90后女子画60幅“现代春宫图”，被指私生活混乱，称：缺少性教育

有位女网友在陈韦伶的画作下面留了条评论，说得特别实在：“这两幅照镜子的画，简直把我心里的想法画出来了。比起跟男人打交道，我更想搞懂自己的身体，接纳自己的样子，不用为了‘性’感到羞耻。”

可就在这条暖心评论的不远处，还有不少人在那儿瞎揣测：“画得这么露骨，估计她自己私生活也挺乱的吧”；还有些人装着好心劝她：“姑娘，别瞎画这些旁门左道的，赶紧回归正途，画点正常人看的东西多好。”

一边是懂她的人发自内心的共鸣，一边是不明所以的质疑和否定，这就是90后女画家陈韦伶的日常。说出来可能有人不信，这位给自己标着“生理卫生界先锋艺术家”的姑娘，从2020年到现在，一门心思就画“现代春宫图”，一画画了60多幅。

但她的画，跟咱们印象里那些低俗猎奇的春宫图完全不一样——画里的男人从来都是配角，主角全是那些敢享受快乐、敢解放自己的女人。陈韦伶自己也说：“我就是想让画里的女人们，都能‘叛逆’一回，不用藏着掖着，做自己快乐的主人。” 这份底气背后，藏着她一路走来的不容易，还有好多不为人知的暖心小故事。

陈韦伶画画，从来不是瞎画，每一幅都有自己的心思，都藏着对身边人的关心。有一次，她刷新闻看到“一群男生在酒吧门口‘捡尸’”，心里一下子就揪紧了，忍不住琢磨：“要是躺在那儿的是白雪公主，还能遇到只轻轻吻她、一心救她的王子吗？”

就凭着这份琢磨，她画了《唤醒老白》，学着名画《马拉之死》的样子，画了一个昏迷的“白雪公主”。她就是想借着这幅画，提醒姑娘们出门多留心，别被坏人钻了空子，也狠狠骂骂那些趁人之危的卑劣家伙。

更让人心里一暖的是，她那幅《当妈妈去买菜后》，背后还有个让人心疼的由来。几年前，陈韦伶受邀去参加一场公益活动，去偏远乡村看那些留守儿童。

聊天的时候，她偶然听到一个事儿：有个小女孩被熟人欺负了，可因为啥也不懂，不知道这是伤害，就一直憋着不说，藏在心里偷偷哭。陈韦伶听完，心里像被针扎一样疼，当即就下定决心，要用自己的画笔，替这些无辜的孩子发声，让更多人关注到被伤害的女童。

后来这幅画展出，有个妈妈特意找到她，红着眼眶说：“谢谢你啊姑娘，以前我总觉得这些事儿不能跟孩子说，现在才明白，回避不是保护，教会孩子认清自己的身体、学会反抗，才是真的为她好。”

很少有人知道，陈韦伶为啥偏偏要画这些“出格”的画，根源其实是她小时候的困惑。她生在潮汕，咱们都知道，潮汕那边重男轻女的观念挺重的。

她才出生四十天，妈妈就因为生的是女儿，被爸爸离婚了。之后，她就跟着妈妈，投奔了外婆家。在她的记忆里，从来没有爸爸和爸爸那边家人的影子，但她一点也不觉得遗憾——外婆、舅舅、舅妈都把她当宝贝疼，尤其是外婆，就是她心里最亲的“奶奶”。

外婆特别疼她，也特别注重对她的安全教育，总跟她说：“遇到有人欺负你，一定要敢打回去，赶紧告诉家里人；跟男生相处，哪怕再熟，也不能单独待在一起，要多留个心眼。” 可不管陈韦伶怎么问，外婆都不跟她解释“为啥要这样”。

小时候的陈韦伶，懵懵懂懂的，不知道“性”到底是啥，只能把外婆的话记在心里，心里的好奇和困惑，却一点点攒了起来。不过外婆也给了她最坚实的支撑——看她从小就喜欢画画，拿着树枝在地上画个不停，就省吃俭用，给她买画笔、画纸，哪怕家里条件不宽裕，也从来没说过让她放弃画画的话。

这里还有个小故事，估计没几个人知道。陈韦伶上初中的时候，越长大越好奇，有一天趁外婆不忙，偷偷拉着外婆的衣角问：“外婆，为啥女生和男生不一样啊？” 换做别的家长，可能要么呵斥一句“小孩子家家问这个干啥”，要么就躲躲闪闪不回答。

可外婆没有，她沉默了一小会儿，摸着陈韦伶的头，温柔地说：“等你长大了，就慢慢懂了。不管是男生还是女生，咱们的身体都不是见不得人的，都值得被尊重，不用觉得羞耻。” 就是这么一句简单的话，像一颗种子，种在了陈韦伶心里，也成了她后来画画的初心——让更多人学会尊重自己的身体，接纳自己的欲望。

凭着一股不服输的劲儿，陈韦伶最后考上了广州美术学院，学的是版画专业。本来以为，走进艺术的殿堂，就能解开心里的困惑，可没想到，困惑反而越来越深了。想起初中上生物课，老师讲到性知识的章节，就故意跳过，要么就让大家自己看书。

校门口还有大妈摆小摊，卖那些乱七八糟、尺度很大的情色漫画；还有莫泊桑的《漂亮朋友》，里面有好多露骨的性描写。这些碎片化的东西，让她对“性”越来越好奇，可又始终懵懵懂懂，啥也没弄明白。

这种困惑，到她上了大学、谈恋爱的时候，彻底爆发了。家里人知道她谈恋爱的消息，第一反应不是祝福，而是急着告诫她：“你可千万注意，要是没结婚就跟男生发生关系，以后你老公肯定会看不起你，不会珍惜你的！”

从小到大，家里人从来没跟她好好讲过性知识，可等她成年了，却突然用“贞操”把她捆住。一边是家人的关心和叮嘱，一边是自己心里对欲望的好奇和不服气，陈韦伶心里特别矛盾，有时候甚至会胡思乱想、莫名害怕：“要是我真的跟男朋友发生了关系，万一避孕套破了，再万一怀孕了，可怎么办啊？”

就是这份矛盾和困惑，让她的画画之路，发生了转折。为了弄明白自己心里的纠结，她试着跳出自己的角度，站在男生的立场，去想“欲望到底是什么样子的”。以前那个按部就班、规规矩矩画画的姑娘，就这么走上了大家眼里“离经叛道”的路。

她的第一个“性主义”系列作品《欲》，就是这么来的，其中有一幅叫《冲上云霄》，没有故意画得很露骨，就是用最直白、最纯粹的笔触，画出了人最原始的欲望，藏着她最朴素的疑问：“要是我是个男生，这种欲望，真的有那么让人着迷吗？”

画完《欲》这个系列，陈韦伶的眼光越来越开阔，也越来越坚定——她要把画画的重心，放在女人身上。那时候她还在广美上学，有一次上绘本课，她突发奇想，把童话里那个单纯天真的小红帽，改成了留着卷发、穿着时尚、浑身透着性感的姑娘，还把故事改成了“小红帽智取大灰狼”，就是想打破大家对童话里女性“柔弱”的印象。

可没想到，老师看了之后，直接否定了她的想法，说她画的小红帽“太成人化”，不符合当时的教育环境。

老师的否定，并没有让她停下脚步，反而让她想起了小时候那个对性一无所知的自己，想起了那些被传统观念捆住、连自己身体都不了解的女人。她后来跟人说：“我觉得，一个人长大了，要是还不知道卫生棉条该往哪儿塞，真的有点离谱。

可我自己，以前就是这样的。” 带着这份共情，陈韦伶在《欲》系列之后，又画了《柔情似水》系列。她把女人的身体和大自然的山水融在一起，用工笔画那种细腻的笔触，既含蓄又大胆，画出了女人探索自己、享受快乐的样子，就是想告诉所有女生：勇敢一点，去了解自己、接纳自己，爱自己，从来都不丢人。

从《欲》到《柔情似水》，陈韦伶的画，从来都不只是画欲望那么简单，里面藏着她对女人处境的思考，藏着她的善意和关怀。她画《在你的山河里流淌》，用隐喻的方式，讲的就是女人在男权社会里的不容易，还有女人的自我觉醒；她画《男票》《男支》，就是想打破那些像“嫖、妓、娼、奸”这样的词，对女人的偏见，替女人说一句公道话。

2018年的时候，陈韦伶带着自己的画，第一次在奇点艺术节上公开亮相。没想到，人气漫画家tango看到她的画之后，一下子就被惊艳到了，当场就买走了一幅。可随着她的画越来越多人知道，骂她、质疑她的人也越来越多，难听的话一句接一句。

陈韦伶后来坦言，看到那些无端的指责，她也生气过，但这份生气，从来没让她想过放弃，反而让她更坚定了——她要一直画下去，让更多人看到她的画，读懂她的心意。

让她觉得特别欣慰的是，慢慢的，越来越多的人开始懂她了，还有很多温暖的变化。以前她办画展，总有家长看到她的画，就赶紧捂住孩子的眼睛，匆匆躲开。

现在不一样了，越来越多的家长愿意带着孩子来，要是孩子好奇地问“这是什么”，他们也不会回避，会坦然地告诉孩子：“这是男人的身体，这是女人的身体，都是很正常的。” 这种变化，也发生在她最亲近的人身上。

以前，陈韦伶一直很害怕，家里人从小就叮嘱她“不能有婚前性行为”，肯定不能接受她画的这些画，尤其是妈妈。有一次，她鼓起勇气，把自己的画展现在妈妈面前，心里七上八下的，生怕妈妈生气。

可妈妈看了之后，沉默了好久，然后平静地说了一句：“画得不错，发我吧。” 从那以后，只要陈韦伶有新画出来，妈妈都会主动帮她宣传，给她加油打气。还有当年否定她“小红帽”创作的那位大学老师，后来看到她画的《在苹果树上》，没说一句话，只是默默点了个赞。

这幅画里，她把小时候总画的“苹果树下的小女孩”，改成了“苹果树上有一对沉浸在欲望里的男女，树下站着一个充满好奇的女人”，既是想起了小时候的自己，也是在跟过去的自己和解，致敬那个一直没有放弃的自己。

说句实在话，陈韦伶的画之所以会引发这么多争议，说白了，就是因为咱们身边很多人，还是“谈性色变”，觉得女人不能谈欲望、不能展现自己的身体，不然就是“不检点”。

现在很多家庭，还是这样教育女孩子：“一定要守住底线，不然以后就不值钱了”；学校里的性教育，也大多是走过场，要么就干脆回避。这种“啥也不教”的教育，看着是保护孩子，其实是在害孩子——孩子因为不懂，才会被欺负、被伤害；因为觉得羞耻，才会把委屈藏在心里，不敢说出来。每年那么多被性侵的孩子，就是最好的例子。

到现在，陈韦伶已经画了60多幅“性主义”的画了。她画画的眼光，也从一开始好奇男生的欲望，慢慢变成了关注女人的处境、思考社会上的问题。

在她看来，性和欲望，本来就是人天生就有的，就像人和大自然的关系一样，不用藏着掖着，更不用觉得羞耻。她画的这些“现代春宫图”，从来都不是低俗的情色，而是用画笔当武器，打破对女人的偏见，唤醒更多女人的自我意识，呼吁大家重视性教育。