北京
在第34届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会上，浙江越剧团傅派花旦谢莉莉，凭借在经典越剧《情探》中对敫桂英的精湛诠释，斩获主角奖殊荣。
从流派迷茫到初心笃定，从声腔重构到身段淬炼，从传承经典到当代表达，谢莉莉让越剧经典《情探》在当代的舞台绽放出鲜活的光芒。
越剧《情探》中的谢莉莉
这份荣誉，源自她对傅派艺术的守望。早年她声音出众，多个流派皆能驾驭，却因院团人才济济，始终未能专精一派。28岁那年，她因参加“越女争锋”，一曲傅派唱腔打动了傅全香老师。
傅老师点名：“这个小姑娘不错，我来带她、教她。”她笃定了内心的方向——定要传承好傅派艺术。加上傅派传承人陈飞始终认可她的傅派功底，每逢傅派相关演唱会，总会邀请她登台献艺，这份认可与鼓励，成为她坚守傅派之路的重要力量。
2023年，浙江越剧团启动同龄人传承计划，已过不惑之年的谢莉莉终于迎来传承傅派经典《情探》的契机。半生辗转，这是她从艺以来第一次真正扛起傅派传承的重任，使命在肩，让她更加珍惜和懂得传承的重量。
为塑造好敫桂英这一角色，谢莉莉对自己下了“狠手”。她深知自己的声线条件与长期演唱吕派的习惯，与醇正傅派的韵味、归韵及腔体还有着较大差距，于是决意“撕破声腔，打碎重组”。
她在傅派弟子、作曲家陈国良老师的指导下，摒弃了以往“怎么舒服怎么唱”的习惯，重新从零开始研磨傅派唱腔，并牢记傅老师“用年轻的声音唱傅派傅韵”的教诲，在传承中保留清亮声线，以情托腔，让每一个甩腔、每一次归韵都藏着人物的悲欢。
形体淬炼更为残酷。为诠释“鬼魅飘逸、美而不厉”的气质，40多岁的她苦练跷功两年，十指连心、脚趾磨出厚茧、指甲反复翻落。虽最终因舞台美学考量放弃跷功，但这段训练让她练就了轻盈的雀步，将传统戏曲“步法”的美学淋漓尽致地融合到人物当中。
她还向秦腔名家齐爱云老师请教水袖技法，将八尺水袖练至炉火纯青，坚持“功在脚下、袖为情用”，不炫技、不浮夸，让程式服务于人物情感。
谢莉莉认为，传承经典不是墨守成规，而是“守得住本体，跟得上时代”。她遍读《焚香记》《情探》文本，借鉴川剧、秦腔表演精髓，却始终坚守越剧江南婉约、以情动人的美学内核。
吴佩娣老师指点她：演敫桂英要抓住“美、怨、分寸”三字，不做厉鬼，仅为怨鬼，柔中带恨。她摒弃了其他剧种“打神”的刚烈外放，以越剧“阳告”的揪心控诉，展现人物从希望到绝望的心理崩塌。
她看重剧场艺术的活态魅力，每场演出融入真情实感，不做一成不变的复制。同时，她常听老戏迷的建议，吸纳00后观众的新解读，在与观众的互动中打磨作品，让作品中“痴情女子负心汉”的叙事升华为对人性与自我的叩问。
结尾留白，漫天飞雪里敫桂英回归本真、放下执念，既契合传统美学，又拥有了跨时代的精神内核。这份守正创新，终在34届白玉兰戏剧表演艺术奖的聚光灯下熠熠生辉。玉兰凝香，薪火相传，愿这朵越剧的白玉兰，继续坚守初心，逐光前行。
(吴波，浙江音乐学院戏剧系教师、青年导演，博士)
来源：吴波
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