了一趟 “文化之旅” 在这趟旅程中，我背着尼康Z6III与尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S II，穿越了中原大地的两重胜境——其一摄千里太行的亿年地质奇观，一探千年书院的墨韵文脉，还有娱乐性质的海昌海洋世界。我将从一名重度器材党的视角，实录这套组合在实战中的表现。

启程：Z6III + 二代70-200的从容

从沈阳出发正值仲春，背包里是尼康Z6III机身和最新一代的长焦神镜——尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S II。这颗二代镜头给我的第一触感极其强烈：重量仅约998克，相较于前代减重约26%，是目前同规格中最轻的70-200mm f/2.8镜头之一。机身加镜头的组合不到1.7公斤，完全是一套可以单手持握漫步一整天的“轻装大三元”配置。Z6III搭载的约2450万像素部分堆栈式CMOS传感器与EXPEED 7影像处理器，正是外出旅行时性能与便携之间的完美平衡点。

红石峡：丹霞碧水的撞色瞬间

踏进云台山，直奔被誉为“华夏第一奇峡”的红石峡。12亿年的紫红色石英砂岩在层层叠叠的流水切割下形成雄浑的赤壁丹崖与碧绿清潭，强烈的撞色感让我下意识地举起了70-200mm长焦。

不过天公并不作美，天阴的有点厉害，还时不时的飘些细雨，不过这对有着F2.8大光圈的长焦镜头来说并不是什么问题，问题是，没有阳光，山石的颜色并不好看！还好出行前做了比较充足的准备，提前备好了几款 从云创下来的风光滤镜，大家也可以试试，总会有些意想不到的 风格 会适合你的这次出行。

同一场景下，不同云创滤镜

使用了云创中的创意滤镜

大光圈景深控制与色彩：在仰望白龙瀑飞泻而下时，我将长焦端延伸至200mm端，并直接全开至f/2.8大光圈。尼康第二代70-200mm在抗色散能力上有了质的飞跃，即便是白底黑字一类的高反差边缘，在新镀膜工艺下全无紫边与重影，让红岩边缘与深蓝的影子之间没有任何“光晕”干扰。搭配Z6III的高宽容度传感器，在岩壁的阴影处（死黑区域）与高达百分之几十的亮部区域之间反差极大，但在后期软件中提亮暗部细节时，居然能找回阴影深处的岩石肌理，这是给我留下极深印象的瞬间。

在涧间有着宽阔湖面，水鸟游弋期间，70-200mm配合Z6III的约8档机身VR减震，让手持远摄变得毫无负担。我用200mm焦段捕捉远山层叠与湖中倒影的抽象构图，在f/8小光圈下获得了极高的锐度边角画质。这支镜头本就是和拍摄运动题材，拍摄水鸟也是完全不在话下，值得一提的是，这次行程是我见到瀑布最多的一次，这套组合长曝拉丝不要太轻松，经常手持1秒拍摄，此时此刻，我也深刻体会到工欲善其事必先利其器的重要性，器材选对了让你事半功倍，也看到了尼康这枚新头重构光学设计的用心。

茱萸峰：云端之上抓拍瞬息万变的霞光

搭乘索道直达海拔约1300米的茱萸峰，这是王维写下“遍插茱萸少一人”的诗意源头，上到峰顶，你会看到云雾在你脚下的奇景，加上阴天，光线并不讨喜，一时迷茫不止该拍何场景，超广全部收纳会比较杂乱，游人也会误入画面，后期都没办法救，这就体现出了70-200mm的优势，拍摄小景细节，峰顶庙宇间，香炉顶部的龙形装饰，平安锁，许愿牌悬挂于龙首之上，金色的龙首配合鲜红的许愿牌，光圈拉至最大，虚化掉背景，突出重点。这里可以看到，阴天光圈全开下，可以使用1000/s的快门速度，并且可以将ISO降至100，保证画面的纯净度。可以说全程拍摄都非常舒服，这里使用的自动挡，换句话说，机子自己还是很有自信的给出了这个设置。

海昌海洋公园：大光圈遇到暗光

这里才是真正考验相机暗光与高感性能的最佳战场。Z6III搭载了与Z8、Z9同级的3D追踪对焦系统，支持多达9种对象侦测。观看表演的时候，当时拍摄跃出水面的海豚（虽然没有给到海豚识别，在自动模式下还是可以识别出来，应该是将其归于动物之类了），只需半按快门，取景器中的对焦框就像牢牢锁死目标一般，焦点也迅速重新黏合，在自动模式下，带起的水花，海豚主体都非常清晰，出片率极高。比较意外的是新头和Z6III的组合表现还是相当稳定，在拍摄时光线非常不好，可以看到ISO已经杀到20000了，它的暗场噪点控制极佳，依然保留着“可用且无异味”的锐利细节。

最让我惊喜的还有Z6III的576万像素电子取景器，配合120fps的高刷新率，连拍过程中毫无拖影，所见即所得，足以媲美传统单反的光学取景快感。而70-200mm f/2.8 S II在全新的尼康多重对焦与平滑高速音圈马达协同下，对焦速度相较一代整整快了3.5倍。拍摄运动题材有着超乎想行的轻松体验，这把“快刀”搭配对焦性能“以下犯上”的机身，绝对是户外风光与动物拍摄的顶级组合。

嵩阳书院：青砖古柏间的儒风神韵

从太行的丹霞世界切换到嵩山南麓的千年书院，由宏大的风景转入了细腻的局部特写，而这恰恰是大光圈长焦镜头制造空间压缩感的绝佳场景。

嵩阳书院作为世界文化遗产，建筑布局保留了清代的建筑风貌，南北长128米，东西宽78米，青砖灰瓦之间渗透出千年的墨香。刚一入大门，首先映入眼帘的便是4500岁的“汉封将军柏”（大将军与二将军）以及古建筑，尤其是屋顶的瓦当，树荫下斑驳的阳光打在其上，特别的舒服惬意。借助70-200mm全开f/2.8光圈的范围，我选择了70mm端拍摄古碑与建筑的磅礴姿态，并用长焦端将古柏虬枝与远处大殿飞檐进行空间压缩，使得前中后景形成叠画般的神秘笔触。这套组合的画质是绝对一流的，飞檐放大后，瓦当上的图案依旧清晰可见。

对于长焦背景虚化的“焦外感”（Bokeh），这颗第二代镜头进行大刀阔斧的改革。在传统一代70-200mm中的焦外过渡与口径蚀方面，二代有了肉眼可见的改善。在拍摄嵩阳书院进门侧面挂着很多许愿牌，我全开f/2.8光圈对准鲜红的心愿牌，焦内心愿牌的细节，纹理、 吊穗细节满满，焦外柔和毫无杂乱生硬之感。这得益于尼康优化配置的非球面与加强型低色散镜片，让大光圈的浅景深表达变得更加高级。

在踏足“程门立雪”的宋代讲堂故事发生地时，房间青绿的植物与暗处细节对高感控制是极佳的考验。我在手持Z6III搭配70-200mm镜头，利用 200mm 端可以清楚的拍摄到叶片阴影中的瓦当，画面非常纯净可用，机内的8档防抖级别，配合上新头极大减轻了我在手持长焦在低光下的模糊顾虑。而镜头虽然在重量上做了减法，但整体画质却得到保持甚至是提升，我在瞻仰高耸石碑拍摄细节时使用200mm端就能轻松捕捉碑文中走狮、神将与篆刻的毫发精髓。这趟从山巅壮美到书院细腻光影的拍摄体验，完美诠释了什么叫“旅行中的利刃”。

总结｜一套兼具“轻重与素质”的出行方案

纵观往返云台山与嵩阳书院的两处拍摄场景，尼康Z6III加尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S II的这套配置表现出了罕见的从容与全能。在红石峡和茱萸峰，它对崖壁上的超高速连拍、游乐园中正在接受训练的飞鸟的眼部识别锁定，以及暗光下令人信服的噪点控制，满足了风景猎奇者的所有幻想；而在嵩阳书院，它的长焦端全开锐利扎实，焦外虚化改良后柔美迷人，营造出极具故事感的古建画面。

出游好搭档推荐：

Z6III机身：650克轻量化全画幅伴侣与顶级全天候防护性能；

Z 70-200mm f/2.8 VR S II：减重至轻若无物的钢炮本质；

拍摄建议：高速运动与野外随拍，直接用AF-C + 3D追踪让它锁死被摄体；暗光下手持拍摄可从ISO 1600-6400放心把玩（在低宽容度略有折损的传感器中，后期尽可能略微保护高光和暗部层次）。 在有些光线不好的场景下拍摄运动物体甚至可以再激进一些。

对于如我这般既想摆脱沉重器材繁重束缚，又绝不向“高素质画质”妥协的器材狂来说，尼康Z6III与70-200mm F2.8 S II，是穿越隐世风光触摸千年风骨的最佳搭档。