北京
阿根廷导演索菲亚·彼得森带着她的新作去了洛迦诺电影节，收获好评。但一位相信慢电影价值的影评人，这次却"认输"了。
《奥利维亚》拍的是火地岛的孤独与失去，16毫米胶片，画面像静物画。老勺子、旧表盘的特写反复出现，配乐只有风声。问题是：形式有了， grief（悲伤）的意义真的被"暴露"出来了吗？
蒂娜·斯科诺奇尼饰演奥利维亚，与年迈的鳏夫父亲（非职业演员达里奥·德尔·卡门·哈罗·桑塔纳饰）住在山麓一座金字塔形小屋里。奥利维亚似乎患有嗜睡症，或许还有某种学习障碍，又或者她那不食人间烟火的孩子气举止，只是影片整体超现实氛围的一部分。父亲每天去屠宰场上班，奥利维亚则忙着整理两人收集的昆虫标本——它们被钉在各种纸板上。
父亲失踪后，奥利维亚开始寻找。她来到屠宰场，却不像正常人那样询问员工是否见过父亲、能否帮忙寻找，而是像幽灵一样在空旷的建筑里偷偷游荡。员工们（由真正的屠宰场员工出演）平静地齐声劝她接受"过去就是过去"——又一个令人略感烦躁的梦幻手势。然而正是在屠宰场，奥利维亚遇到了玛丽（卡罗琳娜·特赫达饰），后者将成为她的朋友、恋人，或准母亲形象；两人有过一段亲密温存的时刻。从某种角度说，这部电影本身就像一场葬礼仪式，立意严肃，却也令人困惑沮丧。
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