《风雪开局：我乱世称王》：技术可降本，创作莫降格｜微剧评

【编者按】

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚AI仿真人短剧《风雪开局：我乱世称王》。

制作 杭州亿投传媒有限公司/集数 149

AI仿真人短剧《风雪开局：我乱世称王》以穿越、逆袭为核心卖点，登陆红果短剧、爱奇艺等平台播出后，全网有效播放量已突破1亿。然而，在高播放量的背后，观众观看该剧的体验，更像是在“听”一部有声小说，而非“看”一部短剧。这部标榜AI创作的作品，恰恰暴露了当前同类AI短剧的核心困境：仅靠声音撑起叙事，画面沦为单纯的配图，影视化表达严重缺失。

整部剧最直观的问题是台词与口型几乎全程错位。无论是男主角的内心独白，还是角色间的对话，嘴部动作与音频就像两条互不相交的平行线，连“让角色开口说话”这个最基本的要求都没有做好，令角色丧失了基本的表演质感，这是制作基准层面的缺失。

相较于画面瑕疵，叙事手法的问题更为严重，剧情推进过度依赖男主人公的独白和画外旁白，大量情节借助“我意识到”“我决定”“我看见了”这类直白话术交代。这些本该通过人物行动和戏剧冲突呈现的内容，全被压缩成了画外音，观众看到的只是一张张精美但静止的“配图”随着音频不断切换。当主角需要反复用语言解释“我正在做什么”，而不是用行动让观众看懂时，这部剧就彻底背叛了影视媒介的本质。

从剧情架构来看，该剧是对传统男频网文的“考古式复刻”：男主经历的每一次重大转折——绝境逢生、获得资源、地位跃升，背后都站着一位漂亮女人。这种“美女驱动一切”的叙事模型，在十年前的网文里或许算标配，放在今天只能暴露创作者的路径依赖与想象力贫乏。

剧中极具争议的，还有女主作为男主嫂子的禁忌人设。编剧显然想用这种“禁忌感”制造话题、吸引眼球，但这一设计既缺乏必要的情节合理性，又公然挑战当代社会推崇的伦理边界。在强调平等、尊重、边界清晰的今天，用“嫂子”作为情感纠葛的噱头，不仅显得陈旧，更透露出对女性角色工具化的轻慢——她不是作为独立的人存在，而只是为了满足某种猎奇叙事。

总而言之，AI短剧想要获得长远发展，需回归创作本源。先要学会用镜头和行动讲故事，让旁白退居辅助位；再告别对“美女驱动”和“伦理擦边”的依赖，用扎实的人物关系替代廉价刺激。技术可以降本，但创作不应降格。

作者：卢田妹 上海戏剧学院戏文系24中国戏曲史论MA

指导老师：万青

技术支持：派生万物

卢田妹